光線的藝術 紀錄片照明技巧

在我多年拍攝科教紀錄片中，人物拍攝是其中相當重要的一部分，在此時如何選擇光線和布光，也是攝影師必須掌握的技巧。根據光線的性質，可以分為軟光和硬光，也可以稱其為散射光和直射光，只有知道如何合理地運用這兩種性質的光線，才能保證人物拍攝部分不成為你片中“拖后腿”的部分。

關于“軟光”

光源的性質決定了光線的性質，聚光燈要想打出軟光的效果稍微有點困難，軟光是一種散射的無陰影的照明。軟光來自例如有陰霾的假陰天天氣，或者來自攝影棚上方一排排反射下來的三基色燈，來自人工熒光燈管比如KINO（有兩管和四管組成），或者被拍攝主體周圍的一些漫反射材料所形成的漫反射光線。

一般來說軟光都是散射光源，它能夠使物體暗部的層次和細節更加細膩，一覽無余。缺點是它失去了陰影和強光部分，淹沒了物體大的造型結構。由此表面起伏的陰影和層次會大大減弱，造成平光效果，要防止這種軟光線可能會散溢到周圍不必要的的地方，確實有點難以處理。

這里提到的副光中無陰影的軟光，實際上也是一種平光，其實也談不上什么光效。我們常說“大平光亮堂堂”，因為光線較平，所以它能為我們揭示看到的一切，也是我們經常在采訪和拍攝人物時最常使用的一種快速的照明方式，也可以說是一種較為細膩的所謂造型處理。有時它也會給觀看者造成一種含糊不清的效果，因為它是和光線的反差這個定義分不開的，一般來說在室內，也只有在室內，因為受周圍環境光的影響，人物的光影一般來說都是自然而柔和的軟光，只有拍攝體暗部陰影的邊緣略有區分。

實際的工作拍攝，一般由于室內光線較暗需要我們增加一定的亮度，增加亮度勢必會與原來的環境有所不同。彌補的方法，一種我們在原有的自然光的條件下適當增加用燈量，它的好處是不太會影響大的環境光，根據當時的環境要求照明師重新布燈，一般來說可能使用散射光或者反射光。不管怎么說照明師制造出來的光不能太強，盡可能地減弱陰影的邊緣，要符合原來的自然環境的光線，加柔光紙（布）是最好的方法，通過“過濾”，減少光比，這時光線會變得更加柔和起來。一般來說拍攝女孩或者偶像劇比較常用，它可以使人物和周邊的環境的光影變化得很舒服，從而去掉或者減弱討厭的陰影對人物的塑造，比如（鼻影、眼影、唇影以及下巴的陰影等）。

在我的拍片的經歷當中，幾乎使用燈具拍攝人物時都會使用到柔光紙柔光布和反光板。我唯一的一次是帶了兩盞300W的小燈，顯然光線是不夠的，加上藍紙光線已經很弱了。拍攝人物時，300W小燈直給人物面部，然后在人物的另一面增加一大塊反光板。好在光線不是太強，加上對人物的另外一面用反光板進行了補光，人物的面部稍稍有一點光的感覺也是不錯的。所以只要不是大燈強給，光線不是特別刺眼和生硬就可以，這里強調的是拍攝科學紀錄片中的人物時，光線最好使用柔和的軟光，因為這種光線是和環境相一致的，是融在一起的，畫面感覺比較親和、舒服、會像電影一樣自然。這是我的一己之見，不一定全適合你，因為每個人的想法和感受不同，現場拍攝就要具體問題具體分析了。

關于“硬光”

一般來說“硬光”既可以作為主光同時又可以作為輔助光使用，對于來自太陽光還是室內的聚光燈光源，它是有著明顯的陰影界線的。對于以主光為主的“硬光”來說拍攝人物時不是特別地適合，尤其是拍攝女性就更加地不舒服。一般來說都比較避免這種“硬光”照明，因為打出的光線棱角分明，尤其人物頭部的鼻影和下頜的影子非常強烈，所以除非拍攝一些離奇的、剛毅的、堅強的和非正常的、提示性的內容，一般人“不敢”使用。

另一方面“硬光”由于能使聚光燈的光源很好地集中投射，光線的照射方向和范圍比較能夠控制，是一種方向性很明確的光線。如果燈光功率夠大的話，我們就能以此代替陽光，比如使用鏑燈，同樣可以得到令人信服的效果，同時它還能提供輪廓清晰的造型，和物體表面的質感，缺點就是陰影過于明顯、生硬，不太美觀。尤其拍攝人物時，如果不好好處理的話很難消除人物身體上的陰影。

作為輔助光來說“硬光”一般使用得比較少，即使用也盡可能地打散、加柔，因為它能夠投射出雜亂無章的陰影，而且很難消除。

CCTV攝影師 李東風

李東風1987年畢業于北京電影學院攝影系，同年進入北京科學教育電影制片廠（中央新影集團），國家二級攝影師，專門從事影視攝影工作。擔任電影《變暖的地球》（此片獲2011年第28屆中國電影金雞獎）的攝影師。

只有不斷觀摩優秀紀錄片作品，通過實際的拍攝去積累經驗，你才能在今后的拍攝中從容運用光線賦予的豐富表現力。