看姹紫嫣紅開遍

本屆評獎之初評，始于2011年9月14日紫蓬山堰灣山莊，終評于2011年12月13日省氣象局華云賓館。評獎始終堅持科學發展觀，堅持“二為”方向、“雙百”方針，堅持導向性、公正性、權威性，尊重文學創作規律，真正做到“作品面前人人平等”，嚴把政治關，經過五輪實名制投票，最終產生16部獲獎作品。

與往屆相比，評委也有變化：更趨向年輕化，女性評委增多。針對文體的多元，評委也定向而生。從創作實踐和理論研討兩端考慮，評委也就有了各種角色：官員、作家、教授、編審、研究員、記者……當然，他們首先得有一顆懂文學、愛作者、善評斷的公正之心。

申報89部作品，初評入選24部，終評為16部。其中因叢書號一事而起波折，致使多部作品未能參評，因而出現詩歌流評之現象。不少評委為之惋惜，因而建議日后修改評獎細則，以使更多年輕作者的優秀作品獲得參評機會。

評獎中，自有“寬嚴”之說。持“寬”者認為要用足政策，鼓勵創作；持“嚴”者認為與強省和全國比，尚缺乏思想深度、文本獨特的作品，應堅持文學性、高端性。眾說紛紜實屬正常，其為過程；九九歸一，異中求同，方是結果。

總之，規則在握，有依有據；領導嚴謹，親勞胼胝；評委勤勉，追求大公；組織細致，舒人心懷。終使評獎順風順水，順意順心。

從本屆獲獎作品來看，首先，作家創作的視野更加開闊獨到。他們根據自己的寫作經驗和特長來選擇自己駕輕就熟的體裁，而尤重新題材領域的嘗試與開發。本屆長篇小說的創作可謂獨領風騷、成績斐然。就題材而言，既有歷史的，也有當代的。既有展現徽商百年來艱苦創業、經商濟世壯麗畫卷的；又有表現改革開放三十年來滄桑巨變的。既有正面反映國民黨將士抗擊日軍的；又有直面當前農村留守人群的生存狀態的。法國自然主義作家左拉說：“長篇小說的靈活框子可以把全部知識的總和都包容進來。”選擇寫長篇的作家正是思想、藝術、知識、經驗的積累都達到了一定高度的作家。長篇小說的創作成熟從某種意義上來說正標志著作家的成熟。29部長篇參評和其中的7部獲獎，足可見我省文學礦藏之豐厚。

其次，作家創作的手法更加自由豐富。從小說創作來看，現實主義依然具有強大的生命力。在領略了西方文學思潮的西風東漸，經歷了“文革”后文壇各種文學思潮流變的耳濡目染，許多作家照舊視現實主義創作為圭臬。他們看重故事的鋪陳、情節的架構、人物的塑造、個性的刻畫、細節的運用以及著意“典型環境中的典型性格”塑造（恩格斯語）。這是中國的文學土壤、文學傳統、文學受眾、文學審美使然。但改革開放畢竟30余年已過，創作的枷鎖與束縛已力量漸弱，代之以作家心靈的自由與生命的飛翔。而現代主義的布局與敘事手法已自覺或不自覺地呈現在作品中。對文本更加文學性的華麗追求，已令作家趨之若鶩。50、60后的作家剛剛“紅了櫻桃”，70、80后的作家又“綠了芭蕉”（蔣竹山詞）。尤其是剛踏上作家園地的80后，似乎已不講究章法，直把生命的體驗化作內容，而將生命的激情凝成形式。

而散文創作已不再著眼于宏大敘事抑或私密敘述，而重在情感的真實和感悟的睿智。對靈山秀水的彩繪，對歷史事件的鉤沉，對古代名人的臧否，對域外風情的采擷，對過往歲月的反顧……都寫得一片斑斕、靈氣飛動。讓千山萬水說話，讓歷史老人開腔，實乃作家之話語。

另外，作家創作的積淀更加持久厚重。作家們越來越懂得創作積累的重要。有的足跡幾乎跨越半個中國，有的則在一個地區反復盤桓，有的精心收存史料多少載恒心不渝……他們既是創作上的有心人，又是開墾處女地的拓荒者。有的處女作即獲成功，看似偶然，實為苦心積蓄、妙手偶得之必然。

還有，創作的陣容更加擴展年輕。文學創作無斷代。“國家不幸詩家幸，吟到滄桑句便工。”（趙翼語）是指國亂年代，而今時逢國昌，更是薪火相傳、生生不息。60、70后的作家已成我省創作的中堅，更有80后的才男俊女們踴躍進入文學創作的各個行當。“泥龍竹馬，兒童之樂也；翠羽珠寶，婦人之樂也；激流勇退，后來有人，士大夫之樂也。”（袁枚語）我們將為后來者的壯麗起飛而喜悅。

總之，我省文學創作的前景更加令人期待。盡管大家盼望能有震古鑠今的作品出現，盡管大家期許能有一個典型人物或者一篇美文得以留傳，盡管大家為詩歌的空白而遺憾……但誠如一位評委所言“作品有亮點，創作有新人”。有亮點就會有收獲的希望，有新人就會有星漢燦爛的明天。

獲獎的16部作品中，包含了長篇小說、中篇小說、散文、傳記文學、兒童文學多種文體。計有一等獎2部；二等獎5部；三等獎9部。“奇文共欣賞，疑義相與析。”讓我們走近我省獲獎作家及其獲獎作品，你會看到：這里正姹紫嫣紅開遍。

一等獎：《沈小品的幸福憧憬》（長篇小說）

作者：何世華

這是一部反映當代中國農村青少年成長史的較成功的作品。以沈小品為代表的一群從小學升至初中的孩子們，他們是改革開放年代的新生兒，所以從他們身上可以折射出當代社會生活的氣息。他們是閉塞落后的山區孩子，和條件較優越的城市青少年比，他們的生存狀態是苦難而不公的。而他們中的大部分又都屬于留守兒童，他們畸形的成長是人類對于他們愛的多重缺失的必然結果。如若“三農”問題不能從根本上改變和解決，如果社會文明的腳步還不能震響這塊古老而愚昧的土地，那么繁衍不止的一代代人，就永遠會像那放羊的孩子：放羊、娶妻、生子，子又放羊、娶妻、生子……

作者善于組織情節，尤擅長細節的刻畫，于是筆下的人物便有了靈動，沈小品一家三口都寫得栩栩如生。而對沈小品的塑造之成功，更在于寫出了他的內質及其變化。對語言的駕馭似乎到了“翻手為云、覆手為雨”的境地。而以氣球貫穿全文，具有強烈的象征寓意：氣球的脫手飛走似乎象征著希望的破滅；而抓住了氣球也就抓住了生活和人生的希望。遺憾的是氣球作為從始至終的意象與道具，卻忽略了口吹的氣球不能飄飛的事實，成為硬傷。

一等獎：《新安家族》（長篇小說）

作者：季 宇

作品以清末民初徽州地區汪、許、鮑三大家族為代表，努力從歷史的塵埃中再現當年徽商濫觴、發展、壯大的過程。全書架構龐大，線條繁復。作者善于編織故事，精心組織情節，匠心獨運，將50余位有名有姓、有言有行的角色，用一張結構之網籠罩，使其相互糾葛、往來穿梭、各占其位、各得其所。人物眾多，進退有序，情節錯綜，從容開闔。敘事舒緩有致，尤注意節奏，不少段落都寫得較為精彩。主人公程天送是作者努力塑造的一個理想人物，苦難身世，多舛人生，從山區走出，到外界磨練，終變小我為大我。經過苦心打磨和多重塑造，顯得更為飽滿與厚重。關于徽商方面的知識散見書中，一覽無遺，給人以知識和趣味的品賞與愉悅。

如此百萬字的鴻篇巨制，在我省作家中，是繼熊尚志先生的《南唐后主》之后的又一碩果。作者為創作過程和前期積累所付出的巨大艱辛已非他人所能體味。“文章千古事，得失寸心知。”筆墨過多地集中在三家的情仇恩怨上，客觀地影響和降低了作品的思想向度。

二等獎：《王洛賓》（傳記文學）

作者：言行一、王海成

王洛賓是一個值得好好一寫的人。他是西部歌王，西部民歌之父，西部民歌收集、整理、創作、開發的一位前無古人、后無來者的傳歌者，一個飽受國共兩黨政治折磨、歷盡人生大苦大難雖九死而不悔的人，一個視音樂為宗教的充滿傳奇色彩的人。

作品以王洛賓一生主要音樂作品的誕生為主線，而以事牽人，以人推事，寫出了王洛賓的一生，不少地方都寫得頗為感人。由于作者之一是王洛賓的小兒子，所以照片、手稿的真實豐富為全書錦上添花。

但是讀后感到，王洛賓的形象卻未能像他的歌聲、他的作品一樣飛揚傳播開來，也許因為：未能充分展現王洛賓的個性。雖用盡曲筆，但仍有諱筆。國共兩黨使其飽受牢獄之苦，背后的文章卻做“真事隱”。和三毛其實是真心相愛，三毛更是神經兮兮，不顧一切。但作品卻以傳統之筆作傳統詮釋，使得兩個天才之人的神圣之愛跌入世俗和平庸的塵埃。

二等獎：《陌上桑》（中篇小說）

作者：孔 陽

小說的背景放在上世紀60年代初，所謂三年自然災害（實為人禍）后，在部分農村地區實行包產到戶所發生的一系列事情。

作品以細膩、遞進、對比的敘事，描寫了“責任田”推行初始、之中、收回三個階段中，廣大農民的疑惑、喜悅、憤懣之情。

以寡婦陳九苫為中心，精心設置了她與三個男人的關系：1、與上級派任的張建設（時任大隊書記），心靈之愛卻永難抵達，卻成為世俗緋聞及構陷張之罪的因素之一。2、與生產隊長陳益發，無愛無欲，卻遭強奸，作為小獵物，終難逃卑劣獵手魔掌，并從此連遭誣陷。3、與淮北流落男人李中保，無愛可言，為誠所感。當人生厄運到來之際，方完成一次肉欲的結合。生理上是完善的，心靈上卻是殘缺的，因為現實給這個女人的選擇和機會都微乎其微。沿著這三條隱形的男女線索的展開，幾個人物的性格特征也逐漸凸現：張建設的一心為農民、大是大非面前永不迷失，正直、機敏、清白、內斂。陳益發的小人心機、走狗面目、自私、卑瑣、罪犯的心理與舉止。李中保的厚道、容忍、平凡等等。而女主人公陳九苫的出貧寒而自尊，遭不測而從容，遇險境而倔強，被暗算而堅挺，已非古代“陌上桑”所能比擬。

作者是一位年輕的女性，在那個年代尚未出生，但從容寫來，再現歷史，重溫一段逐漸遺忘了的“中國經驗”，畫面真實，人物可信。可見作者虛構、概括、再造的天才。

二等獎：《萍蹤浪跡幾度秋》（散文集）

作者：黃新德

交往中的黃新德先生是一位喜談、健談、爽談、趣談的人，但變語言為文字可謂一變；從表演藝術家到作家又是一變。

談個人從藝蹤跡，敘黃梅發展歷史，憶老師（王少舫為主）藝術形象，描搭檔（馬蘭為主）黃金歲月，寫黃梅代代佳人才子。說真話，抒真情，一清見底，無絲毫渾濁齷齪之氣。

探討黃梅藝術，獨吐一家心聲，人從中來，理從行來，宛若清言在耳，倩影身環。無人替代，無法替代，這是唯一。這是黃新德的真正的黃之“心得”。具有獨到的文獻價值。

二等獎：《老板娘》（長篇小說）

作者：郭明輝

作者可以說把老板娘（后來又稱老板的娘）李玉芝寫活了。寫得真實、寫得豐滿，寫得厚重，寫得善良。寫得既善解人意，又善解風情；寫得既鶴立雞群，又無可奈何……

作品將女主人公放在改革開放30年來的時代大背景下，從一個20幾歲年輕漂亮的守寡女人寫到心寬體胖、閱透人生的半老徐娘。作品耍盡筆墨來寫李玉芝的成長、成熟、漸老漸悟的人生過程，努力寫出她在務農、養豬、經商、家庭、婚姻、性愛、生兒、育女諸多方面的平凡之中的不同尋常，大眾之中的與眾不同。作者在筆墨流動中寫出時代的變化、生活的變化、人物的變化，而這一切皆歸因于時代的巨變給人帶來的觀念的變化。所以人們對老板娘身上所展現的一切都給予了時代的理解和寬容。

作品以老板娘李玉芝為中心，設置人物，組織情節。由于小說敘事語言的成功運用，常常于家長里短的敘述中將讀者引入一個又一個迷陣里。作者善于選取和運用細節，在完成女主人公的形象刻畫的同時、羅永剛、馮家安、范三友、李玉蘭乃至小燕子等也都呼之欲出。羅永剛的下場和馮家安的結局自有行文的邏輯使然，也是作者收尾的技巧及書生的宣判。而李玉芝最終回到馮家安身邊，李玉芝善是善了，但離生活的真實卻遠了，這當然也是作者滿含人性的理解饋贈。

作家熊尚志曾經說過，寫男歡女悅，道男女做愛，是小說中的味精，沒有是不行的，多了也是不行的。如此看來，老板娘身上的味精是不是多了點呢？

郭明輝是我省近年來出現的頗有靈氣與悟性的小說家，先前創作以中篇為主。這部長篇的完成，可以看出作者近期創作的勤奮、刻苦與進步，應該給予充分的肯定和熱切的關注。

二等獎：《留守》（長篇小說）

作者：姚 嵐

“留守”是當代中國社會生活中出現的一個新的漢語詞匯。它是處于大變革年代，中國農村多年板結的土壤發生了松動，青壯年男女（主要是男性）離開故土涌入城市，尋求新的謀生之路，而在農村產生遺留的一種現象。作者敏銳地捕捉到這里的社會問題，關注的視野不僅僅在兒童，更注意到女人和老人。

作品較集中地描寫了代課女教師常翠萍及其好同學臘香兩個家庭，他們原本平靜的農村生活，因為外出和留守而發生了一系列非常的變化。留守在這里只是肉體軀殼的留存，而情感、道德的底線早已沖破，但有誰又能責難他們？因為少女總會懷春，青春的肉體豈能久久沉睡。結尾處作者讓這群經歷苦難和挫折的人立志辦私學以自救，很顯然開放的僅是理想之花而已。

作者在題材的大籌劃上似乎仍有欠缺。人物的刻畫不少尚停在表象和淺層次上。大火雖能增加悲劇色彩，消除隨行文而產生的矛盾，但就作品提供的鋪墊和氛圍，仍然有失真實。而作為男孩曉峰似乎也是作者讓其早熟罷了。

三等獎：《殺人有理》（長篇小說）

作者：李國彬

按照小說的分類，這就該叫偵探小說，全書共12章，也即12個偵探故事。分開來看，獨立成篇，每一個又相當于一個中篇。但作者顯然受外國偵探小說的影響與啟迪，仿佛福爾摩斯和助手華生，仿佛克里斯蒂偵探小說里的探長波羅，在《殺人有理》中就設計了3個貫穿全書、活動于每個章節中的人物，這就是探長歐陽席克、助手杜子尚以及作家身份出現的“我”。由于這3個人物的存在，作品在結構上就前后統一、連成一氣。殺人者與被殺者雖每章不同，但這3個人物似乎都要面對。細心的讀者更會注意到：作品的開篇“水竹草”中17歲的殺人犯瓜紐巧妙地逃脫，而在結尾的第12章“命犯桃花”中，瓜紐卻以冉爾的名字和面貌出現，同樣，她再一次有預感性地提前出逃。這個人物的前后出現，完成了作品的起承轉合，同時增強了作品結構的嚴密性，同樣也預示著作者下一部作品的埋伏與誕生。

犯罪是社會矛盾以及人性自我墮落和毀滅的集中表現，而這種表現又帶著鮮明的時代特征。作品通過12個案例，深刻地反映了當代社會生活的方方面面。這里有官場風光的年子豪、蒲沅沅；這里有艱辛打工的農民工旱河、石榴、水響、陸文錦、韻韻；這里有年輕迷惘的知識分子許度、阿了、安培、喬莎、花語；這里有靠年齡、色相、吃著青春飯的周小雪、瓜紐；這里有在天堂和地獄間徘徊的私企業主邢國公等；這里還有生活在城市最底層但仍涉入命案的王皮匠、范長生、齊德武……這些蕓蕓眾生構成了當代社會生活的群生圖，他們的行為和活動乃至罪惡無不折射出社會的矛盾和焦點。

作者并不僅僅在敘述一個個犯罪殺人偵破結案的故事，而是更著重于刻畫人物形象。對殺人者和被殺者的言論、行為，尤其是心理活動常常進行反復的、多角度的描摹，直到連讀者都認為殺人者該殺了，被殺者該被殺了，殺人真的有理了。因為在作者看來，被殺者往往更像魔鬼。作者是運用懸念、模擬、猜測、反復、顛覆、假設的巧手。

作者特別關注小說語言的文學性，在形象性語言流暢優美的表達中，同時可見作者對當代信息的采擷、歸納、消化與運用。在社會學、政治學、哲學、藝術等方面知識的掌握和運籌上也都獨賦心機、時見精彩。

總之，作品題材在我省尚屬首例，擁有較廣的讀者群，值得充分肯定。而作為年輕的作者各方面當給以關注和扶持。

三等獎：《流年錯》（長篇小說）

作者：張 靜

這是一部青春激情小說，已非老派作家能夠寫得出，并千方百計也完成不了的一部作品。作者是80后，表現的也是帶有強烈自傳色彩的80后一群人從小學、初中、高中、大學直至大學畢業以后一段象征性的短暫生活。

作品使用第一人稱的手法，這里的第一人稱不但起到結構全文、助推情節的貫穿作用；更具有豐盈、明晰的形象性，是小說中活躍始終、一刻也不可或缺的一號角色。這是以張塵舞“我”為代表的一代80后的成長史，充滿了天真爛漫、快樂無涯，又浸潤著青澀、煩惱、痛苦、無奈。這是時代使然，是人物自身個性使然，它是觸手可摸的、回首可視的，是小說中年輕人的青春記憶和回眸，也是他們對剛剛逝去的青春的哀挽、告別與祭奠。

小說中的三女三男（小舞、阿千、小牛及王浩、馬龍、宋從限）個性獨特，他們之間的情感糾葛以及眾星搖散，或亡或離，或走或留，或杳無音訊，或去國離鄉，愛情終以大悲劇或小凄涼收場，都給人留下合情合理、難以忘懷的印象。

但作品直線敘述、瓶頸過長。從孩提時代寫起，讓人讀來困乏，只是越寫越精彩，多少有點“亡羊補牢”之功效。總感剪裁上尚有問題，諸如，過多雷同式地無情節進展地寫聚會，倒是“傷其十指，不如斷其一指”的好。而“小舞”、“阿千”的女性形象讓人感到還是有些“過”、有些“同”，只不過作者的聰明在于：在文筆的流動中寫變化，于是充滿煩惱的“少年維特”到后來都變成溫順如貓的溫柔女子。

總之，作品向我們打開了另一個文學世界，傳統的成人世界里的道德觀、是非觀、愛情觀、價值觀……在這里都會受到挑戰，遭遇改寫，這就是現實的狀態，也是未來生活的流向。作者是一位充滿才情、悟性、思辨的青年，如若執筆不輟，定會讓未來的文壇紅塵飛舞。

三等獎：《冷槍》（長篇小說）

作者：吳 超

這是一部嚴肅的大氣的從正面描寫國民黨將士抗擊日本侵略者的長篇佳作。時間濃縮在南京淪陷至徐州會戰的兩次大戰之間的四十余天。戰場則放置在江淮分水嶺的定遠、滁縣一帶。作品并沒有去寫中日雙方軍隊大兵團于主戰場上的對壘、廝殺，而是選擇了兩支小規模的特種部隊的生死較量，即中國軍隊的白虹突擊隊和日本軍隊的挺進隊之間的斗智斗勇、命在旦夕、殺身成仁、舍生取義的對決。但是透過這種側面的、隱形的，以突襲、奔襲、夜襲、偷襲為主要戰斗手段的精彩展現，人們依然能夠感受到“國破山河在”的切齒之痛，聆聽到鐵馬冰河、鼙鼓動地的戰爭嘯聲，預測到親日派企圖建立日偽政權的春夢破滅……

作品成功地塑造了一批軍人硬漢形象。白虹突擊隊隊長林杰森其實是軍隊里可怕的狙擊手，但是他正直、正義、冷峻、智勇、寬愛、克己，這些做人的優秀品質和作為指揮員的天生潛質，使得他成為戰友的凝聚核心和崇敬對象，所以他才能夠在極端惡劣的條件下運用極端的軍事力量和智慧，保存自我力量，化險為夷，克敵制勝，以一個生命去戰勝一個或更多對手的生命，一步步積小勝為大勝，為大部隊的運動戰、阻擊戰、陣地戰、遭遇戰建立了鮮為人知的卓越功勛。他和他的在腥風血雨中生死與共、先后犧牲的戰友：彭守信、陳德財、伊家仁、陳卓、何山、侯玉彰、朱亦君、劉剛、伍毅、孫楓、黃錦津一個個也都呼嘯而來，迎面挺立，雖死猶榮，縱死若生，他們都永遠活在中國抗日戰爭的歷史畫卷中。

而對日軍的優秀軍人，作者的描寫也絕不臉譜化。以日軍中原挺進隊隊長淺野正二為代表的侵華日軍絕不是什么紙老虎，他們為征服和侵略而來，為“大東亞共榮圈”而戰，他們訓練有素，裝備精良，為武士道精神所蠱惑，一個個血脈賁張。他們不可謂不勇敢，不可謂不多謀，但又不可能不失敗，他們作為強者的失敗，恰恰反襯出英雄中的大英雄。

作者不愧是軍人，雖在和平時期未能經歷過戰爭，但卻在書中布局戰爭、指揮戰爭。他紙上談兵式的精心地詮釋戰爭的作用，設計戰爭的場景、戰爭的雙方對陣、戰爭的酷烈程度，每一次對決和拼殺絕不重復。作者由于對作為歷史戰場的地形較熟，所以地利的優勢更增加了戰爭的既歷史化又真實化。他讓林杰森和他的每一個戰友都投入戰斗，他們既可以整體團結作戰，又可以分組組合作戰，同時更可以一個個單兵作戰。他們在一次次殘酷的戰斗中，顯盡了豐采，逞盡了風流，綻開出一朵朵永不凋謝的生命之花。使全書洋溢著愛國主義和英雄主義的悲壯氣氛。

作者為這部長篇做了長期的艱苦的充分的準備工作，是一位擅長寫大題材的創作好手，是一位值得關注的年輕作家。

三等獎：《鐵木社》（中篇小說）

作者：陳斌先

隨著社會矛盾的深化與多元，上訪成為人民群眾自發的行動和訴求的方式，但隨之而帶來的社會負面影響也令當局者頭疼。作品通過縣輕紡協會會長何建正確引導和處理鐵木社退休職工上訪事件的描述，反映了一定的社會當今現狀和官場事態，人物也在這一事件中一個個粉墨登場。何建的為民辦實事的精神以及在個人婚事上的忍辱負重。段副縣長的官場奸滑老到、兩面三刀。二蘭的多疑猜測、自甘墮落。洪敏的精神與物質的分裂。呂爽的自重自律、自信自醒。楊二錘和洪拐子的仗義、直率、通情達理……

作者是敘事高手，針線縝密，處變不驚，從容不迫，于波瀾不驚中完成行文之宏旨。

三等獎：《工頭兒》（中篇小說）

作者：楊小凡

作品的敘事運用楊老四的視角來透視房地產行業的三教九流、各色人等，這里是社會生活的一個沙盤，也是黑幕生活的一個黑點。

楊老四是建筑工地上的最低一個級別的工頭，但由于這個獨特的角色，他下聯最基層的農民工，上達大工頭欒正杰乃至更大的胡總、江影、胥總一類人。作品通過楊老四和欒正杰上下級兩個工頭的聯手合作，共同活動，跌宕起伏地寫出了國營（胡總）和私營（胥總）兩種不同類型房地產商的不同動作規律以及相同的以黑吃黑的狀況，讓讀者乃至普通百姓想到但未能看到的高樓后面的故事得以展現。

作品較成功地塑造了楊老四這樣一個外憨內精、寬容隱忍、參透人事的人物形象。

三等獎：《一個人的冷暖》（中篇小說）

作者：張殿權

作品講究章法結構：從主人公馮良娘（王滿英）出場靠著院內一棵泡桐樹（吃完干炒面）始直到死于樹下止。采用正敘、倒敘、插敘、補敘等手法，寫出一戶普通農民之家幾十年的滄桑貧寒多色調的生活，這也是廣大農村農民生活的一個版本和縮影。看似散淡而又精心地塑造了一位偉大的農民母親的形象：吃大苦，耐大勞；識大體，顧大局，擔大擔，存大度……她是千千萬萬農村女性、農民母親的典范。

作者擅長描寫生活底層的凡人凡事，地域色彩豐富，民俗風味濃烈。

三等獎：《在淮河邊上講中國歷史》（散文集）

作者：趙 焰

走筆淮河，以淮河為主干，將淮河流域的歷史人物、歷史事件、民風民俗、山水土地幾欲一覽無余，思接千載，視通萬里，從容展陳，如板如歌。將遠去的歷史人物再次置于眼前，用當代眼光進行重新審視，自我拷問，臧否之間，觀點自現。而哲學的思考穿行在智慧的敘述中，使得一個個逝去的或曰早有定論的圣哲、賢人、英雄們又穿上時尚的服飾，說著現代的語言，注入當代的思想，又活躍隱現在當下的人群和生活中。作者將閱讀之得與行走之見任意靈巧糅合，文采斑斕、文風典雅，才情在文學流淌中掬手可見。作者可謂真才子，篇篇可謂真佳作。

三等獎：《人生就是一種經歷》（散文集）

作者：張武揚

這是一本以游記為主的散文集。作者讀書雖難逾萬卷，而行路卻早超萬里。無情趣的人，興致所至，足跡到處順手刻下“到此一游”，也算一種創作。而作者作為有心人，卻邊游邊觀又思又記，終成一篇篇佳作，也可謂記游文化散文。作者觀察細致入微，將描寫、議論、抒情巧妙糅合，將歷史的縱向和聯想的橫向交叉為坐標，而將自己的著筆點在虛空的坐標上自由移動與馳騁，將自己對人生的空靈感悟和睿智思考化為歷史和山水的話語。給人以域內外風土人情的紙上瀏覽，歷史地理知識的間接收獲，哲理禪意的另類思辨。是我省不可多得的散文家。

三等獎：《中國心童話美繪版》（兒童文學）

作者：王 玲

透過兒童的眼光去看世界，用兒童的思維去想象和感悟世界，上至天文，下至地理，將大自然中人們常見的以及又不常見的，有生命抑或無生命的動物、植物等等加以連綴、嫁接，編織出一個個優美迷人的小故事（當然就故事性而言，并未能超越傳統的優秀少兒故事），塑造出一個個可愛的童話形象，創造出一個個令人難忘的整體意象和意境。將擬人化的手法運用得活靈活現、無處不在。

而每一篇故事之后的“心靈樹下”，既是對正文的概括和總結，也是閱讀的延伸，想象和繼續。樸實無華而又恰到好處的點評，對孩子心靈的啟迪和智慧的灌輸，既是一種普及；又是一種提高。

表演藝術家濮存昕曾說，評獎就是一種游戲。也許那是看待評獎的極佳心態。每一次評獎，我們總是以追求完美開卷，而以留存淡淡的遺憾閉卷。過去的就是歷史的，未來總在我們的期待中：等待下屆。

2011年歲末