《白鹿原》根據陳忠實同名長篇小說改編,由王全安編劇、導演,張豐毅、張雨綺、段奕宏、吳剛、成泰燊、郭濤、劉威主演,拍攝和公映過程都足夠坎坷,但還是于日前與觀眾正式見面了。相對于五十多萬字的原著,電影《白鹿原》盡管接近三個小時,但毫無疑問還是大大簡化了其中的人物數量及故事情節。
由于電影無法像電視劇那樣有足夠的時間來表現歷史的縱深度,因而相對于原著內容的豐富性與多樣性,電影《白鹿原》必須有所取舍,王全安編劇、導演的電影版本,對人物形象進行了大幅度的刪減,這樣一來盡管在表現歷史的廣闊度上無法與原著爭鋒。王全安根據自己的藝術趣味來設置側重點,場面更加集中,人物更加鮮明,在展現歷史深度及文化沖突上則更加明確。
本片能夠將非常豐富的信息量呈獻給觀眾,觀眾很容易便可以將其中的信息量在腦海中激蕩起來。這是一部有關20世紀中國人和他們的土地、革命與欲望的復調往事,期間傳統秩序的崩裂、現代社會的試圖建立,外來的理論和影響使白鹿原早已經變形,而內在的倫理其實也是千瘡百孔,白鹿原的毀滅伴隨著大事件的起伏,最終從宣統退位到日軍侵略,劃出一個以土地和欲望為雙核的橢圓,用一代人的生與死,訴說著時間的力量,由土地和倫理帶來的革命/欲望勾連著多重背反的內在沖突,難以進行簡單的臧否。
白鹿原的根,象征著華夏的魂。霸上白鹿原,漢唐江山一脈相傳的麥浪與鄉約,天地之間行走的人,在傳統與現代之間,掙扎著、成長著、迷失著、堅定著。《白鹿原》的革命,有著各種形態,對于父權、鄉約、傳統社會倫理與外來先進理論等等,都有著細致而旁觀、深切的描摹。張豐毅飾演的白嘉軒,是祠堂代表的舊秩序的維護者,但其最看重的面子和腰桿最終都被粉碎了。在他的威嚴之下,成泰燊飾演的白孝文,先是孱弱,后是玩世不恭。在被張雨綺飾演的田小娥勾引之后,陷入吳剛飾演的鹿子霖布置的困境之間,卻釋放出他真誠的欲望。鹿子霖建構的新權力體系,他的成功代表著投機分子在歷史中生生不息的旺盛生命力。
《白鹿原》中的人物,都不能用道德的概念來指稱為壞人和好人。相反或許從好多方面看,白嘉軒都是正人君子,而鹿子霖也是能人,但阻礙變化的恰恰是這些正人君子和能人。或者說,給白鹿原帶來災難的不完全是外在的官匪兵患,那些掩在深處的思想意識更讓人心寒。在一定程度上,白嘉軒的保守、鹿子霖的投機才是造成黑娃、田小娥生活悲劇的主要因素。這絕不是說白嘉軒所堅持的某些道德理念就沒有合理性,恰恰相反,他的某些堅持正顯示了我們民族文化的韌性。在民國初年那混亂不堪的歷史里,這種韌性在一定程度上也構成民族的向心力。然而,即便是打倒了白嘉軒,新秩序的建立也是極為不容易,即便是閹割之后的《白鹿原》,也講穿了這個道理。
【責編/九月】