關(guān)于拍攝真人真事

電影《女檢察官》是以全國優(yōu)秀女檢察官白潔的真實(shí)事跡改編拍攝的，盡管影片對一些包括角色姓名在內(nèi)的細(xì)節(jié)進(jìn)行了虛構(gòu)與藝術(shù)化處理，但是片中所采用的案例都是真實(shí)的。這是一部真人真事的電影。

矛盾與沖突

電影有其自身的規(guī)律，觀眾在看電影時(shí)也有對影片的期待和標(biāo)準(zhǔn)。無論觀眾之前的觀影經(jīng)驗(yàn)是否豐富，都會要求一部影片具有明確的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾。這種起承轉(zhuǎn)合式的敘事框架，是觀眾對影片的最基本期待。如果創(chuàng)作者能夠在這個(gè)框架下進(jìn)行一定的突破創(chuàng)新，觀眾就會滿意；如果創(chuàng)作者進(jìn)一步能提供鮮活生動的情節(jié)和人物乃至細(xì)節(jié)處理，那么觀眾就會叫好。反之，觀眾就會不滿意、就會排斥。

然而，真人真事和敘事性電影所要求的戲劇沖突性還是有相當(dāng)大的差別。如果說敘事性電影可以通過合理虛構(gòu)和情節(jié)的精密編織來講述一個(gè)故事，表達(dá)一種思想，傳遞一種情感的話，那么真人真事顯然天然不具備這種虛構(gòu)性。生活是真實(shí)的、瑣碎的、平淡的、不完整的。試圖把真實(shí)的生活搬上銀幕的嘗試非常艱難，尤其是在不可虛構(gòu)人物和情節(jié)的情況下要做到真實(shí)生動、感人肺腑就更非易事。故，將真人真事拍攝成一部講究情節(jié)結(jié)構(gòu)的敘事性電影的關(guān)鍵在于，如何在保持電影情節(jié)集中、結(jié)構(gòu)清晰的特性下還原人物的真實(shí)生活和情感。

生活中的白潔是一個(gè)真實(shí)的人，一個(gè)好人，好檢察官，好妻子和好母親，她的身上具有中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)美德和一個(gè)檢察官的剛正公平正義，這樣的人在當(dāng)今浮躁的社會環(huán)境中實(shí)屬少見，她是一個(gè)值得用電影來表現(xiàn)、來銘記的人。但真要將她的事跡拍成電影，卻又困難十足。因?yàn)樗母腥耸论E主要是積累于她整個(gè)工作生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，猶如是無數(shù)小溪最終匯聚成大海般的情感爆發(fā)，而非商業(yè)片所需要的那種激烈的戲劇性沖突。這就為情節(jié)的選取造成了難度。其次，敘事性電影是矛盾與沖突的結(jié)合，是表現(xiàn)有缺陷的人生，而非好人好事的簡單疊加堆砌。如何將白潔的事跡納入電影的規(guī)律，使人物、事件的真實(shí)與細(xì)節(jié)的虛構(gòu)相互作用、有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成一部真情實(shí)感的電影是創(chuàng)作的關(guān)鍵。

真實(shí)與虛構(gòu)

要拍好真人真事，創(chuàng)作者自己要先信服和被感動，就不會懷疑這樣的真實(shí)拍出來觀眾會懷疑，盡管這樣的真實(shí)在現(xiàn)在的生活中不是那么普遍，可它確實(shí)存在，它代表了一種理想。在當(dāng)今缺乏理想的時(shí)代，理想主義的歌頌是十分必要的。另一方面，白潔作為一個(gè)真實(shí)存在的人不可能毫無缺陷、十全十美。表現(xiàn)其缺陷是獲得觀眾對人物產(chǎn)生認(rèn)同的重要途徑，如此，人物才能得以豐富和立體，從一紙先進(jìn)個(gè)人表彰文件變成一個(gè)有血有肉的鮮活的人物形象，當(dāng)然這種缺陷一定不能是致命的，不影響其光輝形象的。

于是，本片在創(chuàng)作之初便研究了大量白潔的事跡，慎重地選擇了幾個(gè)具有代表性的案例，然后像擺積木一樣，把這些案例反復(fù)排列和組合，最后選擇了一個(gè)具有戲劇性的事件，即利用于彪犯案出逃和歸案的線索來串聯(lián)全片，成為一條敘事主線。這樣就符合了電影的初步要求——戲劇性的矛盾與沖突。如此以來，人物的性格也在情節(jié)的緊張推動下，不斷發(fā)展變化著。羅伯特·麥基在其著作《故事》中稱：“最優(yōu)秀的作品，不但揭示人物真相，還在講述的過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化，無論變好還是變壞”。女主人公的作用促使著線索的發(fā)展和變化，促使著于彪最終的自動投案，這就形成了一個(gè)電影的基本框架，盡管它并不強(qiáng)烈，也不具有刺激的動作性，但是它符合了一些基本要素。

如果說好的電影故事是可以用一句話表述清楚的，那么《女檢察官》這個(gè)故事也可以一句話講清楚，即：女檢察官白潔感化了于彪而使他自動投案。把這個(gè)故事線索在全片布局，其它的好人好事就可以附著在這個(gè)線索上了。但是其它的情節(jié)和人物展開的不能過長，過長就會顯得松散，要時(shí)不時(shí)回到主要線索上來。如果太短不能表述清楚，就分開來表述，就分成若干段落來描寫，始終讓主要線索抓住觀眾。這樣，盜竊電纜案中挽救少年，合同詐騙案中真情感化罪犯，礦工打死小偷案中維護(hù)礦區(qū)穩(wěn)定以及她個(gè)人的疾病、婚姻的不幸、母女的關(guān)系等等就都在電影中有了各自的位置。

由此，完成后的電影既保持了人物和案例的真實(shí)性，又納入到了一個(gè)敘事性電影的框架中。

如果將焦點(diǎn)暫時(shí)從這部電影中抽離出來，將其放入一個(gè)更為廣闊的視野當(dāng)中，便會產(chǎn)生這樣的疑問：如果真實(shí)的情節(jié)不夠或者不適合電影的表達(dá)方式，表現(xiàn)真人真事的電影是否可以適當(dāng)虛構(gòu)？答案是肯定的。筆者認(rèn)為，在拍攝真人真事電影的前期準(zhǔn)備工作中，創(chuàng)作者一定對主人公的事跡和性格有了較為全面的了解與較為深入的挖掘。那么在進(jìn)行電影創(chuàng)作時(shí)，如果因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的需要而虛構(gòu)時(shí)，便可以在掌握人物的真實(shí)性格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造一些符合人物行為邏輯、性格特征和故事情境的具有真實(shí)感的事件。沒有虛構(gòu)的電影無法稱之為電影，真人真事再感人也形成不了敘事性電影。純粹的真實(shí)因?yàn)槿狈壿嫷匿侁惻c情感的鋪墊反而會顯得虛假，這便是電影創(chuàng)作中一個(gè)至關(guān)重要但又難以掌握的難點(diǎn)所在。

結(jié)語

好的電影是需要一個(gè)特殊的精巧的故事的，這是真理。如果沒有好的故事，這個(gè)電影即便在政治上、道德上、社會輿論熱點(diǎn)上具有某種重要性，也會因?yàn)槠浔畴x了電影的特性而無法進(jìn)入電影的話語場域。

（作者系西部電影集團(tuán)有限公司導(dǎo)演）