大刀闊斧中的溫文爾雅

關(guān)于影視和文學(xué)的區(qū)別，要我悉數(shù)講來(lái)，我著實(shí)是講不出的。俗白一點(diǎn)說(shuō)，看電影或電視時(shí)，我的眼睛和耳朵享受最多。而讀文學(xué)作品，我的心常常或澄澈，或蔥蘢，抑或震顫，刻畫(huà)出繁復(fù)精致的無(wú)聲畫(huà)面。

所以我覺(jué)得，影視是大刀闊斧式的視聽(tīng)沖擊，而文學(xué)是一種溫文爾雅的喟嘆。

近年來(lái)，文學(xué)作品被拍成影視劇的現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮，由此一些作家就在慨嘆：“我常覺(jué)得我寫(xiě)的小說(shuō)像是種子，或像是鳥(niǎo)蛋，被別人拿去播種或孵化，然后長(zhǎng)出奇異的花草或生出怪誕的鳥(niǎo)來(lái)。”言下之意是講文學(xué)作品被改編成影視作品后，常常失了“真”，即其文學(xué)性被消磨殆盡，這也是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，比如，一些影視作品中人物形象的塑造不夠典型，思想內(nèi)容浮于表面，表現(xiàn)手段過(guò)于簡(jiǎn)單等等，導(dǎo)致了影視作品視聽(tīng)上的“藝術(shù)性”遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過(guò)其文學(xué)性。不過(guò)，隨著大批作家向編劇轉(zhuǎn)型，如小說(shuō)家朱蘇進(jìn)、海飛、劉恒、麥家、劉毅然、潘軍、王海玲和詩(shī)人鄒靜之等，影視作品中也出現(xiàn)了文學(xué)性比較強(qiáng)的代表，像姜偉的《潛伏》、江奇濤的《人間正道是滄桑》、都梁的《亮劍》、趙冬苓的《沂蒙》、《霧都》及海飛的一些作品。本文擬以海飛的作品為例，談?wù)劗?dāng)代影視作品中溫文爾雅的文學(xué)性對(duì)作品本身的巨大作用。

海飛有小說(shuō)家和編劇的雙重身份。《旗袍》、《大西南剿匪記》、《從將軍到士兵》、《代號(hào)十三釵》、《鐵面歌女》等劇都出自他手，而小說(shuō)《向延安》、《往事紛至沓來(lái)》、《捕風(fēng)者》等小說(shuō)也均被影視公司買(mǎi)斷影視改編權(quán)，即將被改編為影視作品。正如海飛在接受《羊城晚報(bào)》記者采訪時(shí)談到的，作家當(dāng)編劇有著旁人難以替代的優(yōu)勢(shì)：“作家可以改編自己曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)的小說(shuō)，這些小說(shuō)因?yàn)閹捉?jīng)修改并發(fā)表，是活的，改編起來(lái)特別的靈動(dòng)與生活；二是作家轉(zhuǎn)型的編劇，往往更注重細(xì)節(jié)，特別喜歡用細(xì)節(jié)來(lái)襯托氣氛，用道具來(lái)串聯(lián)劇情；三是小說(shuō)家有一種特別好的藝術(shù)感覺(jué)?！边@些話都被海飛的幾部作品證實(shí)了——《旗袍》、《從將士到士兵》、《代號(hào)十三釵》和《鐵面歌女》這幾部影視作品，文學(xué)意味十分濃厚。和那些在娛樂(lè)化的浪潮里被碾成碎末的作品相比，海飛的這些小說(shuō)改編的影視作品雖抹去了原有的身份印跡，最終卻獲得了雙重身份，它們既可以長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里，又能夠歸于內(nèi)心，兼具影視的趣味性和文學(xué)的厚重性。

一、 凜冽而柔軟的女子群像

在《旗袍》、《鐵面歌女》、《代號(hào)十三釵》、《從將軍到士兵》中，女性人物形象的塑造頗具文學(xué)特點(diǎn)，她們均不是一個(gè)簡(jiǎn)單的熒屏人物，各具姿態(tài)又依了同一個(gè)模式，即文學(xué)作品的人物塑造模式，曲折又鮮明。

這些看似千姿百態(tài)的女子，早已共了一副情態(tài)：凜冽而柔軟。

從《旗袍》中的關(guān)萍露到《鐵面歌女》中的胡音音，到《代號(hào)十三釵》中的李鳳凰、徐子晏，再到《從將軍到士兵》中的李露婷，無(wú)不擁有綽約的風(fēng)姿、典型的女子柔情，卻又都不乏一種撼而不動(dòng)、深入骨髓的堅(jiān)忍。

在《鐵面歌女》整部作品中，胡音音始終表現(xiàn)著她特有的沉靜和沉默，即作品沒(méi)有濃墨重彩地“畫(huà)”她，她自己也沒(méi)有一刻不停地拿著她的話語(yǔ)權(quán)滿世界宣講所受的苦難。這樣的描寫(xiě)，頗有“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的作用。一個(gè)沉默的芳魂讓作品縈繞著濃重而揮之不去的悲哀，也讓人對(duì)一個(gè)弱女子的情感悲劇唏噓不已。在作品的結(jié)尾，胡一鳴和阿布的婚禮現(xiàn)場(chǎng)，胡音音忽然現(xiàn)身。這是最后的復(fù)仇機(jī)會(huì)了，可胡音音卻不痛不癢地對(duì)白一鳴說(shuō)了一句：“看到嗎，這是你在火中丟失的孩子?！边@個(gè)女人，她并沒(méi)有做出故意破壞婚禮的邪惡舉動(dòng)，在懲罰罪惡上并沒(méi)有讓人大呼“過(guò)癮”，她以其慣性的沉默控訴著眼前這個(gè)男人的一切罪過(guò)。在閱讀快感上雖讓人覺(jué)得“氣短”，但是，想想胡音音的性格，這樣的結(jié)局和表現(xiàn)才應(yīng)該是正確和自然的吧。她原就是柔弱的，但她的默默承受，卻是一個(gè)弱女子最堅(jiān)強(qiáng)的、隱忍的，站在底線上了的承擔(dān)。

若你看見(jiàn)《旗袍》中關(guān)萍露的笑，那絕對(duì)是種讓人難以自拔的沉醉，還有無(wú)法參透的辛酸。想不到，這一襲華美的袍子是“撕裂”了來(lái)展示的，它在構(gòu)筑怡然曼妙的姿態(tài)時(shí)，也帶著微顫的傷口，翻覆著錚然的痛楚。身穿旗袍的關(guān)萍露淋漓地展現(xiàn)了女性的柔美，此刻的她，不過(guò)是一個(gè)平凡的弱女子。但當(dāng)她拿起手槍時(shí)，柔水終成雕刀。作為一個(gè)女諜報(bào)員，她背負(fù)“漢奸”的罵名，在荒寂中留下無(wú)言的歌。這種堅(jiān)韌是同胡音音一樣的，都是骨子里密不透風(fēng)的剛強(qiáng)。

而《從將軍到士兵》和《代號(hào)十三釵》中的女性，其剛性則體現(xiàn)在敢愛(ài)敢恨。李露婷在《從將軍到士兵》中愛(ài)上了姐夫王朝天，于道德倫理上講，這是有所違背的，但李露婷似乎對(duì)此有著神魂?duì)縿?dòng)的執(zhí)迷，以致讓人沒(méi)有理由去責(zé)備她，甚至覺(jué)得是理所當(dāng)然的。在《代號(hào)十三釵》中，徐子晏在大義與大愛(ài)之間，果敢地選擇了大義，手刃漢奸愛(ài)人。

顯然，這些生動(dòng)、鮮明的女性人物形象在塑造方面，因循了文學(xué)人物的塑造方法，拋開(kāi)了規(guī)矩、乏味，使得人物耐人尋味。

二、 浪漫主義情懷渲染氛圍的作用

影視作品本身就是高曠亮烈的，若喊得太“大聲”就容易“嘶啞”。海飛深諳此道，因而，他的影視作品中會(huì)用一些“不接地氣”的元素來(lái)調(diào)和，即常常出現(xiàn)在文學(xué)作品中的浪漫主義色彩。

在影視作品中添加具有文學(xué)性的浪漫主義色彩可以彌補(bǔ)整個(gè)作品因?yàn)橘p玩性和娛樂(lè)性過(guò)度帶來(lái)的無(wú)味感，拔高作品的意義和藝術(shù)美，使觀眾在觀影后回味再三。同時(shí)，加入浪漫主義色彩對(duì)于渲染氛圍有很好的效果.

在《從將軍到士兵》中，題目的調(diào)侃意味也可以看成是一種浪漫主義色彩。而情節(jié)中最浪漫的場(chǎng)景在劇末，李露婷守著王朝天的尸體，不是流淚，而是賦詩(shī)。這種看似浪漫的情景堆砌了難以言說(shuō)的苦楚，整個(gè)場(chǎng)面被濃重的凄涼氛圍所包裹。李露婷也許知道，眼淚這種徒勞的努力等來(lái)的也不過(guò)是必然的結(jié)局，還不如賦詩(shī)，讓愛(ài)柔潤(rùn)如初。另外，李露婷和王朝天之間的“不倫”愛(ài)情也是浪漫主義的手筆。姐夫和妻妹之愛(ài)于世俗不容，但從文學(xué)性的角度來(lái)看，這未必就不一定不是真愛(ài)。

《代號(hào)十三釵》以女人為創(chuàng)作主體，本就至柔至軟，浪漫主義情調(diào)自然顯露無(wú)遺?！叭齻€(gè)女人一臺(tái)戲”，十三個(gè)女人必定會(huì)攪個(gè)天翻地覆。十三朵金花在革命的浪潮中盡展姿顏，臨危受命，抗日鋤奸。她們各展絕活，智斗敵人。十三個(gè)女子為革命傾盡青春和愛(ài)情，甚至生命。不得不說(shuō)，浪漫主義最終還是殘酷的，一群年輕漂亮的女子的毀滅足以控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。女人與革命，是“柔”與“剛”的對(duì)立，革命者是如此美麗，革命又怎能不充滿詩(shī)意？！

而《鐵面歌女》的充滿文學(xué)色彩的浪漫主義手法體現(xiàn)在其敘事方式上。玫瑰莊園的新女主人經(jīng)常在夜里看到一些令人驚恐的事，它們陰森而可怕，使人膽戰(zhàn)心驚。作者的這種開(kāi)啟全文的敘述方式，接近于鬼魅和魔幻，手法完全是浪漫主義的，營(yíng)造和渲染了神秘的氛圍。這樣的手法也使得整個(gè)影視作品懸念迭起，引人入“勝”。借著這樣的敘述方式，一切看似荒誕的事情也可以按常理發(fā)生，不足為奇，從而拓展了作品的發(fā)展空間。

而《旗袍》則取了文學(xué)中常用的意象法來(lái)盛放其浪漫主義?！捌炫邸北旧砭褪且粋€(gè)詩(shī)情畫(huà)意的意象，在作品中，海飛將它和女革命者聯(lián)系在一起，往粗獷的題材中融入溫柔的因子，多了幾分灑脫和俊逸。她喪盡青春，失卻愛(ài)情，飽嘗誤解，將美麗的生命當(dāng)作武器，著一身錦緞，踩過(guò)戰(zhàn)火，這是怎樣的瑰麗？！

三、 細(xì)節(jié)讓人物“活”起來(lái)

在表現(xiàn)人物方面，電影常使用特寫(xiě)鏡頭，而小說(shuō)則會(huì)設(shè)置細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物個(gè)性。細(xì)節(jié)，在文學(xué)作品中往往是點(diǎn)睛之筆。它雖不是創(chuàng)作的主體，卻有不可替代的地位。作家通過(guò)一兩個(gè)細(xì)節(jié)就能將人物刻畫(huà)得血肉豐滿。另外，細(xì)節(jié)也使情節(jié)更為真實(shí)，使作品有腳踏實(shí)地的效果。海飛的影視作品大量使用細(xì)節(jié)處理人物，故人物形象也呼之欲出，其個(gè)性鮮明，精神面貌突出。

王朝天是《從將軍到士兵》中的主角，在槍林彈雨、火炮轟鳴的宏大場(chǎng)面中，不難發(fā)現(xiàn)王朝天忠誠(chéng)、英勇的主要性格品質(zhì)。但若僅僅這樣展示，人物形象不免顯得單薄，就像只有膚色沒(méi)有心。所以，海飛在創(chuàng)作的時(shí)候延續(xù)了在文學(xué)作品中用到的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，使得王朝天這個(gè)人物形象豐腴起來(lái)。王朝天愛(ài)國(guó)，卻從來(lái)不提“祖國(guó)”二字，只用土得掉渣的話說(shuō)：“這是咱家的地，咱不能給別人。”這是個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，敘述人物時(shí)用了現(xiàn)實(shí)主義的方法，但卻很形象，也讓王朝天在英勇之外多了大老粗和實(shí)誠(chéng)的特點(diǎn)，人物形象更為飽滿。

文學(xué)作品中常常出現(xiàn)一些“圓形人物”，作者以這種方式來(lái)展現(xiàn)人性復(fù)雜的一面。海飛在《旗袍》中用細(xì)節(jié)塑造了一個(gè)復(fù)雜的“圓形人物”——丁默群。丁默群的主要定位是“民憤極大的漢奸”，可又在不經(jīng)意的行為中透露出其性格的復(fù)雜。他有一支鋼筆，卻從來(lái)不用，只用毛筆批閱文件。在槍斃人的文件上，他批閱時(shí)都要寫(xiě)上自己獨(dú)創(chuàng)的“誅”字。這些細(xì)節(jié)均展示了丁默群的文人情結(jié)。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)身邊的貼心人是共產(chǎn)黨員，在寫(xiě)下“誅”字后，一個(gè)人喝了半天的悶酒。

《代號(hào)十三釵》中的月娥是個(gè)下等的妓女，她貪財(cái)、好賭、愛(ài)美。從大體看來(lái)，她似乎就是這么一個(gè)典型的市井小民，但在她臨終時(shí)，作者安排了一個(gè)細(xì)節(jié)：她把自己攢的錢(qián)藏在床底的餅干盒里，讓李鳳凰用它們繼續(xù)干鬼子。這個(gè)細(xì)節(jié)使小人物呈現(xiàn)了一種個(gè)性化的活力和特色，讓人物“活”了起來(lái)。

如此等等，足見(jiàn)海飛在影視文學(xué)創(chuàng)作時(shí)大量使用了文學(xué)手法，使得人物和故事都更加飽滿生動(dòng)。這是一種職業(yè)編劇所沒(méi)有的優(yōu)勢(shì)，也是一個(gè)受過(guò)良好的文字訓(xùn)練、有著一定文學(xué)素養(yǎng)的小說(shuō)家所長(zhǎng)人之處。

顯然，沒(méi)有文學(xué)性的影視作品就像是沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)的食物，縱使外表再精致，最終也只會(huì)讓人“食之無(wú)味”。相反，影視作品中若融入文學(xué)性，便增加了一種藝術(shù)的含蓄美，溫文爾雅，不聒噪，正好調(diào)和了影視本身在觀賞性方面的喧嘩。它不用歇斯底里，也不會(huì)蒼白無(wú)力。海飛的影視作品可能在一定程度上也有迎合市場(chǎng)的商業(yè)意味，但不可否認(rèn)的是，這些影視作品都有文學(xué)的影子，真正做到了雅俗共賞。