在戰地拍紀錄片

一部名為《中國維和行動》的紀錄片在CCTV2、CCTV7和CCTV10和地方省市衛星頻道相繼播出后，更多觀眾通過這部20集大型紀錄片了解到關于中國人民解放軍在聯合國維和行動中的種種事跡。其實在中央電視臺播出前，視頻網站土豆網就以網絡獨家播出的方式對這部紀錄片進行了首播。在上線頭一個月內，點擊人次就達到了600多萬，這個結果，是該片的導演尚昌儀也始料不及的。這個無心插柳的行為使得《中國維和行動》這部紀錄片以互聯網這種載體面向了廣大的觀眾，也向世人揭開了中國藍盔的神秘面紗。

創作伊始

在2012年1月13日，20集大型紀錄片《中國維和行動》在人民大會堂舉行了首映式，這部旨在“揭秘鮮為人知的藍盔部隊，展示驚心動魄的維和行動”的紀錄片，第一次深入且真實地記錄我國維和部隊在聯合國維和行動中的狀況。在2003年的4月，我軍應聯合國邀請，首次向非洲地區派遣維和部隊，參加聯合國在剛果（金）的維和行動，之后，我軍維和規模不斷擴大，參加維和人數不斷增多，成為聯合國五個常任理事國中目前參加聯合國維和人數最多的國家。這一事件本身在我國我軍的歷史上都是值得銘記的，濃墨重彩的一筆。

就像攝制過《美國內戰史》的紀錄片導演李克·伯恩斯所說的：主題是一部影片的生命之血。而“中國維和部隊”的題材對觀眾來說既陌生又熟悉。熟悉是因為媒體的大量宣傳，而陌生是因為，戰火紛飛、瘟疫肆虐、氣候惡劣這些都距離我們的生活實在是有著遙遠的距離。也正是這種陌生而熟悉的感覺在第一時間抓住了觀眾的眼球。

我國參加聯合國的維和行動始于1990年，在經歷了13年的時間之后，卻一直沒有一部記錄我軍這樣重大歷史的紀錄片，尚昌儀導演一直為這樣一個事情遺憾，但是即使是聯合國的介入，維和任務區局勢依然緊張，就是這個原因，尚導的拍攝請求一直沒有獲得批準。終于在國防部維和事務辦公室的支持和協調下，終于在2003年飛赴非洲。

現在我們就看到了那些驚心動魄的故事，那些荷槍實彈的士兵，那些步步驚心的雷區。聽尚昌儀導演說，在維和任務區的時候，都是坐聯合國的飛機，而在上飛機的之前，都要簽一份“生死狀”，因為一旦發生事故，聯合國非聯合國維和人員是不承擔任何責任的。換言之，“生死有命富貴在天”這句話終于在非洲大地上有了切實的體會。

從2003年開始，尚昌儀導演和他攝制組的攝像師楊棟梁、張永斌、吳英杰就開始了在維和任務區“出生入死”的經歷，只是為了實現大家共同的想法：為別人所不能為，拍別人所不敢拍。

場景：豐富的視覺

20集大型紀錄片《中國維和行動》在第六集《化險為夷》講述的是2006年黎以沖突結束后，中國維和部隊如何冒著生命危險排除大量集束炸彈（俗稱子母彈）的故事。在拍攝時，攝制組沒有原生態地簡單記錄，而是在“原生態的真實”的前提下進行了選擇。從排除集束炸彈的場景環境上，選擇了村莊和田野，而田野又選擇了香蕉地、橘子園和橄欖林。而在排除集束炸彈的方法上，攝制組原生態拍攝了人工撿起、異地銷毀和重點搜尋、就地引爆這兩個不同的階段，這樣不僅避免了視覺上的單一，而且使內容更加豐富。

第十七集《別樣風景》講述的是中國赴利比里亞維和運輸分隊作為聯合國利比里亞任務區唯一的一支運輸支援部隊，如何承擔任務區內運輸保障任務的。在拍攝原生態素材的基礎上，導演選擇了分別執行物資運輸和油料運輸的兩個車隊。首先以車輛外形為依托，讓觀眾產生不同視覺效果，然后選擇兩個車隊在茫茫原始森林中，在五里一溝壑、十里一險橋的道路上，遭遇的一個又一個不同險情，展現中國維和軍人是如何戰難克險完成任務的。這顯然是在原生態的基礎上作出了選擇，并進行了藝術加工。這種藝術加工讓觀眾視角和心情隨著影片情節而產生浮動和變化，從視覺角度有了清晰而明確地表達。

而在第五集《驚心動魄》和第六集《化險為夷》講述的都是中國維和部隊如何冒著生命危險排除未爆彈的故事。在前期拍攝時，攝制組屢屢違反聯合國的安全規定，零距離地接近未爆彈和排爆士兵，多角度、多景別、多手法地全程跟蹤拍攝，這樣就為后期的編輯制作提供了足夠的選擇余地和藝術空間。在后期編輯時，一是大量使用的炸彈彈體和排爆官兵臉部、手部大特寫鏡頭營造緊張氣氛；二是使用長鏡頭，同時配以急促的心臟跳動的特殊音效加劇緊張氣氛，產生驚心的藝術效果。這種源自于真實的藝術效果勝過經過大量聲光特效帶來的視覺刺激。

特寫：驚險中的記錄

在這20集的紀錄片中，最讓人揪心的就是《驚心動魄》、《化險為夷》和《穿越雷場》。只有真實的面對生死，才能讓觀眾透過鏡頭，感同身受。

在聯合國黎巴嫩維和任務區，中國維和部隊的主要任務是掃雷排爆。2006年尚導帶領攝制組到黎巴嫩維和任務區拍攝時，遭遇黎（巴嫩）以（色列）沖突，雖然此行拍攝到中國維和官兵冒著生命危險排除大量沖突期間遺留的未爆彈的珍貴素材，尚導仍對此感到不滿足，這就是沒有能夠拍攝到中國維和官兵在雷場上掃雷的真實素材。因為如果不是那場突如其來的黎以沖突，中國維和部隊的主要任務則是在黎以邊境的雷場上進行掃雷。所以，2010年，攝制組又一次申請到黎巴嫩維和任務區拍攝，于是便有了《中國維和行動》第十三集《穿越雷場》。

說到雷場，大家是既陌生有覺得刺激，如果真讓誰進入雷場，恐怕第一反應都是退卻，因為這是真正的“生死攸關”。不止一次地有人向尚導建議：雷場的鏡頭完全可以情景再現，既簡單又安全。但是為了紀錄片的真實，導演尚昌儀和攝像師楊棟梁、張永斌毫不猶豫地走進雷場，記錄下中國維和部隊穿越雷場那一幕幕驚心動魄的場景。

在歷時8年記錄“中國維和行動”的過程中，起初，當遭遇危險時，導演和攝影師跟普通人一樣，也心驚膽戰，但是，軍人的本色讓他們沒有當逃兵。坦白地說，在一次次險情后，反而讓他們涌動起紀錄片創作者固有的本能沖動。

故事：鋼鐵部隊中的柔情

8年之中，《中國維和行動》攝制組走進中國維和行動，出生入死地捕捉中國維和部隊的故事。

用鏡頭記錄中國維和部隊的故事，是為了把維護和平的中國軍隊對世界和平的努力展現給觀眾，把熱愛和平的中國軍人對人類和平的貢獻告訴世界。

尚昌儀導演和攝制組在利比里亞拍攝時，選擇中國赴利比里亞維和醫療分隊如何精心治療并積極預防瘧疾，從而保障了聯合國維和人員生命安全的事跡。根據黎巴嫩任務區維和部隊巡邏執勤車禍多發和時常遭遇恐怖襲擊等情況，重點拍攝了中國赴黎巴嫩分隊如何實施空中救援，與死神爭奪生命的故事。而在剛果（金）維和醫療分隊，攝制組則捕捉了一個醫療分隊女軍人與當地SOS兒童村孩子們的故事。

在這些對人性的捕捉中，我們看到了《中國媽媽》在聯合國維和行動這樣一個似乎充斥著男性荷爾蒙的環境中，凸顯出來的女性柔情。在非洲剛果（金）南基伍省布卡武市有一個SOS兒童村，執行聯合國維和任務的中國女軍人，在完成任務的同時，給了SOS兒童村那些因戰亂和貧窮而失去親人的孤兒們母親般的慈愛和家庭的溫暖。

最后，觀眾們看到了導演以蒙太奇的手法講述的一個星期天，在SOS兒童村3個家庭的故事，看到了中國女軍人給非洲孤兒們包餃子、過生日這些充滿了愛和感動的鏡頭。2011年，在第22屆意大利國際軍事電影節上，《中國媽媽》以片中濃厚的親情和母愛贏得了電影節評委和各國代表的高度贊賞，在60多部作品中脫穎而出，贏得了評委會特別大獎。語言不通，但是人類的情感是相通的，人性的美麗是國際性，無國界的。

《中國維和行動》這部20集大型紀錄片的拍攝，體現最多的就是“真實”，而尚昌儀導演也努力把“創作者的真實、原生態的真實、選擇性的真實、藝術性的真實”四者緊密結合。網絡上熱情的網友對這部影片的關注就是對這部“真實”紀錄片最好的回答。