老頑童的臺(tái)球廳

白尚仁是個(gè)挺精神的法國(guó)老頭兒，個(gè)不高，犀利的眼神讓人有點(diǎn)距離感。但他會(huì)與每一位來(lái)參觀影展的人握手，真誠(chéng)地表示感謝。據(jù)說(shuō)伊莎貝兒·阿佳妮和皮爾·卡丹都是他多年的朋友。

不知道是不是因?yàn)閾碛形靼嘌馈⒁獯罄偷聡?guó)三國(guó)混血的原因，白尚仁似乎有著不安分的天性，身兼攝影師、導(dǎo)演、布景師、服裝師、藝術(shù)指導(dǎo)、作家、詩(shī)人和外交官等多重身份（幸好20多年前法國(guó)攝影大師馬克·呂布鼓勵(lì)他要堅(jiān)定以攝影作為個(gè)人創(chuàng)作的主要方向，才讓我們得以更多地從攝影作品中了解他藝術(shù)修養(yǎng)）。

相比之下，白尚仁更樂(lè)于說(shuō)自己是個(gè)旅行家和世界公民，從作品中我們可以看到他對(duì)多元文化的好奇，他善于收集當(dāng)?shù)馗挥谔厣姆?hào)，并在歸納成自己獨(dú)有的世界。14張邀請(qǐng)生活中的人物以戲劇方式演繹出來(lái)的攝影作品，拍攝過(guò)程絕不亞于制作14部短片的精致。展覽現(xiàn)場(chǎng)的觀眾也許會(huì)退變成拍攝時(shí)的圍觀者，丈二和尚般地看著一堆具有中國(guó)特色的視覺(jué)符號(hào)堆砌的畫(huà)面，很難說(shuō)這就是自己的家園，但它們又這么似曾相識(shí)。北京元典美術(shù)館館長(zhǎng)梁克剛說(shuō)，白尚仁“更像是一個(gè)造夢(mèng)師，將他感興趣的景象作為素材重新排列組合制造出一個(gè)似真似幻的全新夢(mèng)境”。

乍一看白尚仁的作品光怪陸離，《清風(fēng)亭》中的人物、廣告牌，臺(tái)球案，城鄉(xiāng)結(jié)合部……現(xiàn)場(chǎng)吊網(wǎng)上的落葉讓人不由得想起知了嘈雜中的人聲鼎沸。這一切都讓人有點(diǎn)不能信服。于是只能慨嘆：老外畢竟是老外，即使在中國(guó)呆了將近20年，也感覺(jué)是隔著一層彩色玻璃。

當(dāng)你一這么想，就仿佛又能看到白尚仁那雙眼睛，這回，是閃著狡黠的目光。

范迪安說(shuō)，“白尚仁先生的攝影不提供結(jié)果，而是一系列過(guò)程的展開(kāi)，或者說(shuō)，他拍攝的是一些失去謎底的迷象。”

誰(shuí)又能給誰(shuí)一個(gè)客觀的世界呢？能的只是把自己所愛(ài)的一切美好記錄下來(lái)。現(xiàn)在我看見(jiàn)一個(gè)以天地為舞臺(tái)，繪制出來(lái)的臺(tái)球廳的畫(huà)面。好吧，我不得不承認(rèn)，這是個(gè)超級(jí)熱愛(ài)中國(guó)的老頑童。