重識(shí)速寫

摘要： 作為一種最為簡(jiǎn)便而又能敏感表露創(chuàng)作者學(xué)識(shí)，素養(yǎng)的繪畫手段，速寫在當(dāng)代應(yīng)受到更多的關(guān)注。它不僅能作為其它創(chuàng)作的基礎(chǔ)，充當(dāng)配角的作用，而且可以在一定程度上獨(dú)立于其它作品，呈現(xiàn)出速寫本身所秉承的特色和獨(dú)立價(jià)值。

關(guān)鍵詞： 速寫；心性；獨(dú)立價(jià)值

作者簡(jiǎn)介：吳國(guó)平，男 （1973-），江蘇省無(wú)錫，碩士，職稱：中級(jí)，研究方向：中國(guó)人物畫。

[中圖分類號(hào)]：J2[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-04-0103-01

一、重新認(rèn)識(shí)速寫

速寫在常人的眼中是作為正式創(chuàng)作之前的草稿， 或者只是隨手勾勒的練習(xí)而已，從表面看它是處于一種從屬的地位.而在今日，圖像圖形甚至數(shù)碼技術(shù)的充分發(fā)展更是使原來(lái)許多人在創(chuàng)作之前放棄了做的大量的素描和速寫的準(zhǔn)備工作，在幾乎人人都有相機(jī)的情況下，直接用照片作為創(chuàng)作素材已成為一種普遍的現(xiàn)象，再者速寫訓(xùn)練本身是一個(gè)長(zhǎng)期而緩慢的過(guò)程，很多人并不大愿意在這方面下做一下進(jìn)一步的努力。在這種大的形勢(shì)下，很多人忘卻了速寫。殊不知正是由于照相技術(shù)的普及給了人們一個(gè)重新審視速寫的機(jī)會(huì)，數(shù)碼技術(shù)不但沒(méi)有取代作為傳統(tǒng)速寫的功能，而且使她本身包含的獨(dú)立意義更加彰顯出來(lái) ， 還有一個(gè)認(rèn)識(shí)也應(yīng)該糾正，多數(shù)人都認(rèn)為速寫必須快畫，實(shí)際上這種時(shí)間短并不是說(shuō)僅僅作畫快，而是說(shuō)要在相對(duì)來(lái)說(shuō)短的時(shí)間里對(duì)客觀形象作出認(rèn)知，理解，和概括，并用簡(jiǎn)潔單純的形式作出回映，這種回映就是畫面線條，明暗，節(jié)奏的藝術(shù)組合。

二、速寫仍然是作為此國(guó)畫造型基礎(chǔ)的重要因素

造型能夠培養(yǎng)藝術(shù)家敏銳的觀察力，對(duì)形象的概括力，從而達(dá)到一種主體與客體的交融.而這其中速寫擔(dān)當(dāng)了重要不可替代的角色，速寫要求藝術(shù)家在有限的時(shí)間里，描繪出對(duì)象的主要特征和精神面貌的.這種能力是藝術(shù)家必須具備的素質(zhì)之一，如今由于數(shù)碼的發(fā)展，藝術(shù)家在某種程度上也是可以借鑒圖片，影像，資料作為自己的創(chuàng)作素材，而不必每事親躬去搜集素材而畫速寫，但是對(duì)客觀事物敏銳的感知能力，對(duì)客觀事物強(qiáng)有力的概括能力，至今仍然是藝術(shù)家不可缺少的基本素質(zhì)。試想一個(gè)藝術(shù)家有豐富的素材，而在需要時(shí)卻不能把他們轉(zhuǎn)化成形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)形象該有多么荒唐，尤其是在中國(guó)，意象造型的特點(diǎn)更加顯得速寫的重要，因?yàn)樗囆g(shù)家正是不斷地在速寫中找到那種心與神二者的契合點(diǎn)，經(jīng)過(guò)反復(fù)的糅合與揣摩，最后才能形成比較成熟的藝術(shù)形象。 當(dāng)然較長(zhǎng)時(shí)間的素描也可以保持對(duì)客觀事物的新鮮生動(dòng)感，但是速寫因其本身的特點(diǎn)來(lái)得生動(dòng)，自然，再者速寫工具相對(duì)簡(jiǎn)單，心為形象的某一方面所觸動(dòng)后，即刻就可隨手拿只筆將它記憶下來(lái)。反過(guò)來(lái)說(shuō)圖片影像資料也可利用來(lái)練筆，作為練習(xí)的手段，而不是被動(dòng)地接受，也不至于與之對(duì)立起來(lái)，認(rèn)為它一無(wú)是處。

三、速寫的相對(duì)獨(dú)立性價(jià)值

大多數(shù)情況下，速寫仍然是處于一種創(chuàng)作前期草稿的地位，其相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值沒(méi)有被人們充分的認(rèn)識(shí)。很多國(guó)畫家在形成自己成熟的藝術(shù)語(yǔ)言的過(guò)程當(dāng)中，速寫或是線描擔(dān)當(dāng)了舉足輕重的作用，可以說(shuō)沒(méi)有大量的速寫和線描的長(zhǎng)期積累，也就沒(méi)有藝術(shù)作品風(fēng)格的形成。我們也應(yīng)看到，速寫或是小幅的線描畫好了同樣是質(zhì)量高的藝術(shù)作品，它的每一根線條無(wú)不連著藝術(shù)家的神經(jīng)，連接藝術(shù)家當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)貙?duì)于客觀事物的態(tài)度。它與經(jīng)過(guò)幾易其稿，反復(fù)修改和步步深入而成的完整的創(chuàng)作也各異其趣。因其在探索語(yǔ)言的過(guò)程的經(jīng)歷，有很多也成了獨(dú)具魅力的作品。在這里，速寫已不在是一種簡(jiǎn)單技法上的訓(xùn)練和素材的積累，而是藝術(shù)家在成長(zhǎng)過(guò)程中的所思所想和心路歷程，從而完整地反映出藝術(shù)家內(nèi)在的全部藝術(shù)氣質(zhì)和藝術(shù)追求，其內(nèi)在的獨(dú)立價(jià)值不可忽視。

四、觀念的注入能使速寫呈現(xiàn)出多樣化

藝術(shù)語(yǔ)言、形象在成熟的過(guò)程當(dāng)中，會(huì)受到藝術(shù)家的才情、能力、生存背景的影響，同時(shí)也會(huì)受到不同流派藝術(shù)觀念的影響，那么風(fēng)格形成的每個(gè)時(shí)期，就會(huì)呈現(xiàn)出不同的面貌，速寫作為直反映心性的一種表達(dá)方式，是這種不同藝術(shù)觀念的指示劑和晴雨表，可以這么說(shuō)，有什么樣的藝術(shù)觀念，就會(huì)有什么樣的速寫，藝術(shù)家的所思所想都可以在這上面反映。在當(dāng)代藝術(shù)家可以自由地選擇自己喜歡的藝術(shù)觀念、思潮。在這期間，速寫就會(huì)隨著不同的觀觀念形成不同的藝術(shù)樣式，從而與當(dāng)代多元化的文化背景相吻合。比如說(shuō)有的藝術(shù)家吸收西方現(xiàn)代造型的理念，那么體現(xiàn)在他速寫當(dāng)中，就會(huì)使之形象解構(gòu)，重組，打破傳統(tǒng)寫實(shí)造型觀，在加之豐富的想象力，呈現(xiàn)出與眾不同的面貌。

總之，我們?cè)诋?dāng)代多元文化的背景下，不能丟掉速寫這個(gè)優(yōu)良的傳統(tǒng)，我們應(yīng)借助它把思索的觸角延伸到每個(gè)可以到達(dá)的角落，讓它在當(dāng)下的環(huán)境下發(fā)揮出更多的內(nèi)涵。我相信它的那種獨(dú)特性，即時(shí)性，探索性，不確定性，思維的多向性等的內(nèi)在稟質(zhì)越來(lái)越會(huì)體現(xiàn)出它的獨(dú)特價(jià)值。