民國的編輯遭遇“大忽悠”

民國時期的中國文壇，呈現著十分熱鬧的狀態，當時，各種文學流派紛紛涌現，各式報刊驚艷出爐，各色文人墨客爭相登場，真是五光十色，使人目不暇接。

當時，北京大學有一個學生名叫歐陽蘭，此人是一個名副其實的“大忽悠”。所謂“大忽悠”，就是騙子。歐陽蘭原本是正宗的男性公民，他喜歡寫作，平時經常舞文弄墨，用吟風弄月的筆調，寫一些花前月下、卿卿我我的文字，有些文字寫的相當肉麻，他把這種肉麻當成有趣，并且，他還別出心裁，將自己寫的這些風月文字命名為“抒情白話新詩”，給許多報刊編輯投寄，希望能借此登上文壇，一鳴驚人。

其實，給報刊編輯投稿本來是無可厚非的事情，只是，最讓人驚嘆和無法理解的是，歐陽蘭在投寄這些作品的時候，除了署上“歐陽蘭”這三個字以外，還經常借用他的女友的別名，以此來忽悠報刊的編輯。

當時，歐陽蘭的女友在北京女師大讀書，是一名女大學生，名叫夏雪紋，夏雪紋的別名是“琴心”，歐陽蘭就在每一篇投稿的后面署上“琴心”這個名字，以此來混淆視聽，故弄玄虛，這個歐陽蘭這個“大忽悠”的偽裝使得當時報刊的編輯紛紛上當。

為了達到惑人耳目的目的，歐陽蘭還在投稿時特意選用紅信封綠信紙寄稿子，使自己的形象充滿濃郁曖昧的女性氣息。

當時，《京報副刊》的主編孫伏園為人老實厚道，他就被歐陽蘭的卑鄙伎倆所深深迷惑，成了被歐陽蘭這個“大忽悠”嚴重欺騙的一位編輯。孫伏園不僅在自己負責的版面上大量刊登歐陽蘭的稿子，而且還一直認為，歐陽蘭是“一個新起來的女作家”，對歐陽蘭的作品大加贊賞，給予極大的支持，使歐陽蘭在文壇的知名度日漸提高。

其實，歐陽蘭寫的所謂的“作品”，不過是一些甜得發膩的無病呻吟之囈語而已，毫無藝術價值。比如，1923年夏天的《小說月報》第14卷第3號上，發表過歐陽蘭的兩首詩歌，第一首詩的題目是《最甜蜜的一瞬》，是這樣寫的：“她的臉兒偎著我，我的嘴兒親著她，最甜蜜的一瞬，不在吻時的臉兒相偎，卻在吻后的秋波一轉。”第二首詩的題目是《愛》，是這樣寫的：“她說，親愛的，不要淘氣了，讓我好好的睡罷？我說，只要你給我輕輕的一吻，我也就不再動手了。”歐陽蘭寫的文字皆是此類，實在讓人不敢恭維。

歐陽蘭男冒女名做“大忽悠”欺騙編輯的丑惡行徑持續了一段時間以后，終于被揭露了出來。

1925年的春天，歐陽蘭大概是由于成名心切，卻又苦于寫不出什么有意義的文字，就抄襲了日本劇作家菊池寬的劇本進行投稿，不料抄襲的丑行敗露，被許多人揭露和譴責，弄得他灰溜溜的成了一只過街老鼠，人人喊打。

但是，歐陽蘭的臉皮也夠厚的，他不禁不反思自己的不道德行為，反而惱羞成怒，懷著狹隘自私的仇恨心理，又以其女友的別名“琴心”為名字，寫文章為自己的不良行為開脫罪責，不料又被人揭穿，終于臭名昭著，斯文掃地，給人們留下了許多飯后的談資，從此，歐陽蘭終于在文壇銷聲匿跡。

關于歐陽蘭男冒女名做“大忽悠”欺騙報刊編輯的鬧劇，魯迅先生曾經有過文字記述。1925年4月，魯迅先生給《京報副刊》的主編孫伏園寄稿子時，在信中曾經用幽默的筆調說：“但占去了你所賞識的琴心女士的‘阿呀體’詩文的紙面，卻實在不勝抱歉之至，尚祈恕之。”（見《集外集拾遺·來信》）。

不論是男冒女名，還是欺世盜名，說到底，歐陽蘭這個“大忽悠”都是在制造鬧劇，都是在欺騙別人，而制造鬧劇和欺騙別人的人往往只有兩個結果，一個是出盡丑態，留下笑柄；另一個是身敗名裂，留下罵名。所以，做人還是要光明磊落，寫作也要老老實實地去寫，千萬不要抱著僥幸的心理去制造鬧劇，要知道，紙里終究是包不住火的。

耐人尋味的是，不論是在什么時候，文壇歷來就是奇聞逸事層出不窮的地方。不過，這也沒什么大不了的，奇聞可以開闊視野，聊發一笑，使人心情悠然，逸事可以增長見識，助人神思，使人思緒翩翩。但是，除了奇聞逸事之外，文壇上也總是還有許多鬧劇在不斷上演，民國時期的中國文壇上曾經上演的歐陽蘭這個“大忽悠”用男冒女名的伎倆來欺騙編輯的這件事，就是一出典型的鬧劇，這樣的鬧劇盡管不是什么舉足輕重的重大事件，卻也足以令人嘆為觀止了。