論《半生緣》愛情和人類生存的悲劇性

張愛玲從來都是給人一種冷的感覺，所以讀者在她的小說作品《半生緣》的文字中就能深深地感受到其意境的蒼涼感，但這種涼并非是一種情緒上的冷淡，更多的是一種經歷過人情世故后的滄桑、堅毅的清醒，好像是超脫紅塵之外的悲憫。《半生緣》中的感情色彩較為灰暗、壓抑，在書中描述的愛情故事中，似乎只能讓人從曼楨與世鈞短暫的相戀過程中感受到些許的暖意。縱使如此，書中仍然深刻、殘酷地展現了人物無盡的悲情，愛情如此，生存境地亦如此。

一、小說《半生緣》

小說《半生緣》是張愛玲根據《十八春》改寫的，但這部小說淋漓盡致地展現了許多蒼涼的人生韻味，作者仍然以一種憐憫的情懷來看待蕓蕓眾生，并直擊他們孤獨無望的人生境地和愛情掙扎，并又一次讓讀者清醒地看透了男女之間的愛情游離以及生存的悲劇性。小說以世鈞和曼楨感情的悲歡離合為發展線索，并把叔惠、翠芝等人的糾葛作為主要內容，刻畫了人物在特定的歷史時期所經歷的痛苦煎熬。重讀這部文學作品，可以發現張愛玲對于長篇小說的駕馭能力，并緊緊地圍繞悲劇性的內容而展開。小說在開頭部分采用了倒敘的敘述手法，這樣的開頭都是把敘述者對于往事的回憶作為引子，并把人物情緒的宣泄作為故事的高潮部分，以嗟吁的筆調來描寫人物對于少年愛情的戲謔以及成年后的大徹大悟。這一筆調無疑促使文本的悲劇性更加突出，并很容易被讀者感知到。小說中對于故事的結果并沒有過多的關注，這樣的敘述策略更加深了文本凄涼、悲劇的感情基調。由于張愛玲本身就出生在一個趨于沒落的家族，所以傳統的道德文化已經在她潛意識中沉淀，這也促使她在心靈深處認為過去的事物會比未來的事物來得更加真實，所以這部小說的敘述結構也較為古典，并努力地創設一種舊時代的文化氛圍，把故事的開端設置在“很久之前”。但正是這種事件和空間的距離感更加讓讀者與文本產生共鳴的情感因素，也能深刻地體會到其中的悲劇性，小說也采用懷舊的風格來激發讀者的聯想，而文本中縈繞的憂愁也潛移默化地作用于讀者的內心深處。

二、小說《半生緣》中愛情悲劇性的書寫

事實上，小說《半生緣》中幾乎沒有人獲得了真正的幸福，特別是曼楨最后的發問，更讓人生出許多的人生感慨，而究竟是什么造成年輕男女的不幸？似乎從曼楨和世鈞的分手就顯得戲劇性，而原因僅僅是因為兩人相識時機的錯誤，種種誤會，還是他們的阻撓？這些原因似乎都能解釋兩人分手的原因，但又總感覺不全是。如果要細致地追究其中哪個是緣由，又會讓當事人感覺到非常茫然，或許是當時社會的腐朽一面，抑或是人們思想的愚鈍。從文本的整體框架來看《半生緣》，小說從一開始到十一章節都是緊緊地圍繞主人公曼楨和世鈞相戀這一線索而展開的，其內容也顯得較為綜合、平穩，但故事從十二章節后就開始發生了戲劇性的變化，曼楨被害成為故事的分歧點，而顧家也緊接著搬移到了蘇州，這一段陡轉的故事安排與前面的故事內容形成了對比。正是把兩人相戀時的寧靜以及人事變遷后的滄桑和悲劇相對比，從而讓人感覺到真正的幸福都十分短暫，而痛苦則顯得很長，人物的前后對比也襯托出歲月無情的雕刻。而從局部來看《半生緣》，在小說的后半部分出現了更多的反差，在文本的十三章節中，世鈞錯誤地認為曼楨和慕瑾要結婚，而正在此時，他的父親病危，所以世鈞只能先趕回家。緊接著是父親的死讓他的心情十分壓抑，于是他就自然而然地和有相同遭遇的翠芝結合在一起，并迅速地結婚了。在十四章節，故事又發生了急轉，矛頭對準了曼楨，從她由于難產住進醫院后，故事就敘述她是怎樣在金芳夫婦的幫助下最終脫離了醫院的控制，并千辛萬苦地寫信聯系世鈞，但是信卻遭到世鈞母親的阻礙，及至到最后，她才從叔惠的家中了解到原來世鈞已經結婚的消息。

《半生緣》中分別把曼楨的變故和世鈞的遭遇作為兩條平行的故事發展線索，在十三章節中，小說對于世鈞對翠芝的移情以及當時世鈞所處的狀態并沒有過多的說明，而是對他們相愛的場景和婚禮時的熱鬧場面進行了大肆地渲染，并在十四章節中詳細地描寫了曼楨經歷了難產后所遭遇的種種艱辛，這些實際上都是為描寫曼楨知曉真相后的絕望以及萬分的痛苦埋下了伏筆，一方是世鈞和翠芝之間的相戀景象，另一方是籠罩了無限凄慘光景的醫院；一面是受到眾人慶賀的結婚慶典，另一面是仍然游離在孤苦和等待之間的曼楨。這些鮮明的反差都讓讀者從心底覺得震撼，不禁對曼楨不幸的遭遇寄予了同情，從而更增添了小說的悲劇性因素。小說《半生緣》中各種各樣的悲喜、凄涼都讓人感慨頗多，的確，人與人之間相愛、相守都需要特定的緣分，而相識的早晚、樣貌的美丑等都不是愛情的基礎。曼楨和世鈞的愛情是特別需要緣分的，正因為兩人之間的緣分，所以曼楨才會對后來到工廠的世鈞傾心，而翠芝才會對叔惠一見鐘情，但如果緣分只是出現在開始，那這段感情注定是悲劇的，就好像是曼楨與祝鴻才、叔惠與富家女之間的緣分，就好像是一種尖銳的諷刺，無故平添了無盡的悲劇之感。

三、小說《半生緣》中生存悲劇性的書寫

在長篇小說《半生緣》中，張愛玲就好像是在淡然地講述著舊上海發生的林林總總，并刻畫了普通而又遭遇迥異的人物，她充分地展現了漂浮在特定時代中人物的生存命運，并悄然地引領讀者一起感知，其文字語言悠遠，韻味無窮。在小說的后半部分，充滿了一股悲劇、凄涼的感情氛圍，這或者是作者對于人世、人類生存環境持有的一種悲觀情結，就在這個幾乎泯滅理性的年代中，人們身上影射出來的悲劇感更加讓人感覺到生活的無望。

（一）哀莫大于心死

從小說的敘述中可以簡單地知道，曼楨之所以愿意嫁給令她十分鄙視的鴻才只是為了孩子，雖然在婚后，曼楨仍然多次遭到鴻才的侮辱，但她的心底真的已經不再感到傷心了，因為最傷心的事情早已過去了，她對剩下的日子已經沒有了期待，只是墜入無盡的絕望深淵中。此時的曼楨就好像是整日躺在填滿污垢的泥土中，這段令她痛苦、心死的婚姻帶給她的只是綿延的疲倦，她更加恨自己?；蛟S曼楨認為世鈞與翠芝結婚的消息只是存留在心底無法磨平的傷痛，并自以為在以后的日子中能逐漸淡忘憂傷，但是他們都錯了，就在新婚之夜中，兩人都發現自己錯得一塌糊涂，可是所有的一切都已經不可挽回了。當歲月逐漸消逝，那些關于青春年少時期的記憶早已經飄逝，緊緊14年的光陰已經讓世鈞感覺到蒼老，在偶然的一天，他發現曼楨過去給他寫的信，她說這個世界上總有那么一個人在等著你，無論是在什么時候，抑或是在什么地方，但你只要知道，有那么一個人。這些隔著久遠年代的話語，世鈞卻還能真切地感覺到曼楨在他耳邊細細地說話，就好像是她的聲音在遠遠地飄蕩，并激起了舊日的疼痛，這才發現那些關于青春的記憶一直都珍藏在心底，從來就沒有忘記。而曼楨在這14年中，已經記不清曾多少次在夢中不斷地向世鈞哭訴，或許她也不知道，再次遇到世鈞的時候竟然能用平淡的語氣來敘述她遭遇的種種，畢竟那是很多年前的事了。可想而知，時間是多么無情，沒有人能贏過時間，他們都知道，他們已經不能回到過去了，或許這一次的離別將會是永別，但是他們的心中都懷著向死而生的心態孤單地面對未來的人生旅程。

（二）孤獨

在張愛玲的創作主題中，孤獨似乎一直是主角，并且她也認為我們都是孤獨的，于是在她筆下塑造的人物也有一顆孤獨的靈魂，就算他們處在充滿喧囂的環境中，仍然不能尋求心靈的安寧，所以他們只能竭盡全力地去保持心中那份安靜的心情，就好像曼楨曾經充滿凄涼地說過：“我們都是已經習慣孤獨的人”。張愛玲則把這種生存的悲劇移植到作品的創作中。從小說《半生緣》的敘述空間來看，無論是曼楨曾經住過的弄堂，還是世鈞老家的豪宅，似乎所有的景物和周邊的環境都缺乏鮮亮的色彩，而在文本中也時常出現昏黑、蒼白等詞匯，就好像是秋冬中彌漫著陰冷的空氣，只有灰暗浸透人們的心靈。小說的故事也在充滿絕望和孤獨的氛圍中展開，外來的種種壓力都遠遠地超過了個人的能量，每個人都仿佛被一張無形的網鉗制著，無法解脫。而如同陽光、小鳥一類象征光明的事物也會在人物面臨悲慘、孤獨的時刻悄然出現，當曼楨被姐姐捆起來的時候，窗子外面的景物都十分鮮活，只有在這間封閉的鐵屋內散發著快要窒息的絕望和內心的孤獨，讀者也能從中感覺到一陣一陣的心酸，張愛玲的小說中并沒有令人動容的吶喊，也不會憑空出現一個英雄人物。即使是曼楨、曼璐，甚至是祝鴻才，其實都是孤獨的、軟弱的，他們都是被沉重的負擔所壓抑著，所以當所有的繁華和斗爭都已經隱退的時候，他們也承受不住任何的打擊了，而當周圍的一切都歸于平靜后，留給自己的只有滿滿的孤獨感。

四、結語

小說《半生緣》可以作為30年代人情世故的縮影，把生活在上海普通人物的生活盡情地展現在讀者的眼前：擁擠不堪的大雜院、上層社會的繁瑣禮儀，甚至是婆媳之間的不和諧都成為這座城市里的話題，并在小說中得到鮮明的呈現。而這些日常生活中的瑣事也表露出作者的悲憐的情懷。發生在半個多世紀前的人生冷暖距離我們現在的生活已經很遙遠了，但在心底又好像他們還在那里生活著，至今仍然讓讀者不能釋懷。

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[作者簡介]

童革（1968—），女，湖南漣源人，廣西柳州城市職業學院公共管理系副教授，行政管理專業負責人，文藝學碩士，研究方向為文學教育。