隱形家具

在今年的米蘭家居展，我們遇見(jiàn)這位戴著面具的驕傲女人。我們不知她是誰(shuí)——視野被拉向陪在她周圍的座椅、餐柜和燭臺(tái)，似乎她的生活以此為樂(lè)。設(shè)計(jì)工作室DANTE用這些家具為我們述說(shuō)了她的故事。

“當(dāng)我結(jié)束晚餐，天空中的云雨已經(jīng)散去。我開(kāi)始在這鎮(zhèn)子街巷里的第一次步行。黑暗降臨，唯有西方地平線的那座燈塔依然發(fā)出一束束奪目的光。”法國(guó)導(dǎo)演克里斯多夫·羅斯（Christopher Roth）向DANTE工作室訴說(shuō)了某一旅行途中的片段。于是DANTE開(kāi)始想象，把那黑暗中的光束具象化。接下來(lái)有了這樣一盞名為“耀（Shine）”的陶瓷燭臺(tái)，與它相連的是一面圓鏡。若把鏡子翻轉(zhuǎn)，它便是一塊迷你的桌板。映在鏡子中的燭光，或是燭光下的一塊甜點(diǎn)——產(chǎn)品衍生出的生活細(xì)節(jié)恰好與羅斯的詩(shī)意情緒彼此呼應(yīng)。

DANTE是今年成立于慕尼黑的一間工作室，成員是設(shè)計(jì)師克里斯多夫·馮泰因（Christophe de la Fontaine）、本雅明·霍普夫（Benjamin Hopf）和藝術(shù)家艾琳·郎格里耶特（Aylin Langreuter）。情感、習(xí)慣、記憶……是DANTE意在通過(guò)設(shè)計(jì)向人們傳達(dá)的一切。他們有一個(gè)附稱，“好的與壞的（Good and Bads）”：任何人都有或好或壞的一面——因此這不是重點(diǎn)，關(guān)鍵是每個(gè)人都有獨(dú)一無(wú)二的歷程。所以他們從任何人身上“篡奪”記憶，“他”可以是作家、電影制片人、廚師，甚至是小孩。與之相伴誕生的設(shè)計(jì)，源自與他們的對(duì)話。羅斯是DANTE這組處女系列中邀請(qǐng)到的嘉賓，他把自己日常生活中的不同情節(jié)與DANTE分享，設(shè)計(jì)師們從中擷取片段，作為靈感轉(zhuǎn)化成設(shè)計(jì)語(yǔ)言。

在整組系列中，馮泰因和霍普夫把精準(zhǔn)的技術(shù)與舊時(shí)代的元素相結(jié)合，帶來(lái)一組風(fēng)格難以被界定的作品。最終由郎格里耶特把它們呈現(xiàn)在這組女人圖像中。因此家具本身被賦予更多情境，你也不再以理性的視角去審視它們。譬如這只名為“等等……（And So On）”的多功能柜臺(tái)，也許是咖啡桌、餐具柜，又或只是一種建筑結(jié)構(gòu)的荒謬組合。木質(zhì)支架可以變體組合，方便用者根據(jù)所需改變用途。彩色玻璃鏡面相互輝映，你甚至隱約困惑它究竟來(lái)自哪個(gè)時(shí)代——過(guò)去與現(xiàn)在成為一體。而沙發(fā)椅“Santo Libre”則宛若一張被撕裂的皮革，重新被固定在基座上。它每個(gè)角度都被巧妙設(shè)計(jì)，就坐時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)任何一個(gè)姿態(tài)都十分舒適。椅背和椅面的色彩形狀讓人聯(lián)想到墨西哥摔跤賽中參賽者戴的面具。這里每件作品中的細(xì)節(jié)都有著各式來(lái)源，正如曾發(fā)生在每個(gè)人生活中的多種遭遇。