導(dǎo)演 余淳真實(shí)的底線在哪里

余淳在推掉北京臺(tái)一個(gè)節(jié)目的錄制后，匆匆趕來(lái)接受采訪。對(duì)于自己的戲突然扎堆兒播出，他反應(yīng)淡定。“現(xiàn)在題材扎堆是電視臺(tái)要收視率的結(jié)果，這會(huì)讓這個(gè)題材加大風(fēng)險(xiǎn)，很多制片人會(huì)一哄而上，跟著便有大批內(nèi)容雷同的劇落馬。”

于淳坦承自己并不算有名氣的導(dǎo)演，都市題材的火熱熒屏讓他的戲通常拍完就播，再也不像前幾年要等個(gè)一年半載才有播出的機(jī)會(huì)，這雖然讓他免除后顧之憂，但同時(shí)期充斥熒屏的雷同之作令他頗不愉快。“老是這個(gè)東西，沒有新花樣，觀眾一定會(huì)煩的。都市生活劇的框架很大，可以延伸出很多枝節(jié)，不能眼睛只盯在家長(zhǎng)里短上，我們不僅要?jiǎng)?chuàng)新，還要從過(guò)去的優(yōu)秀作品中汲取靈感，也要在生活中學(xué)習(xí)，提純真實(shí)。”

其實(shí)，我們從余淳的作品名單中，可以看出一種共性：家庭、親情、輕喜感，是他始終離不開的方向。觀眾從《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》認(rèn)識(shí)余淳，到《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《李春天的春天》，他的知名度開始攀升，在這段不算短的過(guò)程中，雖然余淳并不缺戲拍，但電視劇導(dǎo)演群體整體風(fēng)格缺失和形象模糊的問題，也使得一批有才華的導(dǎo)演個(gè)人形象并不突出，余淳同樣經(jīng)歷著戲紅人不紅的尷尬。若說(shuō)一點(diǎn)兒不在乎名氣，顯然有點(diǎn)裝，但唯一的辦法只能是讓作品說(shuō)話。當(dāng)他的一批有著飽滿百性情懷和展現(xiàn)小人物內(nèi)心溫度的電視劇漸漸走入觀眾心中時(shí)，余淳也從隱形到顯形。

余淳說(shuō)，“電影導(dǎo)演可以個(gè)性化，但電視劇不能由著導(dǎo)演的個(gè)人喜好，它作為特殊的文化商品，又不能沒有導(dǎo)演的印記，在市場(chǎng)需求和個(gè)人風(fēng)格之間如何找平衡，是一門功課。”

幾年下來(lái)，余淳堅(jiān)持的都是一脈相承的節(jié)奏明快、風(fēng)格質(zhì)樸的正劇。《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》《李春天的春天》、《林師傅在首爾》、《金太郎的幸福生活》，等等，這些戲像一場(chǎng)場(chǎng)比賽，雖然奔跑在不同的跑道上，但始終朝著一個(gè)方向。余淳說(shuō)，生活劇是讓自己有感覺的東西。

其實(shí)，在《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》之前，余淳與所有新人導(dǎo)演一樣被動(dòng)，“感覺”這個(gè)東西也如段譽(yù)的六脈神劍，不能真正做到意指心發(fā)。他的前期作品因題材無(wú)法統(tǒng)一，風(fēng)格更加不敢妄談。而《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》作為他執(zhí)導(dǎo)的第四部長(zhǎng)劇，他又是制片方最后擇定的導(dǎo)演，在進(jìn)組后所有的場(chǎng)景、主創(chuàng)都已確定的情況下，他這道命題作文打了高分，并遇到一對(duì)最好的合作對(duì)象，宋丹丹和林永健。此后，他才有了在都市生活劇領(lǐng)域里的發(fā)力，也逐漸有了明晰的創(chuàng)作思路。比如：視角鎖定平民百姓、演員不用俊男靚女、情感務(wù)求平和真實(shí)、故事爭(zhēng)取喜感不斷。

也許是共同的價(jià)值取向和藝術(shù)審美，宋丹丹曾對(duì)余淳說(shuō)，“以后，我的戲適合你來(lái)導(dǎo)的，我會(huì)推薦，你的戲適合我來(lái)演的，我就接。”

此后，他們又合作了《李春天的春天》。據(jù)余淳回憶，當(dāng)時(shí)“剩女話題”已經(jīng)過(guò)剩，在項(xiàng)目策劃時(shí)期，主創(chuàng)本想打出“李春天”這張剩女牌，但余淳認(rèn)為故事本身的細(xì)膩情感比任何時(shí)髦話題都更易深入人心。

“一對(duì)大齡都市男女，一個(gè)有精神潔癖，一個(gè)受過(guò)情傷，而且他們的愛情阻力不是來(lái)自外部，而是源于兩個(gè)人的內(nèi)心，這樣密集的心理戲，在沒有強(qiáng)烈矛盾沖突的情節(jié)里，反而更清新，更文藝，也更容易與這個(gè)層次的觀眾產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，這也相當(dāng)考驗(yàn)演員的功力，宋丹丹和徐亞軍是最大的功臣。”

確如余淳所說(shuō)，這部劇在知識(shí)分子群體中反響很大，他們對(duì)人物的探討和分析也十分深入，并在豆瓣上打出8.1的高分。這給了他新的驚喜和觸動(dòng)，“這部戲之后我一直在想，真實(shí)和造夢(mèng)到底要如何平衡。我拍《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》時(shí)，有意識(shí)地還原了生活中真相殘酷的一面，而這部戲給我最大的感受是，觀眾喜歡看夢(mèng)，但更喜歡扎實(shí)的、健康的、有生活基礎(chǔ)的夢(mèng)。”

有了兩部戲良好的合作基礎(chǔ)后，宋丹丹又與余淳合作了《金太郎的幸福生活》和《媽媽的花樣年華》。余淳說(shuō)前一部是他個(gè)人印記最明顯的都市輕喜劇，華錄百納作為投資方，原本的劇本里設(shè)計(jì)了一個(gè)婆婆，但被余淳大膽刪掉。他對(duì)制片人說(shuō)，我不想再出現(xiàn)婆媳的問題，我們要跳開固有的思維模式，我想把視角放在成家立業(yè)后的90后面對(duì)家庭和生活的壓力如何去一一化解。

“這部戲多少是有點(diǎn)重口味的。我拍的時(shí)候也比較瘋，演員也演得很奔放。丹丹姐還開玩笑說(shuō)，‘這樣行嗎？行嗎？怎么能這么拍啊！’我說(shuō)‘我們就是要用力猛一點(diǎn)兒，不溫不火的戲觀眾也都看膩了。’不過(guò)，有一點(diǎn)很難得，雖然演得挺猛，但情感是非常踏實(shí)的。”

余淳導(dǎo)演拍紀(jì)錄片出身，這也決定了他對(duì)現(xiàn)實(shí)題材和藝術(shù)真實(shí)的執(zhí)迷。他坦言自己不想拍戰(zhàn)爭(zhēng)劇或古裝劇，他認(rèn)為那些東西很虛假，而寫實(shí)的，有情感有溫度的現(xiàn)代戲反而對(duì)他更有挑戰(zhàn)。“越是生活劇越要求真實(shí)感，往往這又是最難體現(xiàn)的地方。電視劇用影像來(lái)完成，對(duì)真實(shí)地還原導(dǎo)演和演員的想法都是不同的，而我知道真實(shí)的底線在哪里，我也喜歡去探尋生活的原態(tài)。”