好萊塢“教父”能否診脈劇本頑疾？

“教父”給我們帶來什么·

“我們在從事項目策劃，尋找編劇的過程中發(fā)現(xiàn)很多問題，尤其是電影行業(yè)，現(xiàn)在的商業(yè)類型片中，所講的故事幾乎沒有幾個能過關(guān)。業(yè)內(nèi)對故事的關(guān)注度以及編劇的重要性沒有充分認(rèn)識。雖然圈內(nèi)不乏大牌編劇，但編劇的整體經(jīng)濟(jì)地位、創(chuàng)造力地位、創(chuàng)意地位都沒有得到認(rèn)識。所以我們想做一些事，提高編劇的整體素養(yǎng)和講故事的能力。盛大文學(xué)有上百萬的網(wǎng)絡(luò)寫手，如果這其中能有一部分人成功，那也是我們巨大的資源。所以我想引進(jìn)一些有價值的課程，在世界范圍內(nèi)物色，羅伯特·麥基無疑是最好的。”主辦方盛大新麗執(zhí)行總裁黎宛冰向筆者介紹了開辦編劇培訓(xùn)營的初衷。

此番麥基來華面授機(jī)宜已經(jīng)是第二次。去年12月他首次來華時曾吸引了600多位編劇、導(dǎo)演、制片人及演員參加，盛況空前。而今年的名單中，也星光熠熠，著名演員劉蓓、《懸崖》編劇全勇先、導(dǎo)演劉進(jìn)、《車在囧途》導(dǎo)演鮑積明、《大魔術(shù)師》編劇劉浩良以及唯一獲得過奧斯卡廣告獎的華人導(dǎo)演李蔚然，網(wǎng)絡(luò)名人作業(yè)本等都出現(xiàn)在名單中。香港著名導(dǎo)演彭浩翔去年曾在第一時間報名參加麥基“故事”講座，而今年他特意將自己11人的電影團(tuán)隊送到培訓(xùn)營聽課。在去年“故事”的基礎(chǔ)上，麥基今年的培訓(xùn)著重講述類型電影的定義、創(chuàng)作與技巧。將就三類重點類型：愛情片、驚悚片和喜劇片進(jìn)行詳細(xì)講解。

為了使課程內(nèi)容更為豐富、充實，黎宛冰還請來了維基·金與威廉·M·埃克斯。“其實這個工作應(yīng)該早十年開展，那么中國電影現(xiàn)在也許就有了很大的改觀。這應(yīng)該是一個長期而系統(tǒng)的工作，我們需要有專業(yè)的人從事這樣的事，把好的經(jīng)驗引進(jìn)來。為什么好萊塢的電影能通行世界，需要把他們最成熟的經(jīng)驗最直接分享給我們，用最真誠的故事，多種的類型影片來拯救中國電影。如果政府能支持，對中國的編劇包括中國的影視業(yè)，會具有長遠(yuǎn)的、積極的意義，也會惠及更多的人。”

通過兩年培訓(xùn)營的運作，黎宛冰坦言讓中國電影來了一次“整體大反省”，這種反思我們自己以前未意識到，但麥基等好萊塢大佬一針見血直指矛頭，提醒我們在編故事上的缺陷，使整個行業(yè)有一種提升士氣的感覺。

在黎宛冰眼中，麥基是很犀利的，一些年輕的導(dǎo)演把自己的劇本拿給麥基看，他會嚴(yán)肅地指出問題。的確有些題材是需要人生的歷練和對生活的高度濃縮，年輕人往往做不到，麥基不光是傳授技藝，更重要的是進(jìn)行價值觀的引導(dǎo)，他認(rèn)為作者抄襲別人是可恥的，抄襲自己同樣是可恥的。

而通過這樣的交流，也吸引了一些好萊塢人士關(guān)注中國當(dāng)下的電影，麥基就曾為《失戀33天》、《賽德克 · 巴萊》、《那些年，我們一起追的女孩》等片寫過非常專業(yè)的影評。“麥基這樣的大師是非常具有話語權(quán)的人，這對于國內(nèi)電影是一種非常好的推廣。如果培訓(xùn)班能夠堅持做5年，相信橫掃國內(nèi)各大編劇獎項的一定是出自麥基培訓(xùn)班的學(xué)員。”黎宛冰說。

當(dāng)下的影視環(huán)境需要麥基嗎·

麥基為中國電影視業(yè)帶來了規(guī)范的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與理論體系，這毋庸置疑。但在當(dāng)下抄襲、跟風(fēng)、翻拍等頑疾盛行下，我們最需要的是麥基嗎·更何況7000元的學(xué)費，已經(jīng)讓不少想來聽課的人望而卻步。

“我們今年的學(xué)費的確高于去年，但課程延長了，也增加了兩位導(dǎo)師，而且像麥基這樣泰斗級的人物，他也非常注重各方面的細(xì)節(jié)，成本在那兒。去年做這個項目，打了平手，而今年則是賠錢在做了，因為根據(jù)成本核算，學(xué)員達(dá)到350人以上才能掙錢。但今年只來了300人。”面對質(zhì)疑，黎宛冰表達(dá)了主辦方的苦衷。

她坦言這件事應(yīng)長期做，但又缺乏長期做的可能性。原因就在于此。“因為國人沒有為寫作、為創(chuàng)作投入的習(xí)慣，他們可以交錢去學(xué)跳舞，去學(xué)能立竿見影的技能。但寫作是需要長期積累的，短期內(nèi)未必能看到成效。所以并不太情愿為此花錢。”

據(jù)了解，麥基在美國授課也是價格不菲，約800多美元。“其實任何技藝都不會妨礙天才的發(fā)展，上寫作班也是如此，吸收對自己有益的東西，對任何人都是有幫助的。國人應(yīng)該培養(yǎng)這樣一種意識，才能使自己不斷進(jìn)步。”

據(jù)統(tǒng)計，今年的培訓(xùn)營中有30%的人員是去年參與過的老學(xué)員，對于這些奮戰(zhàn)在影視一線的“生力軍”，麥基是否接地氣，到底是不是我們目前“最需要的人”，他們的觀點或許更具代表性。

著名編劇、《懸崖》作者全勇先對麥基的課程充滿了期待。“我們拍了這么多年戲但還沒有立得住的理論體系，對于一些基本的架構(gòu)、程序化的模式、技巧和規(guī)則應(yīng)該了解。不只是編劇，更多的投資人、導(dǎo)演也應(yīng)該來聽聽這個講座。了解常識，避免犯一些低級錯誤。”

編劇是個日積月累的過程，全勇先明確指出這樣的課并不可能讓編劇技藝馬上提升，但能意識到自己的問題。“中國影視的主要差距是精神層面的，我們太注重炫技，太在意形式，高潮。實際上最終比的是內(nèi)容，沒有一個好的故事，沒有精準(zhǔn)的講述，對電影的理解過于膚淺，甚至價值觀就是錯的，中國電影如何能走向世界·”在他看來，麥基的到來給從事這個行業(yè)的人提供了借鑒，指明了方向。

而票房新貴導(dǎo)演烏爾善更是表達(dá)了對麥基的感謝：“去年我聽講座的時候，《畫皮2》前期已經(jīng)拍完了。我之前做了兩部電影，一共用了5年，這5年里面有兩本書一直陪伴我，其中一本就是麥基先生的《故事》，它給我很多的啟發(fā)。我看過很多編劇的書，都看不下去。只有這一本，我非常認(rèn)真地讀完，而且看了很多遍。

我的工作方法是跟編劇一起來發(fā)展劇本，所以周期會比較長。每次碰到創(chuàng)作困難的時候，我都會看這本書，它會讓我豁然開朗。尤其在寫過更多的劇本之后，你會發(fā)現(xiàn)，再看這本書就會有更深的體會。”

作為去年的學(xué)員，編劇柏邦妮至今對麥基上課時的傾囊相授印象深刻。“我當(dāng)時的感覺是受益匪淺，最大的收獲就是編劇技巧方面，包括人物的塑造、題材的挖掘等。如果你是帶著疑問去聽，就會感觸特別深，能夠有針對性地解決困擾自己的問題。能夠讓自己在尊重故事、尊重技巧方面有提升。”

在她看來，主辦方通過麥基效應(yīng)，帶動整個行業(yè)向上發(fā)展，重視劇本和重視講故事的方式的發(fā)愿是好的，是積極的行為。畢竟麥基代表的是一整套劇做法，涉及心理學(xué)和精神分析的內(nèi)容，不僅對編劇有幫助，也可以提升制片人、導(dǎo)演的電影修養(yǎng)。但學(xué)費的門檻還是有些高，攔住了一些真心想聽課的人。

套用一句老話，“麥基不是萬能的，但沒有麥基或許也是萬萬不能的。”在迷茫的中國影視現(xiàn)狀下，他的理論為我們照亮了方向，雖然無法照搬，但卻可借此蹚出屬于中國電影自己的路子。