尺水興波亦壯觀

小小說也稱微型小說，相對于短篇小說來說，它文字少，人物少，情節簡單。但它小中見大，及時敏銳地反映現實，適應當代人快節奏的生活，因此擁有龐大的讀者群。如今，小小說以其旺盛的生命力活躍在文學的百花園里。從近幾年的高考作文評卷來看，用小說形式寫的作文，尤其受到青睞。這里就小小說的寫作，簡要地談幾點，供同學們參考。

首先，以小見大。以小見大，就是小中見大。這里的“小”不是小玩意兒、小擺設。小小說應擷取生活的一個場景、一次經歷、一次、對話等，總之，截取生活的一個點或面反映時代精神、時代思想，進而弘揚真善美，抨擊假惡丑。小小說就需要從一滴水里悟人生，正如小小說作家楊貴才所說：“從一個螺殼，可以聽到海上風浪的呼嘯；從一粒石英，可以看到宇宙之光的折射；一塊化石，告訴了我們地球童年時期的洪荒；一滴血液，展示出人體奧秘的豐富內涵；一片毫不起眼的硅板，竟是當代物質文明的凝結。”這就是以小見大。我們這里先看一篇小小說：

德軍剩下來的東西

[法]哈巴特·霍利

戰爭結束了，他回到了從德軍手里奪回來的故鄉，他匆匆忙忙地在路燈昏黃的街上走-著。一個女人抓住他的手，用吃醉了酒似的口氣和他講：“到哪兒去?是不是上我那里?”

他笑笑，說：“不，不上你那里——我找我的情婦。”他回頭看了女人一下。他們兩個人走到路燈下。

女人突然嚷了起來：“啊!”

他也不由得抓住了女人的肩頭，迎著燈光。他的手指嵌進了女人的肉里。他們的眼睛閃著光，他喊著：“約安!”把女人抱起來了。

這里，小說通過丈夫戰后歸來，路上偶遇妻子的這樣一個“小”的場景，反映了戰爭給普通人帶來深重災難這樣的“大”道理。

其次，構思奇巧。對于小小說的特點，美國評論家羅伯特-奧佛法斯特總結出三條：一是立意奇特，二是情節完整，三是結局出人意料。這是很有道理的。作者想要在小小的筆觸內完成小說意思的深刻表達，就需要在構思上反復推敲，布局上仔細斟酌一，這樣才能讓小小說的意旨有耐人尋味的穿透力。

情節發展的巧合，就是小小說常用的技巧。常說“無巧不成書”，有時為了“巧”，作者需要虛構很多合乎“巧”的細節。當然，巧合的運用，需要合乎生活的邏輯與情理。如《陳奐生上城》，作者設置陳奐生賣油繩，為什么不讓他賣菜包或餃子?有了這些思考，我們會自然想到作者設置賣油繩符合沒有技術又不善言辭的農民陳奐生的身份，合乎情理。還有，作者設置陳奐生進城后沒有馬上賣出油繩，自然就有了沒有辦法買來帽子，進而感冒，車站恰遇開會的吳書記，進而住進了招待所等情節。故事在一連串的巧合中發展。

再者，結局的出人意料，能讓文章升華到一個新的思想高度。如莫泊桑的《項鏈》，路瓦栽夫人一時風光，結果耗去了十年的青春年華；十年后，走向平靜的路瓦栽夫人見到老朋友，朋友說出，當年借出的那掛項鏈是假的，至多值五百法郎，小說到此戛然而止，無限的想象留給了讀者，這有力的“豹尾”讓主人公的悲劇意味大大增強了。這就是小說家構思的奇巧。

再次，語言精煉含蓄。小小說語言的精煉，自然是適應“小”的要求。這就要求語言要高度濃縮，有強烈的表現力。按照小小說作家的說法，對小小說的要求就是“敘述語言具有跳躍性”“描寫語言具有鮮明性”“對話語言具有動作性”。這就是說，小小說語言要精到，耐人尋味，文字確實應有以一當十的功用。語言的耐人尋味，含蓄表達效果常比直接的表達更具有“殺傷力”。雖然說語言是表層的東西，但拒人千里之外的文字，誰又能體會其深刻的思想呢?古人說“言之無文，行而不遠”，講究語言的錘煉，自古以來，都是必要的。

小小說是小說，它的屬性決定它的功能依然是藝術地再現現實，只不過它比現實更集中，更凝練，反映的是提煉后的現實。我們追求小小說客觀反映生活，就要求小小說語言準確、含蓄、生動地表達生活。在平日的學習中，只要我們堅持多閱讀、多借鑒、多訓練，扎實、牢固地打好語言基本功，就一定能寫好小小說。