怎樣畫(huà)連環(huán)畫(huà)(四)第四章 連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程與步驟

萬(wàn)盛 / 文

《小辮子哥和我》第42幅 初稿 （顧炳鑫 繪畫(huà)）

《紅日》第三冊(cè)初稿 （汪觀清 繪畫(huà)）

前面所述主要是連環(huán)畫(huà)繪畫(huà)創(chuàng)作的前期工作，包括工具材料的準(zhǔn)備、研讀文學(xué)原著和腳本、把握故事主題、深入生活收集素材、設(shè)計(jì)人物造型和環(huán)境場(chǎng)景以及塑造人物形象等內(nèi)容，基本上是解決如何認(rèn)識(shí)連環(huán)畫(huà)繪畫(huà)的專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)、如何應(yīng)對(duì)創(chuàng)作時(shí)可能遇到的各類(lèi)難題、如何進(jìn)入正確的創(chuàng)作途徑等問(wèn)題。

現(xiàn)在，我們?cè)摼唧w地談?wù)勥B環(huán)畫(huà)繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程和步驟了，前輩大師顧炳鑫先生對(duì)此有過(guò)非常到位且簡(jiǎn)明的論述。在《怎樣畫(huà)連環(huán)畫(huà)》這部專(zhuān)著里，他結(jié)合自己的創(chuàng)作體會(huì)，結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)例，將連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程和步驟作了詳盡的介紹。在此，我們把顧先生有關(guān)這部分論述的原文摘下，供連環(huán)畫(huà)繪畫(huà)創(chuàng)作的初學(xué)者參考學(xué)習(xí)。

連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程一般分為起初稿、起草稿、勾墨線(xiàn)、整理修改四個(gè)步驟。下面分別來(lái)談?wù)劇?/p>

一、起初稿

在研究了腳本，做好準(zhǔn)備工作后，就可以根據(jù)腳本逐條內(nèi)容起初稿。起稿時(shí)可直接畫(huà)在稿紙上，為了便于因反復(fù)思考而推翻原意進(jìn)行修改，或局部進(jìn)行修改，也可以把初稿起在另外的紙上，畫(huà)面也可以小一些，所以也有人把初稿叫做小構(gòu)圖。等小構(gòu)圖確定后，再搬到稿紙上進(jìn)行正式草稿的加工。

初稿的要求，是布置安排好畫(huà)面大體的位置：人物的地位、人物與人物之間的關(guān)系、人與物之間的聯(lián)系、環(huán)境的配置等，處理好初步的構(gòu)圖。起初稿雖然只是決定畫(huà)面構(gòu)圖的大體位置，要求并不細(xì)致，但要能表達(dá)出作者的意圖，所以看起來(lái)似乎簡(jiǎn)單，卻要作慎重周密的思考和研究。初稿起好一幅，就加工成正式草稿，接著勾墨線(xiàn)就完成一幅。這樣一幅一幅地進(jìn)行好呢，還是全部初稿一起起好，再全部一起加工成正式草稿，一起勾墨線(xiàn)好？這兩種做法都為畫(huà)家采用。

從效果上來(lái)說(shuō)，初稿全部起完再一起加工，一起勾墨線(xiàn)這種方法效果好，因?yàn)槿砍醺逡粴夂浅桑麄€(gè)作品容易做到統(tǒng)一和完整，發(fā)生遺漏錯(cuò)誤的機(jī)會(huì)也就比較少，即使發(fā)生這種情況也容易被發(fā)現(xiàn)，便于修改。起一幅初稿完成一幅的情況就相反。不過(guò)準(zhǔn)備工作做得充分，并已有一定的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，還是可以這樣做的。但是初學(xué)的同志最好采用全部作品一起起初稿的方法，不要急于求成，當(dāng)然有時(shí)為了先試畫(huà)幾幅，那也是可以的。

《紅日》第一冊(cè)第10幅草稿 （汪觀清 繪畫(huà)）

《紅日》第二冊(cè)第22幅草稿 （汪觀清 繪畫(huà)）

《小辮子哥和我》第3幅生活素材

《小辮子哥和我》第9幅生活素材

《小辮子哥和我》第31幅生活素材

二、起草稿

起好初稿，已決定了畫(huà)面的大小構(gòu)圖位置，對(duì)畫(huà)面的處理和表現(xiàn)，也已有了初步的規(guī)劃，草稿就是在這個(gè)基礎(chǔ)上，再經(jīng)過(guò)一番思考加工后把構(gòu)圖加以肯定，然后再進(jìn)行細(xì)致的技術(shù)上的調(diào)整，成為一幅完整的草稿。這樣的草稿基本上已和完成的作品差不多，只是沒(méi)有勾墨線(xiàn)而已。

草稿要求畫(huà)得越精越準(zhǔn)確越好，因?yàn)椴莞瀹?huà)得精細(xì)，在以后勾墨線(xiàn)時(shí)就能畫(huà)得更準(zhǔn)確。但一般在起草稿時(shí)容易畫(huà)得馬虎，等勾墨線(xiàn)時(shí)再最后加工就會(huì)顧此失彼，而且會(huì)影響整體效果。所以起草稿時(shí)要力求嚴(yán)格和細(xì)致，才能使勾墨線(xiàn)時(shí)能從容不迫，并且這種認(rèn)真的做法，也是迅速提高藝術(shù)技巧的一個(gè)非常有效的辦法。

在從初稿進(jìn)入到草稿的過(guò)程中，還要對(duì)初稿上的畫(huà)面再一次進(jìn)行推敲。如果對(duì)初稿的構(gòu)思有不滿(mǎn)意的情況時(shí)，需要推翻重畫(huà)的，就應(yīng)該推翻已完成的初稿，重新再來(lái)，不要因?yàn)槌醺迳嫌行┛扇≈幎辉敢飧钌幔M量做到使畫(huà)面表現(xiàn)的內(nèi)容更符合主題。如果初稿上的缺點(diǎn)只是部分的，那進(jìn)行局部的修改就可以了。

起草稿時(shí)，可先把初稿上的鉛筆線(xiàn)用橡皮輕輕擦掉一層，但不能擦掉，要保持筆跡看得出，并把多余不要的線(xiàn)條和臟東西擦干凈，這樣初稿上要的東西清楚地保留著，并且稿紙也可整理得干干凈凈。然后就可以在這個(gè)基礎(chǔ)上加工成草稿了。

起草稿的方法，一般先畫(huà)人物（起初稿也是這樣），因?yàn)槿宋锸钱?huà)面的主體，在人物處理好后，其余的背景道具再根據(jù)人物的要求來(lái)安排。畫(huà)人物時(shí)，可把準(zhǔn)備好的人物造型放在手邊，在畫(huà)一個(gè)人物時(shí)就可以用來(lái)對(duì)照，這樣就能把每一個(gè)人物畫(huà)得像。人物的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)、衣服褶皺等技術(shù)問(wèn)題，如果很熟練就可以直接畫(huà)起來(lái)。如果有些動(dòng)作姿態(tài)畫(huà)不好，要是局部的，如手的動(dòng)作、面部的一個(gè)神態(tài)表情，可以由自己做一個(gè)姿勢(shì)，用鏡子照著畫(huà)下來(lái)；要是大的動(dòng)作、全身的動(dòng)作自己不能扮的，或能扮而不能看著畫(huà)的，可以請(qǐng)人來(lái)幫助扮演一下，請(qǐng)他們做一個(gè)你所要求的姿態(tài)，用速寫(xiě)把動(dòng)作畫(huà)下來(lái)。不過(guò)這種做出來(lái)的姿態(tài)不可能很生動(dòng)，不可能完全符合作品中人物當(dāng)時(shí)精神面貌的要求，所以不能完全依靠或滿(mǎn)足于這種方法，應(yīng)該在速寫(xiě)動(dòng)態(tài)的基礎(chǔ)上再進(jìn)行修改加工，以符合作品中人物處理的要求。但是這種自己扮演或請(qǐng)人扮演的方法，對(duì)解決一些透視、比例、衣褶等技術(shù)上的問(wèn)題，是非常有幫助的。

人物處理好后，就可以根據(jù)構(gòu)思的要求和實(shí)地收集到的素材來(lái)布置背景。在配置背景時(shí)，要注意使背景的透視比例和人物的透視大小一致。在利用素材時(shí)，可以取素材的大部分，可以取小部分，也可以根據(jù)素材重新組織。總之，不能受素材的限制，也不能生搬硬套，要根據(jù)作者的創(chuàng)作意圖來(lái)運(yùn)用素材。

《小辮子哥和我》第3幅正稿

《小辮子哥和我》第9幅正稿

《小辮子哥和我》第31幅正稿

《地球的紅飄帶》素材 （沈堯伊 繪畫(huà)）

《地球的紅飄帶》正稿 （沈堯伊 繪畫(huà)）

配背景看來(lái)便當(dāng)，實(shí)則不容易。如果不準(zhǔn)備好充分的素材，沒(méi)有一定的經(jīng)驗(yàn)，在配置時(shí)就會(huì)感到困難很大，就連一個(gè)普通的房間內(nèi)的布置也會(huì)沒(méi)有辦法處理，甚至不知哪里該放一只臺(tái)子，哪里該有一張床。當(dāng)然，如果能每一次都很好地準(zhǔn)備，平時(shí)多觀察、多注意、多畫(huà)速寫(xiě)，加上不斷地實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)問(wèn)題就能慢慢地得到解決。

三、勾墨線(xiàn)

勾墨線(xiàn)是連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中一項(xiàng)重要的工序，因?yàn)楹妥x者直接見(jiàn)面或印刷制版的就是墨稿。勾墨線(xiàn)的好壞對(duì)作品質(zhì)量有直接的影響：如果掌握了熟練的勾線(xiàn)技巧，可以使草稿的效果更好；相反，如果草稿起得很好，而沒(méi)有熟練的勾線(xiàn)技巧，也往往會(huì)因此而失敗。所以初學(xué)者可以在平時(shí)多做一些勾線(xiàn)練習(xí)。

勾墨線(xiàn)，就是用毛筆勾出線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)物體。由于用線(xiàn)的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直、輕重、緩急各種勾法，可以表現(xiàn)出物體的體質(zhì)、透視、色彩等一切復(fù)雜的關(guān)系，可以表現(xiàn)出軟硬輕重不同的質(zhì)感，如柔軟輕飄的衣服、粗重堅(jiān)硬的機(jī)器、輕裊的浮云、萬(wàn)重高山……勾線(xiàn)的方法也很多，所以在初學(xué)時(shí)，可以選擇一兩種來(lái)學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)時(shí)還可以臨摹一些勾線(xiàn)技巧表現(xiàn)得很好的作品，從這些范本中學(xué)習(xí)一些線(xiàn)描的基本知識(shí)。

勾墨線(xiàn)的步驟和起稿一樣，先從畫(huà)人物開(kāi)始。在畫(huà)人物時(shí)應(yīng)該先勾面部和手，因?yàn)槊娌康奈骞偌?xì)、巧、難，還要表現(xiàn)出人物面部的各種表情，手也是這樣。面部和手畫(huà)好后再畫(huà)全身，人物畫(huà)好后再畫(huà)背景道具。背景道具要根據(jù)畫(huà)面上位置的分遠(yuǎn)近先后來(lái)畫(huà)，先畫(huà)近的，再?gòu)慕竭h(yuǎn)，因?yàn)榻臇|西總是要遮住一部分遠(yuǎn)的東西，所以從近畫(huà)到遠(yuǎn)就來(lái)得方便。

在用筆時(shí)，畫(huà)細(xì)部蘸墨干些，這樣筆尖可顯得更細(xì)，能畫(huà)很細(xì)致的東西，畫(huà)一般的地方蘸墨可飽和些，但也不能過(guò)多，這樣在勾線(xiàn)時(shí)可以使線(xiàn)條流利舒暢。在下筆時(shí)要肯定，彎曲運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)要自然，一筆是一筆，在沒(méi)有必要時(shí)不要中斷或停滯，否則畫(huà)出的線(xiàn)條很別扭，并且表現(xiàn)力也不強(qiáng)。畫(huà)人物的線(xiàn)條和畫(huà)背景道具的線(xiàn)條要有區(qū)別，因?yàn)閷?duì)象不一樣，質(zhì)感不一樣。在勾線(xiàn)時(shí)注意不能使人物和背景混合在一起，最簡(jiǎn)單的方法，可以把畫(huà)人物的線(xiàn)勾得稍粗一些，勾背景的線(xiàn)稍細(xì)些，并且越遠(yuǎn)的越細(xì)。比人物近的東西也可以把線(xiàn)條畫(huà)得比畫(huà)人物的線(xiàn)稍粗，這樣不但把人物和背景區(qū)別開(kāi)來(lái)，而且還能表現(xiàn)出畫(huà)面上的遠(yuǎn)近透視的關(guān)系。

在初學(xué)階段勾墨線(xiàn)時(shí)，應(yīng)注意不要做作，往往有些人在一開(kāi)始勾線(xiàn)時(shí)就要追求老練，或者要學(xué)某某人的用筆用線(xiàn)，但因?yàn)闆](méi)有經(jīng)驗(yàn)，所以勾出來(lái)的線(xiàn)條不僅不能表現(xiàn)事物的質(zhì)感，而且顯得生硬做作，這是很不好的。在勾線(xiàn)時(shí)首先應(yīng)該考慮的是，要表現(xiàn)事物，線(xiàn)條是表現(xiàn)事物的手段，不是為了要表現(xiàn)線(xiàn)條本身。線(xiàn)條的純熟和老練是長(zhǎng)期實(shí)踐的結(jié)果，并且所謂純熟老練的線(xiàn)條也只有在忠實(shí)地恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出事物本質(zhì)時(shí)，才算是真正的好技巧，不然也只是華而不實(shí)地為技巧而技巧。所以在學(xué)習(xí)勾線(xiàn)時(shí)，主要應(yīng)根據(jù)物體的輪廓形態(tài)和質(zhì)感量感、明暗關(guān)系來(lái)運(yùn)筆。理解了這些，就是在借鑒或臨摹別人的勾線(xiàn)方法時(shí)，才能領(lǐng)會(huì)到別人的長(zhǎng)處，學(xué)到別人的經(jīng)驗(yàn)，也才能逐漸在實(shí)踐中創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。

四、整理修改工作

全部墨線(xiàn)勾好后，還不能算完成了，應(yīng)該從頭到尾進(jìn)行一番細(xì)致的整理工作。把不統(tǒng)一的地方統(tǒng)一起來(lái)，錯(cuò)誤或遺漏的地方加以修改補(bǔ)充，對(duì)表現(xiàn)得不夠完整的畫(huà)面，還可以進(jìn)行最后一次調(diào)整和加工。因此這個(gè)工作就很重要了。

《小辮子哥和我》墨線(xiàn)完成稿 （顧炳鑫 繪畫(huà)）

整理方法：可先根據(jù)腳本一幅一幅地檢查一遍，看看文與圖是否相符，表現(xiàn)得好不好，夠不夠；其次，校對(duì)一下全部作品中每個(gè)人物的面部形象、衣服細(xì)節(jié)是否統(tǒng)一，有沒(méi)有走樣和遺漏的地方；最后，檢查一下背景道具有沒(méi)有出入不符的現(xiàn)象。這樣的整理可能會(huì)找出一些毛病，然后再進(jìn)行最后的加工或修改。

已勾好墨線(xiàn)的畫(huà)稿怎樣進(jìn)行加工修改呢？有下面幾個(gè)方法：

對(duì)一些需要作較大修改，或根本上推翻原畫(huà)的，就應(yīng)該重畫(huà)。因?yàn)榕龅竭@種情況，只有這樣，才不致因一二幅畫(huà)的缺陷，而損害了整個(gè)作品的完整性和影響作品的質(zhì)量。

如果是部分的或很小的地方需要修改，可以用白粉（廣告畫(huà)顏料）來(lái)修改。方法是先把不要的地方用白粉涂掉，等干后就可在白粉上補(bǔ)畫(huà)好，這是一種。第二種方法，可在不要的地方，貼上一塊紙，等紙干后在紙上重新畫(huà)好。還有一種方法可用剪刀剪去不要的地方，在空白處再補(bǔ)上一塊紙，然后再在紙上重畫(huà)。這幾種方法中第一種最簡(jiǎn)單方便，但只能修改較小的地方，后兩種可以修改較大的畫(huà)面。尤其是第三種方法，如果剪的時(shí)候需要順著輪廓線(xiàn)剪，那么補(bǔ)上去的要求紙貼得平整，修補(bǔ)過(guò)的地方能幾乎看不出。所以這種方法效果最好，但比較麻煩。

以上幾種修補(bǔ)的方法，在勾墨線(xiàn)時(shí)畫(huà)錯(cuò)畫(huà)壞，或當(dāng)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)有什么問(wèn)題要修改時(shí)，都可以采用經(jīng)過(guò)最后的整理和修改，的確感到?jīng)]有什么問(wèn)題，并且很滿(mǎn)意了，這時(shí)一個(gè)連環(huán)畫(huà)作品才算是完成了。

這一章談的是連環(huán)畫(huà)繪畫(huà)創(chuàng)作方面的一般過(guò)程與步驟，其實(shí)在創(chuàng)作上還有不少具體的專(zhuān)業(yè)問(wèn)題，比如起稿時(shí)畫(huà)面的取景與構(gòu)圖，比如根據(jù)內(nèi)容情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)，遇到某些特殊情況須采用特殊的表現(xiàn)方法等等，這些內(nèi)容將在下一章與大家討論。