歡呼重見岳將軍

你所賦予的碧血已灑盡，你崇愛的歌喉喑啞無音，

但愿我能成為你的驕傲，切莫忘掉我臨終的微笑。

——拜倫《耶弗他之女》節選

我無法考證也無法追詢已故的前輩畫家岳祥書先生，是否披閱過英國19世紀浪漫主義大詩人拜倫的這首名詩，然而這個典出《舊約·士師記》的悲劇故事，總也無端地讓我把它和祥書先生聯系起來。歷史和造化弄人，向來如此。祥書先生譜出岳武穆一系，他的這位先祖在趙宋王朝即以生命鮮血奏出痛徹環宇的悲歌，先生同樣沒有逃出歷史的籠罩，以一耿介畫人的天姿縱發超脫沖淡，還是鵬翼難舉。他出生于辛亥革命后兩年，在多難的祖國，飽經憂患，矢志苦學，在風云變幻之中，立定腳跟，練就一身丹青高藝，曾經張揚，曾經輝煌，卻終于不當止息的年月，終于大可繼續奮行的時節，豈不哀哉！哀哉！

二十五年過去，當我們回首瞻望先生，當我今夏在上海聚雅齋第一次拜讀到他的那些挺健奇茂的遺作，穿過日月的隧道，依然感到有一股生命的熱力從紙上襲來，英靈不滅，丹青長在，仿佛浩浩的岳家軍中一位神武的將軍，重新走近我們，八千里路云和月，那律動著的山川深峪，翱翔的鷹隼，歌唱著的春華秋實以及珍禽喬木，無一不歡呼重見岳將軍的昂奮，無一不展現驕傲的勝利微笑，又豈不快哉！豈不快哉！

當我們沉靜下來，細審這些岳家后人好不容易保存收集起來的祥書先生不同時期的山水、花鳥以及水彩、油畫遺作時，完全可以認定他是一位生于憂患、自強不息的天才型畫家。先生妙取諸家，綜合南北，筆法勁健，骨相清朗，于力度中勃發出一種樂生的陽剛美致，有傳統，有生命，有自然，亦復有自己，高標于齊魯畫壇，誠不可多得者也。

所謂天才型畫家，往往有超乎常人的稟賦，多無師自通，恍然天授，畫業早成。有幸得睹祥書先生署名木魚子的早年之作，兩件皆為山水，痛快淋漓，大有落筆驚風雨泣鬼神的意味。其一“癸酉（1933年）長夏深夜寫于瑯邪旅次”，畫為長幅五尺過之，長松落落，巨石嶒崚，山勢重抱，高廬深藏，有極濃墨，有極淡墨，點苔如墜，靜中生動，有肅穆之端正，復有沁人的溫和。試想當年，先生不過二十年華的后生，以今觀之，仍不失為老辣率真之力作也。另幅同尺寸，寫于稍后的秋仲之時，濃木蔭蔭，平水漠漠，奇峰遠在，淡而實，可望可攀。我很難想象這位年輕的天才畫家，胸中何來乎此等高邁郁華的襟抱，怎不令人緬懷追想呢！識者謂為“石濤語意”，亦有見地，足證祥書先生少時即入門正途，對于傳統他是有卓見卓識的，得前人之意者，生而不死也。這開張了這位天才型自學成才的畫家的堂堂的前途，也令今日對于傳統、創新誤導者，可以一醒思。

三十年后的1963年，我們再看先生的山水步向何處？如現在的《蒙山深處》、《蒙山秋曉》、《蒙山奇峰》、《山濤壯觀》、《蒙山白云巖寫生》、《益都云門山下寫生》以及跋山水庫寫生諸作都跳出古人藩籬，鑄成十分明顯的自家面目，足為自家門徑。

這個時期的創作，注重現實客體，卻避免了當時一味粉飾偽假的時尚，把傳統、時代、個人性情、筆性糅合得恰到好處，無疑應該受到肯定和珍視。從中也可以窺見祥書先生作為一個當代畫家，他的識見以及創作的實踐都高出一般，是有思想和抱負的創造者，有守成亦有大膽切實的前行探索，并且這種探索是十分成功的。例如《蒙山深處》之作，通幅蒼松清潤，山體剛健而富個性，與植被切合一體，互為生發，看近景流泉跳躍于巨巖綠蔭之間，是生命的律動，而絕非古板生造的滯寫，苔的用法尤見功力和活脫，真不可多得者也。《秋曉》、《奇峰》、《山濤》等雖狀寫同一山區地貌，卻各有所唱，調門不一，豐富而多變，見功力更見精神之高華壯美。

20世紀70年代初，先生六十初度，中華大地，萬家墨面，先生于罹難中，猛志不改，此時期的山水，卻更加放達開張，水墨暈章益生自由的氣象，亦奇觀也。如《夏山云深》、《梅嶺香雪》等，化機天趣，趨向一種自發自由的境界，令我嘆為觀止。另如作于1957年的《風雨山中行》，題句云：“山中少炎暑，時來暴風雨，幸我上社前，未忘帶蓑笠?！弊兓稳?，于放膽潑墨用水之中不失工致，靈動復具骨力，滿紙如聞風雨之聲，聲情并茂。是年先生景況若何，不得而知，題詩之末兩句十字，仿佛可會可參。先生一生坎坷憂患，風雨滿途，所幸有蓑笠者，當其手中之筆墨也。

我說先生之畫之藝有樂生之質，亦當可證可信。除所作大量山水外，他的各個時期的花卉以及西畫之作，亦足印證。他處厄境而不失狀色之明麗，本真剛健，當由先生的氣格而生。中國的知識分子多少年來都在華夏的歷史長河中艱辛以生以成，岳家祥書先生當是這個長隊中的一員驍將，他之勤奮苦辛力戰風雨的一生，今日觀之，當不愧他的先祖，亦不愧我們的丹青光榮。捧讀他的遺作，捧讀他的畫集之際，我們不當歡呼他的重生和長在嗎？

臨篇懷想，感言如是，是集之中，自有祥書先生的微笑浮現……

岳祥書

岳祥書（1913—1979）字瑞麟，號祥書、木魚子，曾用名湘絮、鄉蔬、鴻祥、翔舒、松風齋主，別署洗我軒、伴蛩居、槐蔭畫室、大吉堂、泉韻軒。生于河南省開封市，18歲遷居山東，定居濟南，并終老于此。

畢生從事美術工作，繪畫領域涉獵廣博，中、西繪畫皆通。

1931年—1932年在山東省臨沂縣縣立師范講習所、臨沂縣省立第三鄉村師范美術學校任美術教員。1933年在濟南市開辦“濟南祥書美術館”。1934年參加全國性美術作品展覽，六幅作品入選。1955年參加第二屆全國美術作品展覽，作品《為支援祖國建設積蓄木材，徹底消滅森林蟲害》入選。1956年參加第二屆全國國畫展覽會，作品《湖濱晴曉鴨捕蝻》、《千佛山》入選。1959年參加北京人民大會堂山東廳繪畫工作。1961年應聘修復宋代藝術珍品泰山岱廟天貺殿壁畫《泰山神啟蹕回鑾圖》。作品《風雨山中行》、《細雨寒塘野鷺閑》分別入選《山東國畫選》、《中國國畫家作品選輯》。1964年參加慶祝建國15周年全國美術作品展覽，作品《濛濛細雨山道中》入選。

出版有《木魚子畫集》（1933年）、《祥書墨妙》畫集（1934年）、《二十四孝經》插圖（1936年）、《花鳥四條屏》（1962年）、國畫木版水?。ㄌ旖驐盍喈嫷瓿霭?，1982年）、作品入編《中國現代美術全集·中國畫·花鳥卷》（1997年）、《岳祥書畫集》（2005年）、《岳祥書畫選》（山水、花鳥各一冊）（2008年），并著有《擦碳肖像畫法》。中國美術館、山東省博物館、山東省美術館等全國有關文化機構收藏其作品。

其傳略入：《美術年鑒》（王扆昌主編，蔣孝游、俞劍華等14人編，由中國圖書集志公司、上海市文化運動委員會于1948年10月10日在上海出版發行）、《中國美術家人名辭典》（俞劍華編著）、《中國當代國畫家辭典》（金通達編著）等。