德國《BTR》雜志概況

文/[德]卡林·溫克爾薩瑟 編譯/施 端

德國《BTR》雜志（德文Buehnen techn ische Rundschau，意為“舞臺技術匯編”，英文Stage Technical Review）創刊于1907年。在過去的100多年間，藝術發展、技術發展和社會發展三者之間相互影響，其程度超過了以往任何一個歷史時期。《BTR》雜志見證了這段歷史時期內舞臺技術和劇場建筑的發展與變革過程。

雜志創立與發展

《BTR》雜志由德國舞臺工程師協會（Association of German stage engineers）主辦，該協會成立于1907年，現更名為德國戲劇技術協會（又譯德國劇場及舞臺技術協會，Deutsche Theatertechnische Gesellschaft，簡稱DTHG）。雜志的發展歷程同協會的發展歷程一樣飽經滄桑，在某些時期甚至曾被迫停刊——早年停刊由于缺少文章，二戰期間則因為缺少紙張且這段時期協會被臨時解散。時至1949年，《BTR》雜志的出版開始步入正軌，其內容及版面得到了合理調整，以吸納更廣泛的讀者群。

20世紀初，鋼結構技術的發展促使舞臺向三維空間推進。其中，旋轉舞臺對劇場發展所產生的影響最為顯著。一時間，布景能以非常快的速度運動，現實生活中的房間可以被完整地搭建出來。歐洲戲劇史中的自然主義藝術流派正處于這段時期。與此同時，電燈也得到了發展，照亮整個舞臺瞬間變為可能。這對營造現實主義和三維空間具有重要意義。從此，舞臺變成了游樂場所，舞臺設計從手工操作發展成為藝術創作。由此劇場建筑也發生了變化，以適應戲劇新的社會角色。1900年前后的那些變革對當今的劇場樣式產生了深刻的影響，并為由德國州政府牽頭出資建設且配備高科技設備的德國式專用劇場系統奠定了基礎。

作為《B TR》雜志首批編輯之一的里尼巴赫（Linnebach）教授是著名的劇場主管和技術專家，在20世紀20年代參與建造過許多大型舞臺。

1949年～1971年間擔任《BTR》雜志編輯的沃爾瑟·昂魯（Walther Unruh）教授繼承了里尼巴赫教授的志向。“二戰”期間，他曾擔任技術指導。20世紀50年代，德國劇場已經破舊不堪，昂魯重新創建了DTHG協會，他本人也成為重建劇場的領軍人物。這些劇場都或多或少地沿襲了品字形舞臺的主要特征，即采用較為復雜的車臺系統，有些還帶有轉臺。沃爾瑟·昂魯教授還是1968年國際舞美組織（International Organisation of Scenographers,A rchitects and Technicians，簡稱OISTAT）的聯合創建者之一，并擔任了首任主席。他在國際上享有聲譽，應邀擔任過包括悉尼歌劇院、大都會歌劇院和東京新國家劇院的首批工程在內的許多大型歌劇院工程的顧問和演講嘉賓。他曾在《BTR》雜志上發表參與工程的相關文章。通過這種方式，德國式舞臺成為了國際公認的最佳的舞臺樣式。

探討技術與藝術

《BTR》雜志目前的首席編輯——卡林·溫克爾薩瑟（Karin Winkelsesser）從1998年起擔任這一職務。她曾在昂魯教授創建的咨詢公司工作，負責過巴黎巴士底歌劇院等工程的翻譯和協調工作。這座歌劇院被視為國際劇場建筑史上的一個里程碑。日本、中國等許多亞洲國家認為這座歌劇院是當時規模最大的歌劇院之一，并規劃建造與其樣式相同的舞臺。然而，筆者認為：建造這類專用劇場舞臺是為了能給需要快速遷換布景和道具的固定（長期演出）劇目提供更多的便利。即使在巴黎，這個舞臺也顯得過于龐大。品字形舞臺從巴黎傳入亞洲——許多設計師紛紛仿效，卻沒有考慮其實用性。很多亞洲的決策者、技術專家和戲劇人士也都參觀過由高科技武裝的大型德國式專用劇場和歌劇院。這似乎說明了一個事實，即自20世紀80年代以來，歌劇在亞洲地區已廣受歡迎。那為什么不為這類有布景遷換等要求的歌劇度身打造更適合其演出的舞臺呢？

在過去的幾年里，《BTR》雜志已在著力開拓其他方面的文化和技術，希望向讀者展現舞臺樣式的多種可能性，而不僅僅局限于品字形舞臺（事實上，這種技術系統的造價是最高的）。技術系統要為其所呈現的藝術服務，本末不能倒置。為此，《BTR》雜志將刊登有關布景設計和燈光設計方面的信息，以展現事物之間的內在聯系。技術正處于飛速發展中，它也影響著藝術的表現與發展。《BTR》雜志希望能在藝術與技術之間搭建一個良好的交流平臺，以促進演出藝術品質的提升。