試論新疆紀錄片的發(fā)展沿革

文丨陳永紅

（伊犁師范學院人文學院，新疆伊寧 835000）

1895年法國路易?盧米埃爾兄弟拍攝的《工廠大門》等實驗性電影的成功放映標志著世界電影歷史的開端，也標志著紀錄電影的出現(xiàn)。中國紀錄片的發(fā)展歷史與世界電影的發(fā)展是同步的，緊跟中國紀錄片發(fā)展的步伐，新疆紀錄片經(jīng)歷了一個從無到有，從單一到多元的發(fā)展道路。隨著社會的發(fā)展，創(chuàng)作思維的更新，數(shù)字技術等創(chuàng)作手法的進步，紀錄片的語境在不斷的發(fā)生著改變。受社會環(huán)境和各種學術思潮的影響，在不同的社會時期，新疆紀錄片呈現(xiàn)出了不同的主題、風格和特色。

1 新疆紀錄片的譯制期(1958-1973年)

這一時期，新疆并沒有自己的紀錄片創(chuàng)作，主要是對紀錄片進行哈薩克語和維吾爾語等語種的譯制工作，這是我國電視節(jié)目創(chuàng)作中獨具特色的人文創(chuàng)作環(huán)境。1959年，新疆天山電影制片廠正式成立，紀錄電影進入觀眾視線，一批專業(yè)人才進入新疆電影創(chuàng)作行業(yè)，有了紀錄片創(chuàng)作的人才儲備。1970年，新疆電視臺開播，天山電影制片廠的部分專業(yè)人才分流進入到電視創(chuàng)作領域，這些人將電影創(chuàng)作的技術和觀念帶入到了電視的創(chuàng)作中，他們是新疆紀錄片創(chuàng)作的領路人。

文化大革命前是中國電視紀錄片健康發(fā)展時期，新聞式的電視紀錄片《收租院》是我國這個階段紀錄片的創(chuàng)作高峰，期間也拍攝了一些反映邊疆少數(shù)民族的紀錄片，如《歡樂的新疆》等。這時期作品主要分為以電視為載體的電影紀錄片，我們現(xiàn)在稱之為電視電影，代表作品《到農(nóng)村去》等。以宣傳、報道為主的新聞式的電視紀錄片，代表作品《收租院》等。對現(xiàn)實生活進行客觀紀錄的電視紀錄片，代表作品《深山養(yǎng)路工》等，這些作品在一定時期內(nèi)產(chǎn)生了相當大的影響，但這樣優(yōu)秀的作品在當時畢竟是少數(shù)。

文化大革命期間以宣傳國家政治和強調(diào)階級斗爭為主，作品與受眾之間缺乏必然的聯(lián)系，也缺乏認同感，接近性。意識形態(tài)與紀錄片的捆綁使中國電視紀錄片在受眾心理和國際上都產(chǎn)生了不好的影響，如意大利著名紀錄片導演安東尼奧尼拍攝的作品《中國》在這一時期被四人幫作為擴大意識形態(tài)和階級斗爭的工具。

我國這時期的紀錄片深受蘇聯(lián)共產(chǎn)主義紀錄片模式的影響，以宣傳國家政治和強調(diào)階級斗爭為主，國家享有話語權，單方面向受眾灌輸各種思想，加之作品的題材集中雷同、風格老套單一，放映環(huán)境混雜，以及受眾的文化水平不高等，傳播效果并不理想。國產(chǎn)紀錄片創(chuàng)作的局限性影響了新疆紀錄片的發(fā)展，同時由于新疆特殊的地理位置與政治環(huán)境，這類紀錄片在新疆影響較大，以至于較長時間里，觀眾對紀錄片避而遠之，使新疆紀錄片發(fā)展緩慢。

2 新疆紀錄片的初創(chuàng)期(1973-1987年)

地方電視臺的出現(xiàn)，中國電視紀錄片的創(chuàng)作團體逐漸形成了以中央電視臺和地方電視臺相輔相成的二元格局，使電視紀錄片的題材和風格及表現(xiàn)手法都出現(xiàn)了新的氣象。新疆這時期的紀錄片創(chuàng)作以譯制、聯(lián)創(chuàng)為主，自創(chuàng)為輔。

這一時期我國電視紀錄片出現(xiàn)了以電視系列片《絲綢之路》、《話說長江》和電視政論片《人民的勝利——第二次世界大戰(zhàn)亞洲戰(zhàn)場紀實》為主導的多種樣式的作品格局，這些優(yōu)秀電視紀錄片都譯制為少數(shù)民族語言供觀眾欣賞。此外，1983年中央電視臺與新疆電視臺、甘肅電視臺共同完成四集紀錄片《中國哈薩克》是一部聯(lián)合創(chuàng)作的表現(xiàn)中國哈薩克族的電視紀錄片；中央電視臺與新疆電視臺合作推出八集紀錄片《故鄉(xiāng)》，兩集紀錄片《帕米爾高原的塔吉克》、三集紀錄片《中國柯爾克孜》等都是聯(lián)合創(chuàng)作的優(yōu)秀電視紀錄片。

1973年一部采用16毫米攝影機拍攝的專題紀錄片《繁榮的博爾塔拉草原》完成，這是新疆歷史上的第一部紀錄片，也開始了新疆紀錄片的自主創(chuàng)作，微型紀錄片《天池》、《新疆地毯》、《新疆維吾爾醫(yī)》等作品相繼問世，這些紀錄片突出了新疆地域特色。

技術的不斷更新，紀實語言的運用，使得群體化話語權在地方電視臺創(chuàng)作團體的作品中開始出現(xiàn)，這類作品形成了鮮明的個性，帶有西部獨特的文化內(nèi)涵、精神和境界。地方電視臺與央視創(chuàng)作團體以不同的題材、視角和手法向受眾展示了不同的世界，使作品呈現(xiàn)多元化。部分高質(zhì)量的微型紀錄片、大型系列電視紀錄片的出現(xiàn)，為新疆紀錄片的發(fā)展提供了借鑒，與央視的聯(lián)合創(chuàng)作為新疆紀錄片的人才積累奠定了基礎。

3 新疆紀錄片的發(fā)展期(1987-2000年)

1987年，紀錄片《西域響土》獲得第三屆全國少數(shù)民族題材“駿馬獎”紀錄片一等獎，新疆紀錄片創(chuàng)作除了譯制工作以外進入了自由發(fā)展的時期。新疆自主創(chuàng)作的紀錄片在國內(nèi)外頻頻獲獎，獨特的創(chuàng)作環(huán)境與作品開始受到關注。創(chuàng)作群體逐漸增加，以上海電視臺為代表的海派創(chuàng)作群體和西部創(chuàng)作群體與中央電視臺創(chuàng)作群體呈現(xiàn)對抗與合作的格局，不同訴求的紀錄片欄目開始出現(xiàn)，真實電影、個人追述等多種創(chuàng)作模式在《望長城》等系列紀錄片中的綜合運用，使這一時期的作品風格更加多樣化。直接電影等國外紀錄片的創(chuàng)作觀念逐漸滲入，中國創(chuàng)作者有意識的在作品中淡化觀念的表達，并開始出現(xiàn)了紀錄片與專題片區(qū)分的探討，同時受國外紀錄片創(chuàng)作手法的影響，我國出現(xiàn)民間創(chuàng)作群體，個人化話語出現(xiàn)在一些作品中，獨立紀錄片的創(chuàng)作開始萌芽。

從20世紀90年代開始，人性以及生活中的個人成為紀錄片關注的話題，百姓意識與平民視角為主導的電視紀錄片開始出現(xiàn)，紀實成為作品的主導風格，這一時期新疆紀錄片創(chuàng)作除了體現(xiàn)少數(shù)民族地域特色，也體察記錄平民生存狀態(tài)。紀錄片《高原最后的流動教師》、系列片《西域大觀》是這一時期的代表作品。對獲獎作品的膜拜和媒體的輿論導向使新疆紀錄片創(chuàng)作形成了自己的題材與風格，一定數(shù)量和質(zhì)量的紀錄片作品為新疆紀錄片欄目化時期奠定基礎。

4 新疆紀錄片欄目化時期(2000年至今)

經(jīng)過多年發(fā)展，新疆逐漸有了電視紀錄片欄目化的嘗試。2000年1月，新疆電視臺紀錄片部成立，同年4月1日，新疆電視臺首檔紀錄片欄目《真實世界》開播，開啟了新疆紀錄片欄目化的時期，其中，新疆衛(wèi)視2007開播的《絲路?發(fā)現(xiàn)》是較為成功的一檔紀錄片欄目。

這一時期紀錄片創(chuàng)作的主要變化有：獨立制作隊伍成熟壯大，其作品主題和表現(xiàn)風格呈現(xiàn)多樣化；DV技術、非線性編輯軟件等數(shù)字設備的普及和降價，使得DV創(chuàng)作大有可為，紀錄片更加張揚個性，主題更加多樣化；數(shù)字虛擬技術的運用使創(chuàng)作風格多樣化成為可能。各種學科人才進入到紀錄片的創(chuàng)作團隊中，精英文化、官方文化、大眾文化得到了更好的交融，由于思維和技術的不斷進步，才有了一批數(shù)量、質(zhì)量都較高的電視紀錄片。如：巴州本土攝像師白承制作的電視紀錄片《阿爾金山》榮獲國際環(huán)保紀錄片銅牌獎并入選德國國際自然和動物電影節(jié)。在制作上不斷追求優(yōu)秀作品的同時，引進一些國內(nèi)外優(yōu)秀的紀錄片，通過一些渠道征集民間作品，獨立制作團體和個人成為作品來源，優(yōu)秀的大學生DV作品等都是新疆紀錄片欄目發(fā)展的基石。

在紀錄片創(chuàng)作不斷發(fā)展的基礎上，除了本土紀錄片欄目的空前繁榮，由于新疆特殊的地理環(huán)境，《走進中國》、《今日中國》等紀錄片欄目已經(jīng)開始了其對外傳播的功能。2000年至今，是新疆紀錄片發(fā)展的黃金時期，各種風格、樣式的紀錄片同時存在，有許多值得研究和探討的問題，如何創(chuàng)造出更多更好的電視紀錄片作品是筆者想要探討的，國內(nèi)外有關如何發(fā)展紀錄片的研究成果不斷給我們提供意見，同時，研究本土優(yōu)秀的電視紀錄片更能貼近受眾，也更能夠體現(xiàn)我們研究的價值。

5 結(jié)束語

當新疆紀錄片創(chuàng)作空前繁榮時，一些紀錄片欄目和頻道卻存在生存的危機。市場主導著紀錄片的話語權，制片人制度操縱著模式化的紀錄片創(chuàng)作限制了電視紀錄片的多元化發(fā)展，對新疆紀錄片進行細分，將有利于準確的認識新疆紀錄片的創(chuàng)作特點，從而促進新疆紀錄片的良性發(fā)展。

[1]歐陽宏生. 紀錄片概論. 成都：四川大學出版社，2004(6)：65-78.

[2]王立波. 回眸新疆紀錄片發(fā)展之路. 新疆藝術學院學報，2009(6).