同期聲在電視新聞報道中的重要作用

文丨高春竹

一般來說，記者在現場錄制畫面時同時錄下的各種聲音，就是電視新聞的同期聲。這里的聲音包括記者出鏡解說、新聞人物語言、環境背景聲、現場聲響效果等，它能真實地表達人物的思想情感、性格特征和現場氛圍。作為新聞事實一部分的同期聲，正是因其在烘托節目主題、渲染現場氣氛、展示人物個性等方面能夠發揮著畫面無法替代的作用，給人以強烈的現場參與感、感染力和說服力，而凸顯其獨特的魅力。具體說來，同期聲在電視新聞中有如下作用。

（一）增加新聞報道的現場感和真實性

新聞報道的生命在于其具有真實性。電視新聞報道可以方便、迅捷地傳遞新聞事件的內容。在新聞報道中，記者的現場出鏡會讓電視報道富有獨到的真實感，能夠使觀眾感覺到自己正在與記者一起身處現場。如：2006年德國世界杯期間，除了直播全部賽事以外，還提出了“我在現場”的口號，派遣50多名記者奔赴德國的10個城市的賽場。記者在每場比賽開始前和結束后，都在場外和場內現場出鏡，采訪球迷和各界人士。采訪中記者的口述都是一氣呵成，并形成和被采訪對象互動的熱烈氛圍，大大增強了報道的現場感，給觀眾留下了極其深刻的印象。

（二）展示新聞人物的個性特點

一個人講話時的語氣、語調、神態，能夠體現他的個性特點。在展示人物的個性特點時，采用人物同期聲，有助于表現人物的思想、感情。獲得第九屆中國新聞獎系列報道《勞動力市場有個戚大姐》，介紹了戚秀玉四年共為一萬多名下崗和失業職工找到工作的事跡。戚秀玉在接受記者采訪時，說了這樣的一段話：“我的工作，使越來越多的單位理解了下崗職工的難處和國家的再就業政策，多接受一些下崗職工，這是我最高興的事兒。”觀眾聽了戚秀玉樸實無華的話語，看到她的神情，不僅能感受到這位被譽為“職業指導師”的情懷，而且很容易就被她的一言一行所感染。至于采訪那些失業職工，被采訪者面對觀眾，與受眾直接交流，加上現場的環境襯托，使人真正感受到戚大姐獨特的人格魅力。如果沒有人物同期聲的采訪，單憑畫面和解說詞是很難刻畫人物的性格特點的。

（三）就社會關注的熱點事件營造輿論聲勢

通常情況下，社會輿論大多是由新聞單位所制造的。對電視業來說，電視新聞中的同期聲針對某一特定事件釋放出社會各界的心聲，這是營造輿論的最好的手段和方法。如，2010年春季南方多個省份出現百年不遇的旱情，溫家寶總理親臨現場指導抗旱情況，受到當地老百姓的擁護和贊譽。通過運用電視新聞同期聲，讓不能親眼目睹到總理形象的百姓，也好像親臨現場一樣。還有2008年南方大面積雪災、“5·12”汶川大地震，這些事件以其真實的畫面，配合以生動的語言、肢體動作、現場背景以及音樂的烘托，最大程度地刺激了人們的感官視聽。感官視聽的統一是電視的重要特征，它讓電視具有超強的現場真實感。在這樣的“真實再現”過程中，應該說同期聲起著不可替代的作用。

（四）在新聞調查類節目里起到對事實性話語的實證作用

現在許多地方電視臺都開設了新聞調查類節目，負責這類節目的記者通常都會擔負著一定的壓力，因為這類節目通常都不是唱“頌歌”的，而是對老百姓所反映的一些社會上存在丑惡現象或不公正現象先進行調查，并適時予以曝光。這類節目要求記者對所調查的事件的準確性承擔責任，如果出了差錯，極易引起不良后果，甚至是惹上官司，引火上身。因此，記者在做新聞調查類節目時，當然會更多地借助于同期聲，將調查和采訪過程中有關當事人所講的話語攝錄下來，作為證詞。這樣，有關當事人的原聲就可以讓記者規避不必要的麻煩。

電視新聞同期聲是展現電視新聞獨特優勢的重要手段，它能充分地表達人物的情感和性格特征，在烘托節目主題、渲染現場氣氛、展示人物個性等方面發揮著不可替代的作用，給人以強烈的感染力、說服力和參與感，顯現出獨有的魅力。但是如果運用不當，效果會適得其反。那么無何正確地運用同期聲呢？

第一，同期聲的運用要針對具體情況，要有目的性，切忌盲目亂用。使用同期聲要從整個作品的內容需要出發，把真實性與藝術性結合起來考慮，仔細選擇。像動態性的消息、人物專題等，附加了同期聲則會使事件更豐厚翔實，人物更生動可親。但對于一些風格莊嚴的新聞作品來說，如果加上同期聲之一的環境背景聲，往往容易使節目嘈雜無序、喧賓奪主。從而分散了觀眾的注意力，削弱了對新聞主題的表現力。中央電視臺新聞聯播欄目在這方面就處理得非常好。曾有一條反映南方發達地區某村建設成果的新聞，從村辦工廠的大門、村民在廠區圖書室學習到車間里工人們作業，再到田間地頭農民們生產作業等等，畫面信息量極其豐富。此時若運用同期聲，則會分散觀眾的注意，將主題弱化。編者正是抓住了這一點，單憑構圖精美的畫面并配以得當的解說詞便使人過目不忘。

第二，要避免濫用記者現場出同期聲。在許多動態性事件的現場，記者先現場解說一段，以增強現場感，這應該的也是必要的。然而，現在有許多非動態事件的報道，也是記者先出鏡，進行一段解說，現場報道所必需的、特定的“時”與“空”兩個根本要素完全不具備，完全只是把記者現場出的同期聲當作一種裝飾，硬是搞一個“陣前”報道，多少會顯得虛假和做作。

第三，在錄制被采訪人同期聲時應避免只見話筒不見人。記者在采訪時，如果畫面里只有拿著話筒的手，而沒有記者自身的形象，那么這樣采訪的同期聲就缺少了雙向交流感。要是記者的問話沒有了，一上來就是被采訪人物自己在講話，那么不僅會顯得很突兀，也沒有了鮮活的生氣。

第四，運用同期聲一定要做到簡潔扼要。聲音的剪輯與畫面的剪輯節奏相類似，也應當是有節奏的，切忌冗長呆板，要緊緊圍繞主題之所需進行取舍，用最真實可信、最富感染力和引導作用的同期聲去豐富節目的內涵，以期收到最好的宣傳教育效果。在一些電視新聞報道中，解說詞將事情原委講明后，記者又運用了幾個采訪同期聲，結果發現采訪內容與解說詞重復，嚴重影響到主題的表現。而對于人們的聽覺感受來說，運用過長的同期聲則會使人感到視聽上的疲勞。同期聲應緊緊圍繞節目主題的需要而進行剪輯，要用最真實、可信、最具有感染力、最富有引導作用的同期聲去豐富節目，以達到最好的宣傳效果。

第五，在同期聲的運用上，還要注意運用同期聲的事件是否是具有連續性。例如，節日慶典中同為鑼鼓喧天的一組鏡頭，只要不是中景、近景、特寫等刻畫敲鑼打鼓的場面，同期聲就應盡量保持連續性，使觀眾充分感受同期聲的渲染效果。但對于沒有整體連續性同期聲的事件，就不能硬去拼湊剪輯，以防觀眾觀看之后產生懷疑，降低甚至是失去真實性。

還有一些同期聲純粹是編導和記者自己導演出來的，這樣的同期聲如果運用到節目里，只會有百害而無一利。總之，同期聲只有與畫面實現完美的匹配才能發揮其有效作用，否則單憑運用大量同期聲去支撐電視節目，那就成了配上畫面的廣播節目。

電視新聞同期聲的運用領域是極為廣闊的，以上幾個方面并不能將其全部涵蓋。電視新聞同期聲的運用技巧，更是在實踐中摸索出來的、總結出來的，在新聞采訪中都要因人、因事、因時、因地而作出安排和決定，不可套用固定的模式。作為一名電視新聞記者，只有在采訪實踐中大膽探索、合理運用，才能不斷地提升電視新聞同期聲的采制水平，從而反映出電視新聞作品的主旨和表現意圖，達到預期的播出效果和提高新聞質量的目的。