芻議電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的激發(fā)

文丨劉 玢

（長(zhǎng)春電視臺(tái)，長(zhǎng)春 130061）

電視曾被譽(yù)為二十世紀(jì)以來(lái)最偉大的發(fā)明之一，直至今天也是重要的傳播媒體類型。在長(zhǎng)期的發(fā)展歷程中，電視已經(jīng)形成了相對(duì)完善的、以電視編導(dǎo)為“核心”的藝術(shù)創(chuàng)作體系。當(dāng)前，隨著我國(guó)傳媒競(jìng)爭(zhēng)的日趨激烈和廣大受眾審美需求的不斷提高，電視節(jié)目面臨著更為復(fù)雜、激烈的競(jìng)爭(zhēng)，對(duì)于電視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維及創(chuàng)新能力也有了更高的要求。電視編導(dǎo)必須正視這一現(xiàn)實(shí)情況，深刻理解創(chuàng)新思維的內(nèi)涵及構(gòu)成要素，采取有效措施不斷改進(jìn)思維方式，力爭(zhēng)創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的電視作品，以滿足廣大民眾不斷提升的精神文明需求，進(jìn)一步推動(dòng)電視媒體實(shí)現(xiàn)更好發(fā)展。

1 電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的內(nèi)涵及構(gòu)成

創(chuàng)新，是一種以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的，通過(guò)更新、創(chuàng)造和改變行為而創(chuàng)造出的，對(duì)人類社會(huì)的文明與發(fā)展有益的全新精神或物質(zhì)產(chǎn)品。創(chuàng)新是人類所特有的認(rèn)識(shí)能力和實(shí)踐能力，也是推動(dòng)民族進(jìn)步和社會(huì)發(fā)展的不竭動(dòng)力。創(chuàng)新思維，則是實(shí)現(xiàn)這一創(chuàng)造行為的心理機(jī)制和思維過(guò)程。在電視節(jié)目創(chuàng)作中，創(chuàng)新思維具體表現(xiàn)為創(chuàng)造者對(duì)思考方式、過(guò)程和結(jié)論的新奇性。電視節(jié)目制作主要包括策劃、實(shí)際拍攝、后期編輯、播出、反饋等若干環(huán)節(jié)，在由這些環(huán)節(jié)所組成的創(chuàng)作流程中，電視編導(dǎo)始終處于創(chuàng)作的“核心”位置，電視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維和創(chuàng)新能力的高低決定了電視節(jié)目的質(zhì)量。電視編導(dǎo)需要不斷激發(fā)自身的創(chuàng)造性思維，積極探索、勇敢實(shí)踐，以便創(chuàng)作出主題內(nèi)涵豐富、節(jié)目形式新穎、藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特的電視節(jié)目。具體來(lái)說(shuō)，電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維由發(fā)散思維和聚合思維兩類構(gòu)成：首先，發(fā)散性思維。發(fā)散思維是一種輻射型的思維方式，它以一個(gè)問(wèn)題為中心，向四面八方充分延伸和拓展開(kāi)來(lái)。當(dāng)人們運(yùn)用發(fā)散性思維時(shí)，其思維方向是延伸、拓展或者逆向的，一個(gè)問(wèn)題可能會(huì)有多種答案，所涉及的范圍也盡可能廣泛。發(fā)散思維是編導(dǎo)創(chuàng)新思維的核心，想象、聯(lián)想、靈感、直覺(jué)等都是發(fā)散性思維的具體表現(xiàn)。在電視節(jié)目創(chuàng)作實(shí)踐中，電視編導(dǎo)運(yùn)用發(fā)散性思維，多角度、多側(cè)面地進(jìn)行思考，盡量發(fā)掘新題材、提煉新主題、拓寬創(chuàng)作面，并采用新穎的藝術(shù)表現(xiàn)形式和手段，創(chuàng)作出具有鮮明藝術(shù)個(gè)性的電視作品。其次，聚合性思維。聚合性思維是一種與發(fā)散思維相反的，有方向、有范圍、有條理的收斂性思維方式。主要是指從不同來(lái)源、不同材料、不同層次的信息中探求出一個(gè)正確答案的思維模式，又稱為求同思維法、集中思維法、輻合思維法和同一思維法等。在電視節(jié)目創(chuàng)作實(shí)踐中，電視編導(dǎo)對(duì)通過(guò)發(fā)散性思維所獲得的眾多成果進(jìn)行比較、分析、綜合、判斷、演繹，最終選擇最合理的電視節(jié)目策劃方案的思維過(guò)程。

2 激發(fā)電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的必要性

近年來(lái)，我國(guó)的電視媒體發(fā)展速度較快，廣大受眾對(duì)電視節(jié)日質(zhì)量的要求也越來(lái)越高，電視編導(dǎo)身上的擔(dān)子也越來(lái)越重。只有激發(fā)電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維，實(shí)現(xiàn)電視編導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中的“創(chuàng)新”，才能真正推動(dòng)電視媒體的進(jìn)一步發(fā)展。

2.1 為了順應(yīng)電視節(jié)目自身發(fā)展實(shí)際

“創(chuàng)新”是一種時(shí)代精神，是電視節(jié)目自身發(fā)展的內(nèi)在要求，可以說(shuō)，電視節(jié)目創(chuàng)作本身就應(yīng)當(dāng)是一種藝術(shù)創(chuàng)新與超越。現(xiàn)實(shí)表明，模式化、概念化、單一化的電視節(jié)目無(wú)法真正留住受眾的“腳步”，而那些深受觀眾喜愛(ài)的電視欄目，它們雖然有著不同的傳播內(nèi)容和表現(xiàn)形式，不同的藝術(shù)風(fēng)格和特色，不同的欄目定位和收視群體，但是卻無(wú)一例外地都具有一定的“創(chuàng)新”色彩。在當(dāng)前復(fù)雜、激烈、白熱化的傳媒競(jìng)爭(zhēng)中，電視節(jié)目想要獲得真正的發(fā)展，就必須不斷地創(chuàng)新、不斷地改革、不斷地調(diào)整，這樣才能適應(yīng)廣大受眾和社會(huì)發(fā)展的要求。

2.2 為了滿足廣大觀眾審美的需要

當(dāng)前，文化傳媒事業(yè)發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入泛受眾時(shí)代，廣大受眾的欣賞水平在不斷提高，欣賞需求也更加多樣，這也對(duì)電視節(jié)目的生產(chǎn)和制作提出了新的更高要求。為了爭(zhēng)取更高的觀眾收視率，電視節(jié)目就必須準(zhǔn)確定位，提高節(jié)目的新鮮度和可看性，最大限度地滿足不同審美需求的受眾群體，使廣大民眾共享社會(huì)主義文化成果。

2.3 是電視編導(dǎo)職業(yè)生涯成功的保障

創(chuàng)新思維彰顯了電視編導(dǎo)不滿足于過(guò)往成績(jī)的志向以及開(kāi)拓嶄新局面的愿望。新的歷史時(shí)期，包括電視在內(nèi)的多種類型媒體的發(fā)展，給電視編導(dǎo)們提供了更為廣闊的發(fā)展機(jī)遇，也帶給他們以更加沉重的競(jìng)爭(zhēng)壓力。電視編導(dǎo)作為個(gè)體生命，對(duì)于自身事業(yè)發(fā)展必然有其自身追求，這也構(gòu)成了電視編導(dǎo)努力激發(fā)自身創(chuàng)新思維，努力實(shí)現(xiàn)自身社會(huì)價(jià)值的內(nèi)在動(dòng)力。

3 激發(fā)電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的相關(guān)策略

激發(fā)電視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維，深入分析并努力構(gòu)建以創(chuàng)新思維為內(nèi)核的電視編導(dǎo)思維機(jī)制，將有助于電視編導(dǎo)更加準(zhǔn)確地把握創(chuàng)作思維的規(guī)律和方法，避免使自己的藝術(shù)創(chuàng)作生命陷入枯竭。

3.1 借鑒

當(dāng)今時(shí)代，是一個(gè)相互學(xué)習(xí)、相互借鑒的時(shí)代。尤其是電視藝術(shù)是一門(mén)兼容性很強(qiáng)的藝術(shù)門(mén)類，藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容和形式十分多樣。因此，在激發(fā)電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的過(guò)程中，可以嘗試對(duì)其他媒體形式、藝術(shù)類型進(jìn)行廣泛而有效的借鑒與學(xué)習(xí)。對(duì)不同媒體形式，如電影、網(wǎng)絡(luò)、廣播、報(bào)紙等，以及對(duì)不同藝術(shù)形式，如文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、戲曲等，積極主動(dòng)地吸收、借鑒它們的藝術(shù)表現(xiàn)方式與技巧，使其為我所用，為自身的電視藝術(shù)創(chuàng)作注入新鮮活力，力求電視節(jié)目在借鑒中有所創(chuàng)新。

3.2 延伸

電視節(jié)目藝術(shù)創(chuàng)作是永無(wú)止境的，一次藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)束，往往是下一次藝術(shù)創(chuàng)作的開(kāi)始。電視編導(dǎo)們要在創(chuàng)作結(jié)束之后，對(duì)本次創(chuàng)作進(jìn)行深刻地反思和總結(jié)，以便使下一次創(chuàng)作站在更高的起點(diǎn)上，這也正是電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的有效延伸，是激發(fā)編導(dǎo)創(chuàng)新思維、提高編導(dǎo)藝術(shù)素質(zhì)和創(chuàng)作能力的重要手段。編導(dǎo)在創(chuàng)作總結(jié)階段，要以客觀公正的心態(tài)，全面深刻地審視電視節(jié)目，對(duì)創(chuàng)作思維的全過(guò)程進(jìn)行梳理和比較，找出本次藝術(shù)創(chuàng)作的成功之處，以及失敗和不足，并嘗試提出新的改進(jìn)思路和策略，同時(shí)力爭(zhēng)將自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)上升到理性層面上，并以此作為對(duì)今后藝術(shù)創(chuàng)作的有效指導(dǎo)。

3.3 兼容

新世紀(jì)是一個(gè)多元化的時(shí)代，同樣也是一個(gè)兼容并蓄的時(shí)代。電視編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)新性藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，可以將多樣的藝術(shù)類型加以改造、使之有機(jī)融合，烹制出一盤(pán)別樣滋味的風(fēng)味“串燒”，使觀眾們于“熟悉”中體會(huì)到“陌生”的審美情趣，這也就將將會(huì)產(chǎn)生意想不到的創(chuàng)新效果。

21世紀(jì)是一個(gè)空前繁榮的傳媒時(shí)代，電視編導(dǎo)作為電視節(jié)目創(chuàng)作的核心，應(yīng)當(dāng)擺脫僵化思維方式的束縛，以更加積極主動(dòng)的姿態(tài)，將創(chuàng)新思維現(xiàn)代理念引入到電視節(jié)目創(chuàng)作這一復(fù)雜的工程體系中來(lái)，在電視節(jié)目的內(nèi)容和形式上不斷展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，傳達(dá)富有內(nèi)涵的智慧，為提高全民科學(xué)文化素質(zhì)、推動(dòng)社會(huì)和諧發(fā)展做出積極的貢獻(xiàn)。

[1]李稚田.中國(guó)電視編導(dǎo)的回顧與前瞻[J].北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2000（6）.

[2]李繼峰，張冠文.論編導(dǎo)的電視思維[J].青年記者，2003（2）.

[3]楊金月，胡志峰.中國(guó)電視策劃與設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2004.

[4]孟瑞娟，霍麗榮.論創(chuàng)新與創(chuàng)新思維[J].學(xué)問(wèn)，2009（20）.