舞臺表演的藝術(shù)創(chuàng)新及選擇

文丨謝劍平

在當前，許多人還將舞臺表演局限在一種表演形式上，認為其形式是最為主要的，舞臺表演的關鍵之處也是為了將表演的這種形式展現(xiàn)在觀眾面前。因此，拘于形式還是當前大多數(shù)人對舞臺表演的理解。但是實質(zhì)上，舞臺表演是通過舞臺這一平臺來傳達感情，引起觀看者的共鳴，從而形成一種藝術(shù)形式，而這種藝術(shù)形式正是人們現(xiàn)在生活的反應，換言之，舞臺表演具有時代性，它的藝術(shù)性也來源于時代，每一個時代都賦予舞臺表演不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在當前，隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，文化的不斷進步，我國與世界不斷的交融，舞臺表演也從國內(nèi)走向了國際，成為了與世界交流的一種方式。因此，在新時期，對舞臺表演進行藝術(shù)創(chuàng)新和選擇顯得十分必要，而且是勢在必行。

1 藝術(shù)與創(chuàng)新

事實上，創(chuàng)新是一種發(fā)展的過程，是新事物代替舊事物從而獲取良性改變的過程，創(chuàng)新是任何一個時代都需要的，而且是必須的，沒有創(chuàng)新就沒有進步。但是，創(chuàng)新也并非盲從，是從當代實際出發(fā)，根據(jù)具體情況進行具體分析，從而揚長避短，獲取新的變化的一個過程。但是，因為每一個國家、地域的現(xiàn)實情況不同，因此，創(chuàng)新對每一國家和地域所提出的要求不同，創(chuàng)新的程度不同，可以說，人們根據(jù)具體情況進行創(chuàng)新，創(chuàng)新不需要完全的統(tǒng)一和完全的一致。但是，創(chuàng)新要有一定的目標和計劃，根據(jù)不同事物的具體情況進行創(chuàng)新，從而達到有效的效果。

藝術(shù)的創(chuàng)新首先要解除時代的禁錮，汲取時代的精華，打破傳統(tǒng)觀念對藝術(shù)的理解，在藝術(shù)這一層次上，沒有任何人或事物可以限制其發(fā)展，藝術(shù)的創(chuàng)新尤其自由性，可以根據(jù)時代的要求和現(xiàn)實的情況進行探索和創(chuàng)新，從而選擇一種適應當前社會需要和受眾群需要的發(fā)展模式。當創(chuàng)新性人才缺少、經(jīng)驗積累不足、創(chuàng)新環(huán)境不理想的情況發(fā)生時，藝術(shù)創(chuàng)新就會受到阻礙，甚至是無法長足發(fā)展。以及在利益的驅(qū)動下，藝術(shù)也成為滿足人們獲取利益的工具，在這樣的情況下產(chǎn)生的藝術(shù)并沒有發(fā)揮其真正的創(chuàng)意，對創(chuàng)新意識和創(chuàng)新價值缺乏真正的釋放。因此，在藝術(shù)創(chuàng)新的時候要結(jié)合各方面的因素，解除固有觀念對藝術(shù)發(fā)展的束縛，從理念、形式、表演等入手，為藝術(shù)創(chuàng)造良好的新環(huán)境。

2 藝術(shù)創(chuàng)新要結(jié)合市場和政府發(fā)展

舞臺表演藝術(shù)必須緊跟時代的步伐，在進行創(chuàng)新的時候要結(jié)合時代背景，體現(xiàn)與時俱進的特色，在反應現(xiàn)實的基礎上進行創(chuàng)新和選擇。根據(jù)市場資源進行有效整合，總結(jié)出相應的創(chuàng)新計劃。舞臺表演藝術(shù)的創(chuàng)新和選擇必須具有時代氣息和市場氣息，是藝術(shù)從創(chuàng)作、生產(chǎn)到上演都擁有自己的受眾群，結(jié)合實際發(fā)展舞臺表演藝術(shù)是當前舞臺表演藝術(shù)的必然選擇。同時，舞臺表演藝術(shù)也是政府期盼的一種表現(xiàn)，舞臺表演是政府抓社會效益的一種方式，舞臺表演必須根據(jù)市場具體情況，和政府要求進行有針對性的創(chuàng)新和選擇。政府要對舞臺表演藝術(shù)進行資金和政策上的支持，保證舞臺表演藝術(shù)在創(chuàng)作、表演、營銷等方面都有政府的支持和保證。在當前，市場和政府要強強聯(lián)手，確保在體制、管理、制度、產(chǎn)業(yè)上不斷進行創(chuàng)新，為我國當前的舞臺表演進行藝術(shù)創(chuàng)新奠定良好的物質(zhì)基礎。再此基礎上將藝術(shù)與社會結(jié)合起來，在實踐活動中推進舞臺表演技術(shù)的創(chuàng)新。比如說推進文化下鄉(xiāng)活動，這就在一定程度上對舞臺表演藝術(shù)作了環(huán)境上的支持。以此為例，將舞臺表演藝術(shù)推向民間，吸取民間精華，打破受眾層次的限制，促進社會與藝術(shù)的交流。

3 舞臺表演藝術(shù)的時代創(chuàng)新和選擇

首先，舞臺表演藝術(shù)要在繼承的基礎上進行創(chuàng)新。在舞臺表演藝術(shù)創(chuàng)新的過程中一定不能離開傳統(tǒng)藝術(shù)的支持，要在傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承基礎上對當前舞臺表演藝術(shù)進行有效的創(chuàng)新。藝術(shù)創(chuàng)新并非藝術(shù)家一個人的事情，但是，在一定程度上，藝術(shù)家對藝術(shù)創(chuàng)新有很大的影響，藝術(shù)家的思想和觀念在一定程度上決定藝術(shù)的發(fā)展方向和時代選擇。因此，藝術(shù)在進行藝術(shù)創(chuàng)造之前要學會自我成長和自我超越，要結(jié)合具體生活進行創(chuàng)造，接觸生活是藝術(shù)家進行藝術(shù)創(chuàng)造的第一步。只有和生活相關的藝術(shù)作品才能夠引起觀眾的共鳴，也才能使藝術(shù)廣為流傳。

第二，舞臺表演藝術(shù)要不斷的融合其他表演形式和表演手段來不斷充實自己。舞臺表演藝術(shù)的創(chuàng)新是時代發(fā)展的產(chǎn)物，具有時代精神，是自身揚棄的過程。但是，舞臺表演藝術(shù)的發(fā)展絕對不是獨立存在的，是理想與現(xiàn)實的結(jié)合，和其它藝術(shù)形式的促進。當前舞蹈表演藝術(shù)必須結(jié)合其他表演形式的優(yōu)點，將舞蹈表演看作一種綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并做出相應的調(diào)整和創(chuàng)新。

第三，創(chuàng)新要與現(xiàn)代科技緊密結(jié)合。現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展為舞臺表演藝術(shù)的創(chuàng)新和選擇提供的動力支持和保障，在一定程度上促進了舞臺表演藝術(shù)的發(fā)展。舞臺表演在藝術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)選擇的時候有效的結(jié)合當前的科技發(fā)展，利用先進的科學技術(shù)設計與表演相匹配的場景，或者渲染場景，使藝術(shù)表現(xiàn)更具魅力，因此，通過科學技術(shù)來促進舞臺表演的發(fā)展不失為一種明智之舉。

第四，舞臺表演要具有創(chuàng)新意識和品牌意識。舞臺表演藝術(shù)不是獨立存在的，但是必須有特色，原創(chuàng)是舞臺表演藝術(shù)創(chuàng)新的首要條件，原創(chuàng)能夠無限量的保存藝術(shù)家的構(gòu)思與想象，并能夠給予藝術(shù)家全能展示的空間。但是原創(chuàng)需要在保持個性的同時，一樣要具有品牌意識，將創(chuàng)新打造成一種獨特的品牌，彰顯個性，使每一種創(chuàng)新都是時代個性與共性的結(jié)合。

藝術(shù)是時代的產(chǎn)物，是時代的象征，舞臺表演藝術(shù)要的創(chuàng)新與選擇要結(jié)合時代特點，將舞臺表演的創(chuàng)新作為一種時代行為，才能與時俱進，符合當代人們的審美水平和方式。以時代作為背景創(chuàng)新，才能夠在此基礎上超越現(xiàn)實的創(chuàng)造和發(fā)展，促進藝術(shù)的整體發(fā)展。

[1] 張曉軍.論舞臺表演藝術(shù)的時代選擇與創(chuàng)新的魅力[J].科技風，2010（5）.

[2] 張曉軍.淺論演員表演的“逆向思維”[J].科技風，2010（1）.

[3] 瑜夢，孫信理.驢皮影.意識先行[J].大眾電影，2008（10）.

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