電視節目與畫面后期制作研究

文丨趙 婕

在電視節目的制作過程中，前期的拍攝工作只是將節目制作所需的素材進行收集，并不是對節目的組織和編輯過程。后期制作才是對節目整體邏輯的整理，對畫面、聲音結合的制作，后期制作是完成一個電視節目所必須的工作過程，通常人們將后期制作階段稱為節目編輯。前期拍攝采集的各種素材，只有通過藝術性和技術性的編輯之后才能夠具有更加鮮明的表現張力，突出節目主題意義。因此，電視節目后期制作過程中，畫面的編輯可以說是對整個節目的質量和內涵具有決定性的作用。

1 后期制作的重要意義

1.1 表達創作意圖

一檔電視節目都有其需要表現或反映的社會意義、創作意圖，僅僅依靠拍攝的素材是很難達到預期效果的。拍攝過程是對節目創作的組織過程，收集大量的可用素材，提供給后期制作進行編輯，特別是畫面資料的采集。真正的創作意圖只有在后期制作過程中通過對畫面的重新編輯和藝術處理才能夠充分的體現出來，可以說后期制作是必須領會了真正的創作意圖才可以進行編輯的。

1.2 表達藝術個性與創作風格

在確定電視節目的時間長度與定位的同時，也就對該節目的藝術導向有了一個較為清晰的界定，在后期制作過程中，要形成節目獨有的藝術個性才能夠提升節目的觀賞性。后期制作可以從技術的角度對素材進行具有邏輯性的組織，并按照節目創作的風格來選擇表現的藝術手法，將平淡的素材立體化，彰顯電視節目的藝術魅力。通常電視節目都有其自身的主題和所占據的社會視角，在這方面更加依賴于后期制作的表現。同樣一個鏡頭捕捉下來的片段或者場景，在不同的編排效果下所產生的感染力大不相同，這就是后期制作的重要意義。

1.3 增強電視節目的動作性

動作性是電視節目不同于幻燈片、投影等靜止圖像的最大特點。電視畫面的動態連接反映了事件的連貫性，首先，電視節目的動作性要符合事件發生的先后邏輯，其次，電視節目的動作性只是現象的再現而不能夠代替事件本質對觀眾做出具有偏向性的引導。此外，電視節目的后期制作能夠將零散的拍攝素材進行合理的組織，將片段組合成符合事件發生規律的客觀再現，這就是后期制作對于電視節目動作性的重要作用。沒有好的后期制作是不可能呈現出好的電視節目的，零散的片段，多角度鏡頭對同一事物拍攝不經過取舍和處理，將會混淆觀眾的視聽，因此，電視節目后期制作尤其是畫面編輯是整個節目制作過程的重中之重。

2 畫面后期制作的要求

2.1 素材的真實性

節目進行畫面后期制作的重要基礎是必須要有大量的可用素材作為編輯來源。對前期拍攝采集的畫面，首先要保證所有拍攝素材的真實性，無論是節目的棚內錄影部分還是外景現場的拍攝部分都必須是真實的客觀事物和事實，不能進行肆意虛構，特別是對于新聞類節目的內容更是必須來源于真實，不能采用任何夸張和虛構的鏡頭來對新聞內容進行渲染。還有一些具有紀錄片特點的電視教材，經常會采用一些歷史記錄的鏡頭，這些鏡頭必須是真實的，并且要有所出處，畫面中所發生的事件、時間、地點都不能亂用和虛構，要保證這類節目的真實、客觀。

2.2 素材的恰當性

觀眾所看到的電視畫面大多都是經過剪輯的，電視剪輯是電視節目制作的最后環節，剪輯的過程也是畫面制作的收官之筆。因此，在剪輯過程中一定要認真、反復的思考畫面與節目內容契合的是否恰當。選擇的畫面是否符合人們的視覺習慣和思維規律，鏡頭“推”、“拉”處理是否得當，畫面表達的視覺感官認知與節目表達的事件內容是否一致等。對于，新聞類節目，時效性強、節奏快，因此，在選擇畫面素材時比較適合選擇鏡頭較為固定、畫面穩定的素材來進行編輯，方便觀眾能夠在較短的時間內看清畫面內容。在視角選擇上，所以平拍視角為主，給人呈現以平等、客觀、公正的感覺，彰顯新聞節目的客觀性。

2.3 素材的完整性

對于一些敘事性節目，情節的完整性是節目制作的必要條件，素材采集的過程中也要始終貫穿整個事件的發生、經過和結局。素材的完整能夠給后期制作提供一個充足的編輯空間，敘事性節目的畫面中存在必定的邏輯關系，而且從始至終都以邏輯作為畫面內容的主線，因此，這類節目畫面制作時，素材是否完整至關重要。一旦發生素材采集缺失的情況，那么節目的邏輯性和時間的連貫性勢必會被打破，這些缺失的素材是不可能再補的，將成為節目制作中的一個敗筆。

3 電視畫面后期編輯的規則

3.1 畫面編輯的基本規則

節目后期畫面制作的基本規則之一就是前后兩個畫面不能是相同景別的相似機位。如果前后兩個畫面都是在相同背景下且機位也相似的話，那么前后兩幅畫面切換時會有很大的跳躍感，當人們前一秒的視覺神經還停留在上一個畫面中時另一個相似畫面會迅速反應給大腦一個比對信息，從而造成了視覺上的極大跳躍。此外，在畫面編輯時不能夠等畫面運動到完全靜止才去連接另外一個畫面，這樣會導致畫面效果流暢感大打折扣，畫面從運動到靜止需要一個過程，觀眾的視神經也隨著這個過程在想腦部傳遞信號，趨于靜止時大腦會提前做出預判，這時本來在人思維中以為要靜止的畫面再繼續連接下一個動態的話，就會給人一個極度不順暢的感覺。這些都是畫面編輯工作最基本的原則。

3.2 避免“跳軸”畫面的出現

“跳軸”是攝像術語，拍攝運動物體時，運動物體和運動方向之間形成一條虛擬的直線，稱之為軸線。攝像機機位只能處于軸線的一側，如果越過軸線拍攝，就會造成畫面邏輯的混亂，就是所說的跳軸。一旦出現“跳軸”的情況，就會導致拍攝主體的運動方向莫名其妙的發生改變，從而給觀眾的認識和理解上來帶極大的困擾，甚至產生紊亂?！疤S”表現最鮮明的例子就是在球賽進行中，原本鏡頭看到的是從左至右進攻，那么如果鏡頭突然切換至球場的對面視角，那么就成了從右至左，給觀眾帶來視覺上的混亂效果。在進行畫面后期編輯過程中要特別注意，不僅是不能選取出現拍攝“跳軸”的畫面，更重要的是不能夠將不同側拍攝的畫面組接在一起，這樣的話就成了剪輯過程中人為出現的“跳軸”，而非拍攝本身帶來的。

4 結 語

除了我們以上提及的各種電視節目畫面后期制作的要求和遵循的基本原則意外，成功的后期制作還包含很多很多其他的各種不勝枚舉的因素，例如，聲音與畫面的配合、特技效果的使用等等。畫面后期制作是一項非常重要而且繁雜的工作，它凝練了整個節目制作的精華，是藝術性與技術性結合的最好體現。好的節目制作人，不但能夠對節目內容、主題進行策劃，更重要的是對節目后期制作給予重要的支持，采用技術手段來對平淡無奇的畫面進行渲染和處理，強化視覺沖擊力，采用藝術的手法帶給觀眾感官上的共鳴，樹立節目形象，提升節目知名度。

[1]常寶瑞. 淺談非線性編輯技術在電視節目后期制作中的應用[J]. 新聞傳播，2012（8）.

[2]蔡春. 對電視節目及畫面編輯后期制作的探討[J]. 黑龍江科技信息，2011（27）.

[3]王孝錦. 電視畫面創作技巧在影視節目制作中的作用于特征初探[J]. 南京藝術學院學報（音樂與表演版），2011（2）.

[4]邵新明. 電視節目制作后期編輯中幾點問題的探討[J]. 鄭州鐵路職業技術學院學報，2010（3）.