電視攝像中的固定拍攝和運動拍攝分析

文丨賈立國

（長春市雙陽區(qū)廣播電影電視中心，長春 130600）

在電視節(jié)目制作過程中，要實現(xiàn)規(guī)范的攝像機定位，需要從專業(yè)的攝像角度出發(fā)，掌握相關的電視圖文的知識，這也是保證電視攝像質(zhì)量的重要因素。當攝像機處于運動的過程中，鏡頭的角度和焦距不斷發(fā)生變化，才能帶來多變的電機畫面格局。但是如果不能很好的掌握攝像運動的技巧，就會產(chǎn)生很多負面的效果，甚至會造成觀眾眼花繚亂，所以對于沒有意思的搖晃要進行必要的控制。總的來說，固定拍攝和運動拍攝都有一定的技巧，只有對不同的攝像技術有很好的掌握，才能夠制作完美的電視畫面。

1 固定畫面與固定拍攝

固定畫面，指的是在機位、光軸、焦距都不發(fā)生變化的情況下所產(chǎn)生的畫面，固定畫面的形成與被攝對象的形態(tài)沒有直接的關系。所謂的固定，是由固定的畫面構圖框架形成的，不會出現(xiàn)上下或者是左右位置的移動。在實際的攝像過程中，固定畫面的鏡頭是鎖定的，通過尋像器觀察到的畫面是始終保持一致，所以，進行固定畫面的拍攝時的拍攝對象可以是靜止的，也可以是運動的。

在進行固定畫面的拍攝時，一般會忽略鏡頭以外的畫面部分的形態(tài)，因為鏡頭是固定的，所以給觀眾行程的視覺感受就是相對集中的拍攝對象，比如在進行訪談類節(jié)目的拍攝時，在對任務接受采訪和回答問題的拍攝時，通常使用的都是固定畫面，這樣能給觀眾形成溫和、穩(wěn)定的畫面感，而且能夠使觀眾有更多的畫面撲捉拍攝對象的形態(tài)，這樣才能獲得理想的訪談效果。

固定畫面是電視制作中一種應用十分廣泛的形式，但其也存在著一定的不足，比如固定畫面的視點較為單一，而且視覺區(qū)域有限，在一個鏡頭中的構圖不會發(fā)生太大的變化，對于畫面產(chǎn)生的運動軌跡和范圍都無法被清晰的表達出來，這也是固定拍攝最大的弊端。

在進行固定畫面的拍攝時，首先就要保證畫面拍攝的連貫性，保證每組鏡頭之間能夠順利的銜接，這樣才能保證固定畫面的流暢，不會產(chǎn)生由于鏡頭銜接而導致的斷點現(xiàn)象。同時，固定畫面拍攝最根本的保證就是穩(wěn)，在此基礎上對其他的動感因素進行快速的捕捉，才能增強畫面的活動力。固定畫面的拍攝角度可以從縱向空間和縱深方向來實現(xiàn)，通過多角度的展現(xiàn)，使固定畫面具有更美好的感官享受。

2 運動畫面及運動拍攝

運動拍攝指的是在同一個鏡頭中，通過不同的攝像機位，以及鏡頭和焦距的變化來體現(xiàn)不同的視角，運動拍攝形成的畫面就稱之為運動畫面，常見的運動拍攝方式如推鏡頭、拉鏡頭等等。比如我們經(jīng)常看到的如《舞林大會》、《快樂大本營》以及各種大型的綜藝節(jié)目，通常都是通過不同的運動拍攝來展現(xiàn)的，通過一組一組的運動鏡頭，實現(xiàn)全方位的角度拍攝，以此來體現(xiàn)不同的視覺效果。最常用的運動拍攝方式就是推鏡頭拍攝，指的是將鏡頭的位置逐漸向被拍攝對象推進，或者是將鏡頭的焦距進行調(diào)節(jié)，使畫面由遠及近逐漸推向被拍攝對象，這也是運動拍攝的典型方式。

推鏡頭的特征，通過推鏡頭能夠實現(xiàn)視覺前移的效果。在進行拍攝時，鏡頭向前推動能夠實現(xiàn)畫面的運動，當鏡頭逐漸向著被拍攝對象的方向運動，畫面就會不斷的前移，這時就形成了一種連續(xù)遞進的視覺感受，也可以說是由大景轉變?yōu)樾【暗倪^程，而這個轉變的過程是完全呈現(xiàn)在觀眾面前，因此必須要具有一定的連貫性，才能夠體現(xiàn)出這一遞進的連續(xù)過程。比如《非誠勿擾》的開場，就是利用搖臂在運動中由空鏡拉開調(diào)頭，然后再隨著節(jié)奏將其推到主持人，然后利用其他機位過渡，形成了一個流暢的畫面。搖臂的利用不僅使電視畫面中充滿更多的鏡頭語言，同時也增強了畫面的動感型，使得畫面具有更加磅礴的其實和深刻的空間感，這樣便會使觀眾產(chǎn)生置身于其中的感覺，同時利用搖臂攝像也能夠捕捉到其他攝像機位無法發(fā)現(xiàn)的畫面。

推鏡頭具有明顯的主體目標。在鏡頭推進的過程中，會隨著節(jié)奏發(fā)生長短不同和快慢不同的推進方式，推進的形式主要是由目標主體來決定的，具有明確目標主體的推進方式使畫面更具有質(zhì)感。比如《幸福魔方》是一檔談心類的節(jié)目，當嘉賓發(fā)生各種情緒變化時，鏡頭便可以根據(jù)情緒的節(jié)奏而進行特寫或者緩慢推進，將人物的肢體語言甚至是某個表情的細節(jié)都充分的表現(xiàn)出來。

推鏡頭將被拍攝的主體目標逐漸變大，而周圍的環(huán)境卻逐漸變小。隨著鏡頭不斷推進，被拍攝的主體在畫面中將會逐漸變化，由遠及近，由模糊變得清晰，在畫面中所占的比例也越來越大，甚至充滿整個畫面，與此同時，使得周圍其他的畫面比例越來越小，甚至消除出畫面。比如湖南衛(wèi)視《舞動奇跡》，舞者表演過程，利用斯坦尼康，從側面按一定運動軌跡跟進，直到表演者近景或特寫落幅后再切開。有時也可用連續(xù)運動鏡頭拍攝完成。斯坦尼康有著極大的靈活性、便利性。同時，斯坦尼康具有比搖臂更長的鏡頭，能夠適應各種環(huán)境的拍攝，而且保證很好的成像質(zhì)量，最大限度的表現(xiàn)物體的真實情況。

推鏡頭的運用，主要是為了語出畫面中的主體目標，突出某個細節(jié)或者是重要的部分。在同一個畫面中，必然存在不同的拍攝主題，而要從整體上把握主體和客體，并且利用畫面來表現(xiàn)。同時運用推鏡頭不同的推進速度也能夠對整個畫面節(jié)奏產(chǎn)生不同的影響，進而產(chǎn)生不通過的外在情緒力量。

進行推鏡頭的拍攝時，要具有明確的拍攝主體目標，在推進的過程中保持畫面的焦點與機位之間保持良好的距離，并且隨著機位的變化而不斷發(fā)生變化，這時就需要通過跟焦的方式來進行拍攝，畫面的焦點要始終保持在畫面的主體位置。

3 結束語

不同的畫面拍攝技術，能夠體現(xiàn)出攝像師的基本業(yè)務素質(zhì)和專業(yè)水平，同時也是對攝像師在審美能力、造型能力等方面技巧掌握程度的考驗。固定拍攝是攝像師的基本功，只有熟練掌握固定拍攝的技巧，才能為運動拍攝奠定良好的基礎。電視拍攝的實現(xiàn)過程，是利用畫面與觀眾交流的過程，因此要時刻注意觀眾的視覺干搜，避免造成過度繁瑣和運動的鏡頭切換，盡量保證畫面的流暢和完整，才能呈現(xiàn)出優(yōu)秀的電視節(jié)目，這也是攝像師高超技藝的具體體現(xiàn)。

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