論電視綜藝晚會(huì)中光束的視覺(jué)構(gòu)成

文丨苗英英 趙 巍

1 光束的視覺(jué)構(gòu)成元素

大自然中的事物形態(tài)萬(wàn)千，比較特殊的一種就是光。人們?cè)诳吹焦鈺r(shí)還需要借助于某種物質(zhì)才可以反映出來(lái)，而這種反映出來(lái)傳到人們眼中就形成了光束的形態(tài)，這種形態(tài)是由形狀、色彩和肌理等元素構(gòu)成的。不同的燈光，它的光束的形態(tài)也不同，自然所表達(dá)出的情感也不相同。

1.1 形狀

構(gòu)成人們視覺(jué)的基礎(chǔ)是形狀。如果沒(méi)有形狀的組合，那么視覺(jué)空間也就無(wú)法形成。就像前文所說(shuō)，光要反映到人們的視覺(jué)當(dāng)中是需要借助某種物質(zhì)才可以反映出來(lái)的。為了能在舞臺(tái)上表現(xiàn)出光束的與眾不同，通過(guò)使用其他的物質(zhì)或是道具來(lái)表達(dá)它的效果，如煙霧等等，想要光束表現(xiàn)出清晰的形狀和形態(tài)，就要使用強(qiáng)烈的光束。

1.2 色彩

色彩是眾多舞臺(tái)表現(xiàn)中最有力的手段之一，這里的色彩不單單指的是在舞臺(tái)中已經(jīng)擁有的色彩，它指的是燈的顏色，它與光束所形成的各種形狀是一個(gè)整體，兩者之間是密不可分的。構(gòu)成光束的主要因素是色彩，這兩者之間形成的整體在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)，各種顏色的燈光使得表演更具有吸引力和觀賞性。

1.3 肌理

人們通常把肌理認(rèn)為成是物質(zhì)上所能看見(jiàn)的條紋或是有規(guī)律的紋理形狀，如木材、布料等等。除了在現(xiàn)實(shí)的生活當(dāng)中我們所能看到的具有真實(shí)性的這些肌理以外，在舞臺(tái)上，還有一種呈幻覺(jué)性的肌理。人們一般在接觸一種新材質(zhì)的物質(zhì)時(shí)，由于它們的材質(zhì)不同，就會(huì)形成一種主觀上的用手觸摸到的形狀的不同，而先入為主的形成了一種對(duì)這種材質(zhì)所產(chǎn)生的思想，因此，我們可以在接觸不到某種物質(zhì)的情況下，用我們視覺(jué)來(lái)對(duì)這種物質(zhì)的肌理進(jìn)行感受。

2 形態(tài)組合的一般性規(guī)律

舞臺(tái)的光束基本上都是由幾種光相互組合而形成的。而想要達(dá)到一種視覺(jué)享受的審美效果，就要把這些組合的光束按照一定的規(guī)律組合才能達(dá)到。無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，還是電視機(jī)前的觀眾，他們所感受到的視覺(jué)盛宴，都要求舞臺(tái)的設(shè)計(jì)者們要具有一定的審美眼光與審美要求才可以。在舞臺(tái)中，想要使得燈光在空間進(jìn)行組合時(shí)表現(xiàn)出最好的狀態(tài)與形式，一般我們的舞臺(tái)設(shè)計(jì)者們都采取兩種方法：一是根據(jù)燈光的位置不同，找出在視覺(jué)空間內(nèi)最合適的一種組合形式，在完成這種形式的組合的同時(shí)，要求舞臺(tái)的效果在畫(huà)面的完整性方面要保持，對(duì)于演出的效果要顧及。二是由于每種燈具它們的特性是不同的，因此可以根據(jù)這點(diǎn)把光束進(jìn)行組合，這種方法不但使得在舞臺(tái)中光束的表現(xiàn)形式更加的多種多樣，而且增加了它在舞臺(tái)中的表現(xiàn)方式，從而使得光束在舞臺(tái)上更加的綻放光彩，炫目奪人。

2.1 形狀的平衡

格式塔的心理學(xué)認(rèn)為：人們?cè)趯?duì)于把握和感知事物時(shí)，在大腦中所形成的形象一般都是遵照簡(jiǎn)化的原則而進(jìn)行的。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩谒摹端囆g(shù)與視知覺(jué)》中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：通過(guò)人的眼睛是在已知的條件上把一個(gè)原是刺激式的物體簡(jiǎn)化為最好的最簡(jiǎn)單的形狀。這里所說(shuō)的最簡(jiǎn)單的形狀指的是具有良好秩序的物體，比如團(tuán)體舞蹈，只要把它們按照一定的形狀加以組織，不管有多少人加入，都會(huì)在人們的視覺(jué)中形成一種美好的效果。這種簡(jiǎn)單的形狀在一定的畫(huà)面結(jié)構(gòu)中，也會(huì)產(chǎn)生出相應(yīng)的平衡狀態(tài)，這個(gè)平衡狀態(tài)中的每一個(gè)組成部分或是個(gè)體都有其不同的表現(xiàn)形式，從而在整體上達(dá)到了一種在畫(huà)面上所呈現(xiàn)出的和諧和統(tǒng)一。而人們?cè)谌粘Ｉ钪兴畛Ｒ?jiàn)的平衡就是對(duì)稱(chēng)了。在對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)時(shí)，以舞臺(tái)的中央為對(duì)稱(chēng)軸，要求舞臺(tái)兩邊的燈光和燈具它們所形成的光束無(wú)論是在形態(tài)上還是時(shí)間上要達(dá)到完全的一致，就叫做對(duì)稱(chēng)，也稱(chēng)為鏡面對(duì)稱(chēng)。與之相對(duì)應(yīng)的就是另一種非對(duì)稱(chēng)的平衡形狀，與之前那種平衡對(duì)稱(chēng)來(lái)說(shuō)，這種對(duì)稱(chēng)在形式和表現(xiàn)手法上更加的復(fù)雜。在《現(xiàn)代建筑語(yǔ)言》中布魯諾·塞維說(shuō)道：對(duì)稱(chēng)性是在古典主義中的一個(gè)原則，然而在現(xiàn)代語(yǔ)言中的一個(gè)原則就是非對(duì)稱(chēng)性。當(dāng)然，這也并不是說(shuō)在現(xiàn)代語(yǔ)言中就用不著對(duì)稱(chēng)性了。這只是說(shuō)明，在現(xiàn)代社會(huì)雖，非對(duì)稱(chēng)性比對(duì)稱(chēng)性更具有活力，它可以達(dá)到不同的效果，不像以往那么的單一化。

2.2 對(duì)比與協(xié)調(diào)

用光束的不同形式來(lái)呈現(xiàn)出舞臺(tái)而帶給人們的在視覺(jué)上所呈現(xiàn)出的畫(huà)面的過(guò)程中，設(shè)計(jì)者們既要對(duì)于光束的多樣性進(jìn)行合理的利用，還要把光束所具有的整體性表現(xiàn)出來(lái)。想要呈現(xiàn)出這種效果，設(shè)計(jì)師們要在對(duì)于光束對(duì)比與協(xié)調(diào)而形成的視覺(jué)方面效果的力度要把握好。通過(guò)把兩邊的光束進(jìn)行對(duì)比，使得各自的特點(diǎn)展露出來(lái)。協(xié)調(diào)是指光束在細(xì)節(jié)方面，呈現(xiàn)出的在一定程度上的相似之處所進(jìn)行的相互呼應(yīng)的結(jié)果。要把握光束中的對(duì)比與協(xié)調(diào)的尺度，燈光設(shè)計(jì)者可以根據(jù)光束所形成的在視覺(jué)上的畫(huà)面進(jìn)行對(duì)比，尋找對(duì)于各種燈具之間所具有的不同特點(diǎn)，另外，也要根據(jù)燈具所產(chǎn)生的光束在局部方面協(xié)調(diào)性的不同而選擇合適的燈位。

2.3 視覺(jué)尺度

尺度在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，主要指的是布景和道具在與演員所表演的節(jié)目中相互比較的過(guò)程中所產(chǎn)生的總體視覺(jué)上的效果。而在對(duì)燈光進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，尺度主要指的是在舞臺(tái)表演時(shí)，它所要進(jìn)行變化的時(shí)機(jī)、變化的強(qiáng)度和變化的方式等對(duì)于觀眾在視覺(jué)上的刺激是否合適。這主要是對(duì)于舞臺(tái)所呈現(xiàn)出來(lái)的整體畫(huà)面而言的，光束在進(jìn)行變化時(shí)，也不可能是在舞臺(tái)表演之外呈現(xiàn)的。現(xiàn)在，有非常多的舞臺(tái)表演，為了追求形式上的與眾不同，有很多的燈光占用了舞臺(tái)空間中的很大的面積，最后就使得觀眾只能看到舞臺(tái)上的光束閃動(dòng)，看不到演員的表演。這種情況，就屬于在舞臺(tái)上的主次不分，把觀眾對(duì)舞臺(tái)節(jié)目的注意力分散開(kāi)來(lái)。如河南電視臺(tái)所舉辦的一次元旦晚會(huì)中，為了突出表現(xiàn)出節(jié)日中人們的喜慶歡樂(lè)的氣氛，舞臺(tái)燈光組把光束中的媒介物質(zhì)表現(xiàn)出了過(guò)分的依賴(lài)性，如煙霧等，最后使得整個(gè)舞臺(tái)上布滿(mǎn)煙霧，在晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)和電視上所呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面非常的不清晰，對(duì)于在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的演員情緒也產(chǎn)生了一定的影響。

2.4 節(jié)奏變化

在視覺(jué)藝術(shù)中，節(jié)奏是最能使人們?cè)谛睦砩虾蜕砩蠈?duì)藝術(shù)作品產(chǎn)生共鳴的最重要的一個(gè)組成部分，它也是使整個(gè)作品的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行完全統(tǒng)一的最重要的原則之一。在舞臺(tái)的畫(huà)面進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，光束的作用就是為了在舞臺(tái)的空間內(nèi)呈現(xiàn)出一種有意味的光的形象，使其讓觀眾在心理上產(chǎn)生一種震撼的感覺(jué)，光除了具有色彩性和肌理的特征之外，它是視覺(jué)節(jié)奏中表現(xiàn)最直接的方法之一：它的形狀和組合的方式。光束的視覺(jué)節(jié)奏一般分為以下幾種類(lèi)型。

2.4.1 重復(fù)

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是在舞臺(tái)空間中頻繁出現(xiàn)一種相同或者是看上去相同的光束組合產(chǎn)生出來(lái)的效果，這也是使光束具有節(jié)奏感的一種相對(duì)較為簡(jiǎn)單的表現(xiàn)手段。在設(shè)計(jì)舞臺(tái)時(shí)，一般都會(huì)根據(jù)燈光的位置和燈具的選擇，對(duì)光束以何種形式創(chuàng)造出具有節(jié)奏感的空間進(jìn)行考慮。

2.4.2 交錯(cuò)

意指兩個(gè)組成部分或是母體重復(fù)進(jìn)行交替。它比實(shí)際意義上的單純的重復(fù)還要復(fù)雜一些，但是它們所使用的原理都是大同小異的。利用不同的部分，它們?cè)诨驹氐纳喜町愋裕M(jìn)行相互交替就可以形成各種各樣的景象和形狀，從而表現(xiàn)出一種復(fù)雜的節(jié)奏感。

2.4.3 漸變

漸變是一種變大或變小的、在各個(gè)組成部分中所慢慢呈現(xiàn)的一種變化。這種變化使主次方面顯得較為分明且同時(shí)也具有動(dòng)感。在舞臺(tái)上，由于音樂(lè)的節(jié)奏不同，光束一般都是利用了燈具照射的角度不同來(lái)與之相呼應(yīng)，它可以跟隨著音樂(lè)節(jié)奏而進(jìn)行不同的變化，這種在單純意義上的光束漸變組合，在如今的舞臺(tái)上甚為少見(jiàn)。

3 結(jié) 論

今天，光束在我們的舞臺(tái)上一般都是作為一種“景”的形式而出現(xiàn)的，它不但具有一些舞臺(tái)實(shí)景方面的特點(diǎn)，在舞臺(tái)的空間和舞臺(tái)的相關(guān)的布景方面，光束還存在著很多的相似之處。而且，在對(duì)舞臺(tái)的背景進(jìn)行布置時(shí)，還可以用燈光來(lái)表現(xiàn)出一種相對(duì)較為傳統(tǒng)的景象，包括有些景象是用舞臺(tái)的機(jī)械裝置和動(dòng)態(tài)布景很難表達(dá)出的時(shí)空的表現(xiàn)效果，運(yùn)用光束都可以呈現(xiàn)出來(lái)。因此，光束在綜藝晚會(huì)中，就擁有了更加靈活和多變的構(gòu)成方法，使得電視畫(huà)面更加的絢麗多彩，也使觀眾的視覺(jué)上得到了莫大的享受。

[1]吳平. 光束，另一種景——淺論電視文藝晚會(huì)中光束的視覺(jué)構(gòu)成[A].《影視舞臺(tái)照明與音響技術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)》論文集[C]，2009.

[2]戚江濤. 試論舞臺(tái)燈光在藝術(shù)實(shí)踐中的運(yùn)用[A]. 文化研究論壇[C]，2011.

[3]吳曄華. 影視燈光人才發(fā)展策略研究[A]. 中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)影視技術(shù)文集[C]，2007.