探析真人秀節目編導的劇情架構意識——以《中國好聲音》為例

文丨韓 可

探析真人秀節目編導的劇情架構意識
——以《中國好聲音》為例

文丨韓 可

筆者以《中國好聲音》為例，探討從中體現出來的編導劇情架構意識，這種意識對于往后真人秀節目的發展也具有一定的借鑒意義。

真人秀； 編導； 劇情構架； 中國好聲音

2012年中國熒屏上最火的真人秀節目莫過于《中國好聲音》了，收視率從開播時的1.5%，在短短一個月內就上升到3.6%。廣告費更是水漲船高，15秒廣告，從13.6萬元上升到36萬元，欄目的冠名費已達到9000萬元。《中國好聲音》在中國音樂選秀節目被過度商業化而慢慢失去觀眾市場的環境中脫穎而出是有其深層原因的。首先，《中國好聲音》購買了荷蘭的正規版權，成熟的節目制作流程和標準模式在中國電視上顯得十分新穎，帶給觀眾一種新鮮感。其次，《中國好聲音》定位為“大型勵志類專業音樂評論節目”，以真實、平等、關愛為核心價值，強調情感和人文精神的“正能量”。另外，《中國好聲音》節目形式雖然源自國外，但通過浙江衛視節目編導的精心研發以及本土化的劇情架構，充滿新鮮、刺激、懸念的節目內容，使中國電視觀眾享受到一次融娛樂視聽及人文精神于一體的盛宴。本文作者將以《中國好聲音》為例，探討從中體現出來的編導劇情架構意識，這種意識對于往后真人秀節目的發展也具有一定的借鑒意義。

“真人秀”（Reality TV）也被稱作真實電視、紀錄肥皂劇、真實秀等，是用全程跟蹤的電視紀實手法，按照制作者預先精心制定的規則，如實記錄和反映一些經過特別挑選的普通人，在特定環境和情景中的真實反應和表現的大型綜合性電視競賽游戲節目。

真人秀最大的特征在于其真實性，這些實實在在沒有經過事先演繹的內容拉近了觀眾的距離，讓觀眾在現實的時空里也能體驗到緊張刺激。例如在《中國好聲音》中，主持人宣布整個賽制規則，然后選手依據程序在舞臺上進行演繹，從初賽到最后的總決賽，各個選手都盡力發揮，爭取最后的勝利。從整個競賽過程來看，觀眾隨著選手的一次次過關斬將，也迅速進入劇情，開始關注自己支持的選手的故事、關注最后的勝利歸屬于誰。真人秀沒有劇本的規劃，劇情的不可預期性更是調動了觀眾參與心理，收視率由此而來。真人秀是按照一定的程序進行下去的節目，本身具備一定的情節性，對于節目編導而言，如何完美的設計劇情，緊緊抓住觀眾的心理，成為很值得研究的問題。

人是真人秀節目終極關懷的主題，觀眾花時間關注真人秀，實際是沉浸在真人秀節目所營造的氛圍中，而這些情緒氛圍是通過節目中的人體現出來的。真人秀記錄性的體現之一就是拍攝制作選手在整個賽制過程中的心態和情感，并及時呈現給觀眾。個性化、真實性的人會給觀眾留下深刻的印象，重復的、單調的性格會使觀眾產生審美疲勞，因此編導在節目開始時就要注意到選手建構問題。真人秀中的選手是由與觀眾相似的普通人員構成的，選擇有代表性的、個性不同的選手有利于爭取到不同范圍、不同領域、不同層次的觀眾。《中國好聲音》的編導在兩方面確保真人秀節目中“人”的看點。首先，《中國好聲音》這檔節目的核心就是“好聲音”，節目組導演在全國各地尋找讓觀眾為之一振的好聲音，不同于以往的音樂選秀節目，《中國好聲音》初賽的選手就具備了較高的音樂水準。其次，《中國好聲音》的編導在選手的歌唱類型及性格特征上也做了一番考慮。堅持搖滾的梁博、音似鄧麗君的盲人歌者張玉霞、高音王子張瑋、為愛而唱的金志文等等，觀眾可以從這些選手的典型特征中找到適合自己的行為及價值，在觀看選手的故事時，也會下意識的融入自己的情感，感覺選手是在代表他們參加節目，從而體驗到強烈的參與感。

相比較原版“好聲音”，在選手唱完參賽曲目，評委做完一番專業的音樂點評后，《中國好聲音》加入了選手的身家背景，而這也成為節目之后，網絡熱議的話題。學員們帶來了好聲音，也帶來了彰顯正能量的精神。“在強烈的視覺沖擊下，夾裹著淡淡的情懷！”這是浙江衛視總監夏陳安對綜藝節目創制提出的要求。《中國好聲音》的編導在節目中宣揚的是一種奮發向上、熱愛生活的精神，這是真人秀節目中劇情架構不可缺少的元素，它對于選手形象的豐滿意義重大，也拉近了與觀眾的情感認同。例如選手徐海星帶著父親未完成的夢想走上舞臺，而這個遺愿就是“在這個舞臺上唱給劉歡老師聽”，導師劉歡聽后潸然淚下，也觸碰到了觀眾的淚點。

任何節目都需要通過宣傳才能獲得關注度，對于真人秀而言，獎品似乎起著先聲奪人的作用，同樣獎品對于節目劇情效果的烘托也至關重要，編導合理安排獎品這一環節對于后面真人秀的結局有重要意義。每個人心中都有欲望，有些欲望不是唾手可得，有些欲望甚至無法實現。在真人秀節目中觀眾的欲望卻能得到滿足。當人們在現實生活中的欲望被壓抑時，他們會通過節目中的選手轉移出去，就像影視戲劇當中的主角戰勝邪惡之后觀眾所體驗到的虛幻想象中的心滿意足一樣，于是巨額大獎成為了真人秀節目的一大賣點。獎品承擔了真人秀的歸宿，讓這場故事有了真正的結局。《中國好聲音》的最終獎品是拿到音樂公司的簽約，另外在初賽的表現形式就是贏得導師的轉身，成為導師的學生，獲得一次專業的聲樂訓練，同時還能與導師近距離溝通，甚至與導師同臺唱歌，這是很多選手夢寐以求的機會。《中國好聲音》與其他音樂選秀節目的不同之處就在于拉近了評委與選手之間的距離。從整體上看，那英、劉歡、庾澄慶、楊坤組成的評委整容室近幾年中國音樂選秀節目的最強評委整容，四位導師在中國音樂界都是首屈一指的人物，因此對于選手來說，在盲聽選拔的方式下獲得導師的認可，是一次莫大的鼓勵。編導特別注重導師盲聽時表情的捕捉，觀眾通過表情來猜測導師會不會為自己喜歡的選手轉過身來，這些懸念一直刺激著觀眾，吸引著觀眾一集一集地收看下去。

一場精彩刺激、充滿沖突的真人秀節目還需要編導對情節的合理編排。讓選手在與環境的碰撞中不斷陷入困境，是激化矛盾沖突最常見的一種方式。陷入矛盾的選手勢必會在新一輪的挑戰中發揮出相當水平，而當選手與新一輪的競爭對手爭鋒相對時，究竟是實力不相當還是反敗為勝，在節目的進行過程中，觀眾的緊張情緒則被調動起來了。真人秀節目的每個環節都包含著期待，同時又是選手的沖突體現。《中國好聲音》共分為四個階段：導師盲選、導師抉擇、導師對戰和年度盛典。導師盲選階段的懸念主要體現在導師會不會轉過身以及選手會選擇誰作為自己的指導老師。導師抉擇階段和導師對戰階段是四位明星導師對盲選出來的優秀學員進行培訓，然后同臺演出，優勝者進入下一階段。這兩個階段是矛盾沖突最集中的地方，也是考驗編導劇情架構能力的地方。例如在導師抉擇階段選手演唱的時候，編導會切入導師及競爭選手的表情鏡頭，或感動、或驚訝、或失落，觀眾根據鏡頭語言就能體會到選手的表演狀態，甚至能判斷選手之間的競爭關系孰強孰弱，從這個角度來講，觀眾代替導師的位置，體驗了一次虛幻的抉擇。從導師抉擇階段開始，《中國好聲音》都是通過多輪挑戰來決出優勝選手的，每一次的表演對于選手都至關重要，都需要發揮出自己的實力來贏得導師和大眾評審的認可。觀眾的情緒也一直緊繃著，直至自己喜歡的選手安全過關。

另外編導對于真人秀劇情的考慮還應做到全方位的記錄和藝術化的剪輯，這里涉及到編導的視聽語言功力。真人秀是一次活動，由于受播放媒介的限制，只能選取最精華的部分呈現給觀眾，因此精煉地選取活動內容來替代整個活動過程，同時抓住精妙的細節，適時的醞釀節目情緒，才能讓觀眾享受到真人秀的精彩。《中國好聲音》錄像現場有26個機位，其中場內16個，場外10個。每集不到80分鐘的節目，調用素材量接近1000分鐘，因此觀眾能全方位看到場內外發生的一切，甚至連導師的小聲議論都能聽見。全方位的記錄和藝術化的剪輯給予觀眾身臨其境的感覺，體現了《中國好聲音》編導的專業水準。

測試一場真人秀的劇情編排是否成功，編導可以從以下幾個方面觀察。一、觀眾產生期待。有劇情的真人秀是環環相扣或者留足懸念的，觀眾在真人秀的氛圍中感覺到強烈的認同后，便會一集一集的繼續關注下去。二、選手產生沖突。為避免真人秀情節的平淡，編導必須在其中加入各種沖突、糾結，最大限度的調動劇情內部的精彩。三、社會產生話題。一部真人秀得到了廣大社會民眾的認同，則表明真人秀節目既有精彩的情節，又符合了觀眾的胃口，是一部優秀的真人秀節目。《中國好聲音》火爆今年熒屏，與節目組編導專業的劇情架構能力息息相關。

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[2] 尹鴻，陸虹，冉儒學. 電視真人秀的節目元素分析[J]. 現代傳播，2005（5）.

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（上海交通大學，上海 200240）