定格動(dòng)畫短片的材料與藝術(shù)風(fēng)格

孫 靜

（湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，湖北 武漢430205）

所謂“定格動(dòng)畫”，是通過(guò)逐格拍攝一個(gè)個(gè)靜態(tài)的角色鏡頭，使之連續(xù)放映，從而產(chǎn)生的真實(shí)或奇異的運(yùn)動(dòng)影像。定格動(dòng)畫的歷史和傳統(tǒng)意義上的手繪動(dòng)畫歷史一樣長(zhǎng)，甚至更古老。早在1899年，英國(guó)的阿瑟·庫(kù)伯為火柴廠拍了一部用火柴擺拍的小片子，火柴在片中“活”了起來(lái)。1910年，早年生活在俄國(guó)的斯塔列維奇開(kāi)始嘗試用昆蟲標(biāo)本為角色模型擺拍定格動(dòng)畫，讓觀眾倍感新奇。定格動(dòng)畫就此誕生并流傳開(kāi)來(lái)。

定格動(dòng)畫可以由黏土、木偶或任意材料制作出的角色來(lái)演出，具有手繪和電腦動(dòng)畫無(wú)法比擬的真實(shí)質(zhì)感和藝術(shù)親和力。定格動(dòng)畫的制作材料幾乎可以全部來(lái)自于生活，工具如螺絲、扳手、鉗子、刀子等，材料如泡沫塑料、鋁絲、醫(yī)用橡皮膏、各種布料等，還可以是采集來(lái)的花草甚至生活當(dāng)中無(wú)用的垃圾。比如2009年的定格動(dòng)畫大片《卡洛琳》中競(jìng)相開(kāi)放的路邊的花朵就是用廁浴塑料清潔球制作的，這些東西的成本都相當(dāng)?shù)土⑶译S手可得，使得動(dòng)畫投資成本也相對(duì)低廉。

此外，定格動(dòng)畫的制作可繁可簡(jiǎn)，入行門檻也較低，有著深厚的創(chuàng)作自由度。若要拍攝簡(jiǎn)單的定格動(dòng)畫只需要相機(jī)、相機(jī)架、電腦，以及連接電腦的數(shù)據(jù)線就可以了。拍攝時(shí)先用實(shí)物模型定位，一個(gè)畫面拍好后，由動(dòng)作師將對(duì)象稍作移動(dòng)或調(diào)整，再拍下一個(gè)鏡頭即可，很多人只要經(jīng)過(guò)數(shù)月實(shí)踐或培訓(xùn)便可成為合格的定格動(dòng)畫動(dòng)作師。

對(duì)定格動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，材料應(yīng)用是否得當(dāng)是影響影片效果的最大因素。動(dòng)畫師們都非常注重材料本身的視覺(jué)美感，現(xiàn)實(shí)將情感傾注于材料，借材料的“表演”表達(dá)自己的藝術(shù)觀念。從這種意義上說(shuō)，材料就是影片主體。

定格動(dòng)畫短片常用的材料有黏土、實(shí)物、沙土、紙片、綜合材料、木偶、積木等，亦可根據(jù)需要將兩種或兩種以上的材料結(jié)合運(yùn)用，以增強(qiáng)影片豐富的表現(xiàn)效果。下面就讓我們分別看看它們的特點(diǎn)吧。

（一）黏土

黏土比其他材料更具造型和變形功能，常給人帶來(lái)捉摸不定、懸念百出的視覺(jué)感受。此外，黏土中那些殘留的手工痕跡、稍顯頓拙的動(dòng)作，都應(yīng)承了人類內(nèi)心深處回歸原始質(zhì)樸藝術(shù)的渴望，非常具有親和力。

在捷克導(dǎo)演楊·史云梅耶的黏土動(dòng)畫短片《對(duì)話》中，豐富的想象使泥土的藝術(shù)特性得到了充分發(fā)揮。短片第一部分用黏土的形體互融表現(xiàn)男女主角甜蜜的愛(ài)情；第二部分矛盾產(chǎn)生，用男女主角互相拋砸一塊小泥表現(xiàn)男女雙方對(duì)愛(ài)情責(zé)任的推卸；第三部分矛盾激化，男女主角互相撕抓，黏土變的面目全非，展現(xiàn)了愛(ài)情變質(zhì)給雙方帶來(lái)的傷害。整個(gè)短片用黏土作為抽象語(yǔ)言，極其震撼并引人深思。

（二）實(shí)物

實(shí)物定格動(dòng)畫是通過(guò)拍攝現(xiàn)實(shí)中存在的各種物件的位移，來(lái)創(chuàng)造不現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫情景。實(shí)物動(dòng)畫試圖賦予真實(shí)世界中不可動(dòng)者以活動(dòng)、無(wú)生命者以生命、不可能者為可能，從而傳達(dá)一種動(dòng)畫理念。

在楊·史云梅耶的另一部短片《肉之戀》，被切下的兩塊肉片悄悄爬了起來(lái)，照起了鏡子，聽(tīng)起了音樂(lè)、跳起了華爾茲，卻在玩耍未盡興時(shí)被丟進(jìn)了油鍋。短片看起來(lái)既真實(shí)又好笑，還蘊(yùn)藏了一股注定悲劇的現(xiàn)實(shí)意味。

（三）綜合材料

綜合材料動(dòng)畫和實(shí)物動(dòng)畫類似，只不過(guò)使用材料不受限制，可以根據(jù)需要任意轉(zhuǎn)換或組裝。綜合材料動(dòng)畫的構(gòu)思和運(yùn)作難度較大，制作者必須了解每種材料的特性與關(guān)聯(lián)，以及是否被情節(jié)與思想所需要，一但材料運(yùn)用恰當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)意想不到的新奇效果。

在著名的PES動(dòng)畫工作室制作的定格動(dòng)畫《意大利面》中，看似豪無(wú)關(guān)聯(lián)的物品因同一主題而聯(lián)系到一起，機(jī)油、彩簽、魔方、鈔票等日常生活用品皆變成了美味的原料，最終形成了一碗色彩艷麗的“意大利面”，讓人垂涎欲滴，這就是綜合材料帶來(lái)的視覺(jué)魅力。

（四）沙土

沙土動(dòng)畫包括平面的沙畫動(dòng)畫和立體的沙土動(dòng)畫兩種。沙土細(xì)膩而多變，因此極適合表達(dá)迷幻唯美、場(chǎng)景多變的動(dòng)畫情節(jié)，當(dāng)然操作難度也較大，稍不留神就會(huì)碰出印跡。

加拿大導(dǎo)演柯·海德曼的動(dòng)畫短片《沙堡》屬立體的沙土動(dòng)畫，用沙子、黏土和海綿做成。片中不僅把沙漠中形態(tài)各異的小怪物表現(xiàn)得栩栩如生，更把大風(fēng)中的沙漠場(chǎng)景表現(xiàn)得淋漓盡致。

（五）紙片

紙片動(dòng)畫利用裁剪組裝使平面的紙板圖案化為立體影像。紙片動(dòng)畫兼?zhèn)淞硕S動(dòng)畫和定格動(dòng)畫的特點(diǎn)，畫面唯美，形式多樣，制作成本低。早在50、60年代，中國(guó)動(dòng)畫家就用皮影、剪紙等形式創(chuàng)作了一系列極具中國(guó)特色的紙片動(dòng)畫。

1960年，由虞哲光創(chuàng)造的折紙動(dòng)畫拓展了角色的立體感，讓人耳目一新。其代表作品《小鴨呷呷》用折紙巧妙塑造了多種動(dòng)物的形象，充滿了中國(guó)式的智慧。

定格動(dòng)畫短片的藝術(shù)風(fēng)格大致可分為敘事型、寓意型和表現(xiàn)型三種。下面就讓我們來(lái)看看每種藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)及其代表作品吧。

（一）敘事型

大多數(shù)定格動(dòng)畫短片都帶有敘事性，但和長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫷臄⑹路绞讲槐M相同。因?yàn)闀r(shí)間有限，作品不會(huì)刻意激化戲劇沖突，而是把更多的精力放在情感表達(dá)和主題烘托上。

捷克動(dòng)畫短片《演講者》講述了一個(gè)演講者從準(zhǔn)備講稿時(shí)的自我陶醉到真實(shí)演講時(shí)的種種失敗的過(guò)程。影片沒(méi)有大肆渲染演講者和聽(tīng)眾的矛盾，而是用紙片文字的運(yùn)動(dòng)生動(dòng)表現(xiàn)了語(yǔ)言對(duì)聽(tīng)眾的影響，讓人心領(lǐng)神會(huì)，不覺(jué)暗自好笑。

（二）寓意型

寓意型動(dòng)畫以非現(xiàn)實(shí)的手段表達(dá)隱喻的思想，讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想。寓意型動(dòng)畫大多沒(méi)有臺(tái)詞，只通過(guò)時(shí)間和動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)復(fù)雜的角色關(guān)系。

沃夫?qū)c克利斯托夫兄弟導(dǎo)演的動(dòng)畫短片《平衡》以德國(guó)人特有的思辨和深刻表達(dá)了一個(gè)極其哲學(xué)的主題。短片講述了一個(gè)懸浮平板上的五個(gè)人，為了一箱“珍寶”相互爭(zhēng)斗，最終全軍覆沒(méi)的故事。短片無(wú)背景、無(wú)支點(diǎn)、無(wú)語(yǔ)言、無(wú)激烈爭(zhēng)斗，而是在極其克制的環(huán)境中安靜的上演著一出悲劇，表述言簡(jiǎn)意賅、通俗易懂又不失深刻，一舉贏得了1990年奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。

（三）表現(xiàn)型

表現(xiàn)型動(dòng)畫是短片中最具實(shí)驗(yàn)氣息和藝術(shù)魅力的一種，這類短片不會(huì)受制于故事情節(jié)或深刻思想，只需要沿著一條思路或主線往下發(fā)展，有時(shí)只為了追求純粹的視覺(jué)刺激，有時(shí)用抽象語(yǔ)言代替一切有形，是一種極端個(gè)性和自由的表現(xiàn)方式。

在捷克導(dǎo)演吉利·巴塔的動(dòng)畫短片《糖果和謎語(yǔ)》中，一只可以幻化為各種形狀的小怪物為了得到糖果在一本謎語(yǔ)書中奔跑游走，做著猜謎游戲。片中色彩與線條變化無(wú)常，場(chǎng)景與空間變幻莫測(cè)，此時(shí)，短片的藝術(shù)表現(xiàn)性已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越故事和寓意本身，帶給人們極大的好奇和愉悅感受。

在世界級(jí)大師的定格動(dòng)畫作品中，材料與藝術(shù)風(fēng)格總是能得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。接下來(lái)讓我們?cè)偕钊肓私鈳撞糠浅＝?jīng)典的定格動(dòng)畫作品吧。

1965年，捷克動(dòng)畫大師伊利·唐卡執(zhí)導(dǎo)了自己的最后一部木偶定格動(dòng)畫短片《手》。該片劇情概要是：一只大手闖入藝人住處，逼迫藝人照他自己做一個(gè)英雄雕像出來(lái)，幾經(jīng)拒絕與抗?fàn)帲嚾吮槐茻o(wú)奈開(kāi)始動(dòng)工，卻發(fā)現(xiàn)自己只是一個(gè)牽線木偶的現(xiàn)實(shí)。最終，傀儡藝術(shù)家在恐懼中被折磨致死，大手“衣冠楚楚”地又一次出現(xiàn)，給藝人小小的棺材上蓋上榮譽(yù)的勛章。

這部短片只有兩個(gè)“演員”：一個(gè)小木偶（瓦罐藝人）和一只大手（象征權(quán)力）。作品用木偶逐格拍攝與真人手的表演相結(jié)合的方法，對(duì)藝術(shù)家在一個(gè)壓抑社會(huì)中的處境作出了清晰陳述。制作者不讓片中的人偶有可以自如活動(dòng)的眼睛和嘴巴，而是利用肢體語(yǔ)言、鏡頭與燈光來(lái)轉(zhuǎn)換氣氛，充分符合了影片氣氛與政治思想的需要。在2006年法國(guó)安錫國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)上，本片被評(píng)為“動(dòng)畫的世紀(jì)·100部作品”第25名。

《鱷魚街》取材于波蘭作家舒爾茨的一部短篇小說(shuō)，1986年被英國(guó)奎氏兄弟拍攝為定格動(dòng)畫。該片劇情晦澀難懂、充滿隱喻：一個(gè)男人往一臺(tái)老放映機(jī)的鏡頭上吐了口唾沫，這臺(tái)發(fā)霉的機(jī)器就運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)，把觀眾帶進(jìn)一個(gè)灰塵污穢中的陰曹地府。螺絲從物體中扭動(dòng)出來(lái)，四處活動(dòng)；一些奇怪的機(jī)器毫無(wú)目的地重復(fù)著沒(méi)有效益的工作；一個(gè)小頑童將光照射在無(wú)生命的物體上使它們活動(dòng)起來(lái)……短片借這個(gè)既像瘋子又像哲學(xué)家的主人公看到了一個(gè)的癲狂、紊亂、可怖的世界，讓人不禁沉迷。

奎氏兄弟的作品經(jīng)常出現(xiàn)殘缺的人偶、機(jī)械部件和裝置、玩具、棉絮織物等，色調(diào)偏冷而朦朧，重視視覺(jué)而少對(duì)白，帶著強(qiáng)烈的人工和虛擬氣息。人們常將他們的作品描述為“夢(mèng)魘的世界”，然而奎氏兄弟認(rèn)為他們描繪的重點(diǎn)并不是 “夢(mèng)魘”或“恐怖”，的確所有的物體都有某種象征或隱喻意味，但與此同時(shí)，它們也擁有一種詩(shī)意的、結(jié)構(gòu)的、音樂(lè)的特質(zhì)。他們認(rèn)為那種希望人偶能“親切可愛(ài)”的想法束縛了人偶，人偶不能用來(lái)和真人媲美，但可以在更抽象的層面上實(shí)現(xiàn)一些別的東西，所以他們?cè)噲D釋放人偶自身的奇異感，從而構(gòu)建一個(gè)高度個(gè)性化的美學(xué)體系。

美國(guó)“鬼才”導(dǎo)演蒂姆·伯頓的《文森特》制作于1982年，是一部長(zhǎng)約6分鐘的黑白定格動(dòng)畫短片。影片根據(jù)蒂姆·伯頓自己的一首詩(shī)創(chuàng)作，該詩(shī)由文森特·普萊斯以旁白的形式在影片中朗讀出來(lái)。

該片講的是一個(gè)叫文森特的小男孩，幻想自己是一名著名的恐怖片演員，腦子里充滿了各式各樣的古怪而新奇的念頭，但卻受到成人社會(huì)的壓抑，陷入到深深的孤獨(dú)之中，活在冥想中那充滿鬼怪的世界里，最終在自己幻想的愛(ài)倫·坡（美國(guó)著名推理小說(shuō)家、詩(shī)人）式的結(jié)尾中“死去”。片中，男主角被塑造成時(shí)而面容老成，時(shí)而表情夸張的形象，而蓬亂的頭發(fā)、詭異的光影，現(xiàn)實(shí)與幻想不斷交錯(cuò)，都為短片的壓抑氛圍和深刻涵義增色了不少。

《文森特》奠定了蒂姆·波頓以后動(dòng)畫電影的基調(diào)，包含了他標(biāo)志性的所有元素和歌特式的風(fēng)格。哥特式的電影場(chǎng)景，哥特式的狗，哥特式的孩子，戀尸癖，埋葬的新娘，所有的特征都表達(dá)的淋漓盡致。配音也呈現(xiàn)了蒂姆·波頓動(dòng)畫電影中人物特有的語(yǔ)言節(jié)奏。整個(gè)短片有著讓人一見(jiàn)難忘的黑色狂想氣氛。

定格動(dòng)畫短片以其自然材料的神奇運(yùn)用以及電影般的光感與質(zhì)感贏得了無(wú)數(shù)藝術(shù)家和觀眾的喜愛(ài)。定格動(dòng)畫短片的制作難度小、風(fēng)格多樣且自由度高，特別適合高校學(xué)生或自由藝術(shù)家的獨(dú)立創(chuàng)作。隨著新技術(shù)的開(kāi)發(fā)運(yùn)用，定格動(dòng)畫材料的應(yīng)用將得到不斷的延展，相信更多更好的作品也會(huì)隨之面世，展現(xiàn)現(xiàn)代動(dòng)畫的新風(fēng)采。

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[2]林松，李陽(yáng).定格動(dòng)畫教程[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2010.

[3]涂先智.動(dòng)畫短片制作[M].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)出版社，2010.