不厚古薄今 重當(dāng)下收藏：訪釉下五彩瓷收藏家王建文

鄒明林《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》雜志社

王建文先生是一個有個性的收藏家，“不舍近求遠(yuǎn)，不厚古薄今”的收藏原則，使得他在醴陵這塊“紅色官窯”的瓷城的幾十年間，收集到一些有著特殊時期、年代、人物、事件的日用瓷與藝術(shù)家的作品，其中不乏精品，每每觸及這些藏品總是情不自禁，侃侃而談，對醴陵陶瓷歷史的了解，對收藏的各個時期的藏品，都有深層次的研究，為此，《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》雜志鄒明林總編有幸采訪到他，且聽他來說說吧！

（下面采訪文中鄒明林總編簡稱鄒，王建文先生簡稱王）

鄒：王先生，您好！首先我想了解一下醴陵與毛主席的淵源？

王：說到毛主席與醴陵還真是有緣分。《毛澤東選集》的開篇之作《湖南農(nóng)民運(yùn)動考察報告》就講到了醴陵的農(nóng)民運(yùn)動，毛主席先后來過醴陵的先龍壇,東富寺等地考察當(dāng)時農(nóng)民運(yùn)動的情況。解放后，成立醴陵瓷業(yè)公司的報告得到了毛主席親自點(diǎn)頭同意，可見毛主席對家鄉(xiāng)醴陵瓷業(yè)非常關(guān)心。1958年，第一次做了“勝利杯”，使得在上世紀(jì)五十年代醴陵瓷就成為國家用瓷。到建國十周年的1959年，醴陵又承擔(dān)下了“三館瓷”的制作任務(wù)，繼而為醴陵瓷業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。到后來的國宴瓷即為人民大會堂做的專用瓷及高級宴會瓷等，這些瓷國家領(lǐng)導(dǎo)人都使用過，可見毛主席與醴陵瓷確實(shí)有著不一般的淵源。

鄒：那關(guān)于洪江大球泥與醴陵瓷的結(jié)緣又是怎樣的呢？

王：洪江大球泥的使用，有據(jù)可查是從國家宴會瓷開始，據(jù)專家考證，最好的例證是在韶山陳列館有使用大球泥原料制做的“139”畫面瓷，這些人民大會堂用瓷精美、白透，特別是后來為毛主席制作的專用瓷，使醴陵瓷邁上了新的臺階。“139”畫面是由周恩來總理親自選定，此畫面經(jīng)久耐看，從過去到現(xiàn)在乃至將來看都將是一批無法比擬的“作品”。其設(shè)計簡練、古拙，韻味十足。這與當(dāng)時的陶瓷研究所及群力瓷廠使用的大球泥與釉下彩料結(jié)合得好有很大關(guān)系，大球泥制品潤澤度好，白度高，透光，泛青，發(fā)色好，給人以溫潤如玉的感受。這段歷史引領(lǐng)醴陵瓷邁入了新天地。

鄒:王先生對這段歷史的熟悉程度可說是就在眼前，那么您怎樣總結(jié)這段不平凡的歷史，您對此有什么感受？

王：我有四點(diǎn)感受。

國家體制造就輝煌的歷史。當(dāng)時是運(yùn)用最好的陶瓷工藝技術(shù)、使用最好的原料以及技術(shù)好的藝術(shù)家等幾個最好的要素結(jié)合在一起，在當(dāng)時的國家體制下才能做得到，即不惜人、財、物力做到最好。因而醴陵在特定的歷史環(huán)境下承擔(dān)人民大會堂、毛主席用瓷制作,也是運(yùn)用了特定的原材料，自然做出來的東西也就非常珍貴。

集體智慧成就奇跡。醴陵釉下五彩之所以取得當(dāng)時的成績，這是多種要素綜合起來的結(jié)果。醴陵從研究大球泥到成型工藝以及到創(chuàng)作階段，通過方案組做出一個個方案，從中選出最好的。再通過畫面設(shè)計，再勾線、汾水等等工藝過程，不是一人之力可為，是集體智慧的結(jié)晶。

左圖：《歲寒三友》 作者唐錫懷

右圖上：《雞》作者易炳萱右下圖：《雙線邊扣碗》

工藝水平與環(huán)境因素鑄造精品。當(dāng)時創(chuàng)作這些瓷器，有一部分是手工拉坯工藝完成，在某種程度上說，其藝術(shù)價值更高。燒成方法也隨時間推移得到進(jìn)一步發(fā)展，這批作品之所以得到如此殊榮，并不是年代越久遠(yuǎn)越好，而是它真正具備了價值高的條件。

題材的特殊性和陶瓷原料與釉下五彩的完美結(jié)合。從史料上看，所創(chuàng)作的作品都與重點(diǎn)人物、部門、事件等聯(lián)系緊密。包括人民大會堂用瓷、紫光閣用瓷、建國十周年用瓷等。洪江大球泥很神奇，在解放前，民不聊生時，人們吃的觀音土實(shí)際就是大小球泥高嶺土，到后來運(yùn)用到瓷器上，風(fēng)光無限，但似乎大、小球泥隨著毛主席的離去也漸漸消失，用大球泥做出的瓷感覺高貴、雅致、不同凡響，她就像十七八歲的姑娘，朝氣蓬勃，將醴陵釉下五彩瓷推上了前所未有的高度。

鄒：據(jù)我所知，王先生自己也收藏了不少建國后醴陵瓷，您能談?wù)勈詹赜韵挛宀蚀傻囊恍┬牡脝幔?/p>

《石榴》作者 陳楊龍

王：我收藏醴陵釉下五彩瓷器已有三十多年時間了，主要遵循“不舍近求遠(yuǎn)，不厚古薄今”的原則進(jìn)行收藏。大概的思路是：建國后醴陵瓷、“毛瓷”、人民大會堂用瓷以及藝術(shù)家作品是必須收藏的，但有選擇。通過這些年的經(jīng)歷，我發(fā)現(xiàn)這種方向是對的。1964年醴陵為人民大會堂生產(chǎn)了一批國宴用瓷,1958年至1974年醴陵共五次為毛澤東主席制作生活用瓷，包括餐具、文具、茶具等。中央電視臺舉辦的“民間尋寶、走進(jìn)長沙”活動中，由中國陶瓷藝術(shù)大師唐錫懷1974年精心創(chuàng)作的刻花描金薄胎碗被國家文化部藝術(shù)品評估委員會專家發(fā)現(xiàn)。專家評價這只碗是釉下彩瓷發(fā)展到極致的一個藝術(shù)符號，可進(jìn)入博物館永久收藏。最后一致推舉評為《民間寶物優(yōu)秀獎》。這是該欄目民間尋寶活動中唯一的一件獲得優(yōu)秀獎的當(dāng)代陶瓷作品，引起了極大的轟動。這種種跡象都表明，醴陵釉下五彩瓷對湖南、國家乃至世界陶瓷藝術(shù)都做出了偉大貢獻(xiàn)。大球泥這種特殊的原料是有貢獻(xiàn)的。

鄒：王先生的收藏理念確實(shí)精辟，那么您對于大球泥這種特殊材質(zhì)其今后的發(fā)展與利用又寄予怎樣的厚望呢？

王：這些年的收藏生活帶給我精神生活的充實(shí)與享受，是不能用言語表達(dá)的。使我對釉下五彩瓷的收藏產(chǎn)生了濃厚興趣，它給我信心，不僅是我一人，其實(shí)還有許多收藏愛好者都在追捧這批用大球泥制作的精美釉下五彩瓷。我想，它一定會成為國家級乃至世界級的寶物與精神財富。隨著時代的發(fā)展，大球泥這種原料已非常稀少，而將遺留下來的這部分大球泥要好好利用，這是我們這一代人要做的工作。我們要善待她、看重她、用好她，再不能浪費(fèi)了。有了早年做“毛瓷”的經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)再加上現(xiàn)代藝術(shù)家的共同努力，相信我們一定能夠創(chuàng)造出新的醴陵釉下五彩瓷。

盛世收藏，這將成為眾多人的希望。

左圖：《但得眾生皆得飽》 作者李人中 右上圖：《白鷴》 作者易 武 右下圖：《錦上添花》 作者丁華漢