從改文風看新聞寫作形式之探索

□劉建馨

（忻州日報社，山西 忻州 034000）

時下，新聞報道的內容已非昔日能比。特別是自2011年開展“走、轉、改”活動以來，產生了一大批來自一線、感人至深的新聞作品，受到社會各界的歡迎。然而，形式上的變革卻還未使新聞報道盡如人意。新聞報道的八股味還很濃，“冗長空洞、言之無物”、“文件語言、刻板生硬”等問題仍很突出。尤其是寫法陳舊，仿佛消息和通訊就那么幾套路數，那么幾種規范化、類型化的架式，清新的少，呆板的多；活潑的少，沉悶的多；獨創的少，老套的多。實際上新聞工作者不僅要積極地反映形形色色的現實生活，捕捉其中最重要、最生動、最活潑的新鮮事物；還要積極探索最能反映豐富多彩的社會生活及最能為廣大讀者所樂意接受和傳播的新聞形式。這種形式應當是清新的、明快的、比較自由的、不那么規格化的。

自由活潑的散文形式，正是創造這種新聞形式的有效途徑之一

早在上世紀八十年代，就有人提出了這一理論——新聞報道的形式和結構應該增加自由活潑的散文形式，改變那種沉悶的死板的形式，而代之以清新明快的寫法。時至今日，特別是隨著新聞改革的深入，我認為這一理論更具有現實意義。

散文是一種最富有綜合性的文體，這正同報道對象林林總總的新聞相近；散文又是一切文學形式中最自由活潑、最沒有拘束的，這正可以幫助新聞沖破一些束縛和模式。更重要的是，散文反映的對象廣泛，體裁多樣，技巧靈活，值得新聞借鑒的地方很多。

不過，這里需要強調的一點是：在新聞中增加自由活潑的散文形式，并不是要把新聞統統寫成散文，那是不應該也是辦不到的。至少，新聞紀實，散文可以虛構；新聞以記人記事為主，散文以抒情為主；它們之間的差別還是很明顯的。所謂增加自由活潑的散文形式，我認為主要是取散文之長，補新聞之短，把我國悠久散文傳統中的精華吸收到新聞中來，打破新聞形式上的僵化狀態和沉悶氣氛，擺脫某些固有的程式的束縛，鼓勵和支持作者們標新立異，運用異彩紛呈的寫作手法，使新聞文體更為多樣化，更適于表現新時期的新生活。

其實，增加自由活潑的散文形式，對我們來說也不完全是新聞寫作中的新課題。我國不少名記者的新聞佳作，有一些就是散文形式的。比如范長江的《祁連山北的旅行》，用第一人稱寫作，具有濃郁的散文游記色彩，但又有別于其他單純描摹山水的游記，而是尖銳地觸及時事，提出了人們關心的重大問題。再如魏巍的《依依惜別的深情》，本是一篇戰地通訊，卻一向被收入優秀散文選，因為它選材精巧，感情熾熱，具有散文的詩意和韻味。

新聞報道增加自由活潑的散文形式，應該從以下四個方面做努力

借鑒散文的結構方法，使新聞報道的結構更多變些。講究構思、布局、剪裁，是散文的傳統之一。也可以說，散文的結構是最不拘一格的，所謂散文姓“散”如是。當然，這是形散神聚，決非散亂架子。我們讀魯迅、朱自清、楊朔、秦牧等人的散文，不會有呆板、單調的感覺。而我們筆下的新聞通訊，卻往往是駕輕就熟地用幾個老框框套套，雖然報道對象迥然不同，采用的結構卻絕少翻新易奇，常給人以似曾相識之感。其實，有些通訊只要在結構上稍有變化，便能引起廣泛注意。

借鑒散文的情思，使新聞通訊的抒情色彩更濃厚些。以情動人，是散文的重要特點之一。有人干脆把感情說成是散文的靈魂，說充沛的感情能使散文“飛騰”起來，這是不無道理的。我們不能要求每一篇報道都有大段的抒情，但是有一些應該跳躍感情力量的新聞通訊，就不應該寫得寡淡，不應該只剩下主要事實幾條筋骨。值得注意的是，能夠撥動讀者心弦的新聞，大多激蕩著情感的回流，耐得住人們的咀嚼和回味。為了抒情之便，越來越多的通訊還采用了第一人稱的寫法，這似乎更近于散文筆法了。當然，不需要在所有新聞通訊里都用這種方法，那會影響新聞的客觀性。

借鑒散文的語言，使新聞報道更富于文采。散文的語言美也是多種多樣的，有高亢雄壯之美，有明朗清亮之美，有深沉濃郁之美，有瀟灑自然之美……爭奇斗妍，美不勝收。新聞報道要不要寫得有文采，過去似乎是有一些不同意見的。有人主張新聞明白淺顯即可，另有人則力主在清順的基礎上努力做到文采斐然。我是贊成后一種意見的。袁枚在《隨園詩話》里說：“口齒不清，拉雜萬語，愈多愈多厭。口齒清矣，又須言之有味，聽之可愛，方妙。”此語用來說新聞語言，也頗貼切。首先應做到達意正確，在此之后還要講究生動有力，使意達到打動人心。

要借鑒散文的多種風格，使新聞報道的風格得到豐富和發展。散文可抒情，可議論，可記事，風格是相當豐富的。相比之下，新聞報道的單一就很突出。一位新聞理論專家指出：我們的不少新聞報道像公文，像總結報告，而不少讀者又跟著學習和套用這種文體，逐漸變成一種普遍的社會現象，這種社會現象又反過來影響我們的報刊，我們的記者。而要改變這種局面，我認為首先應由報刊和記者這方面做出努力，要反對安于老套、蹈常襲故的公文腔、總結調，大膽倡導一些新的寫法，提倡每一個新聞工作者會幾種筆法，督促自己去創新，開創新的文風。■