連藝人生——“嶺南連環畫大教頭”洪斯文

山跡/整理

洪斯文（81歲）

1930年12月生于上海楊樹浦，乳名寶林，別號世文；1951年11月，進入廣州南方通俗出版社任助理美術編輯；1955年5月，南方通俗出版社并入廣東人民出版社，不久提升為美術編輯；1962年1月，連環畫《洪宣嬌堅守金雞嶺》被《羊城晚報》連載，不久由廣東電視臺配上音樂和解說詞播出，這是廣東連環畫作品首次登上銀屏；1979年，著手創辦《周末》畫報，一炮打響；1981年1月，嶺南美術出版社成立，任出版社社委；1984年1月，廣東省連環畫研究會成立，任會長；1986年，被聘為中國美協連藝委委員、中國連環畫研究會副會長；1991年1月，退休，同年被聘為中國版協連藝委榮譽委員；2006年，獲廣州市首屆城市美術成就獎；2010年5月，獲得『精彩人生：十大當代廣東文化人』稱號。

洪老生于上海楊樹浦，父親知書識墨，家里藏書頗豐。童年的洪老深受影響，勤學好畫，喜歡描摹各種書刊中的繡像人物，在同學中以擅畫知名，也常受到學校美術老師的表揚。

日軍侵占上海，洪老隨父母舉家由上海遷到鎮江丹徒縣大路鎮永安村的老家，就讀于鄉間私塾。在鄉間，洪老因畫畫而小有名氣，不時有鄉鄰上門索畫：畫關公、畫觀音。洪老總是有求必應、認真作畫。

抗戰勝利后，洪老隨一位鄉親來到上海，先是在一家商店當了兩年學徒，后又在一“亭子間”拜師學畫。那時的畫徒猶如“包身工”，天天總有干不完的勞役。洪老每天抓住間隙就專心臨摹《芥子園畫譜》，研學陳洪綬的鐵線描，模仿錢笑呆、趙宏本等連環畫名家的畫本。畫師見這藝徒的畫宛如趙宏本的風格，于是計上心頭，逼迫洪老冒充趙宏本作畫，署上“洪本”（“宏本”諧音），以石印趕印出版，然后拿到里弄的書市兜售。畫師規定每天必須畫出十幅，否則不能睡覺。洪老每天只得起早摸黑、超負荷地畫。但這也為他打下了深厚的繪畫基礎。

“嶺南連環畫大教頭”

上海剛解放，畫師把洪老等幾個畫徒帶到廣州，在大新路開了一個“三九書店”，讓畫徒們日以繼夜地畫畫，供他賺錢。這時，洪老投書廣州市人民政府新聞出版處，強烈表達了渴望參加革命工作的愿望和決心，很快就獲得了有關負責人的回復和約談，并被安排到南方通俗出版社當助理美術編輯。

洪老全身心地撲在美術編輯工作上，工作之余還積極向《聯合報》（珠江）副刊、《南方日報》、《廣州日報》、《華南文藝》、《廣東畫報》、《新兒童》等報刊投寄美術稿件。每看到作品見報他都大受鼓舞，手中的畫筆也更勤了。

1955年5月，南方通俗出版社合并到了廣東人民出版社，洪老不久就擔任了該社的美術編輯。1956年3月，中國美術家協會廣東分會成立，洪老成為廣東美協的第一批會員。

洪斯文畫室

數十年來，洪老先后創作了八十多部（篇）連環畫作品。他的成名之作《洪宣嬌堅守金雞嶺》、《海瑞》等連環畫曾于20世紀60年代和80年代連載于《羊城晚報》，有著廣泛的影響。著名畫家盧延光曾回憶道：“洪斯文的連環畫，在20世紀60年代已風靡整個廣東。那個時候，我恰好十多歲，看到《洪宣嬌堅守金雞嶺》，愛不釋手。看慣了那些民國年間延伸至解放后的古板風格的連環畫，《洪宣嬌堅守金雞嶺》的新穎、現代，強烈地沖擊著我們這一輩的眼球和藝術視野。可以說，洪斯文是那時帶動藝術變革的廣東第一批的領頭人，他的連環畫在那時簡直是橫‘掃’古人、前人，成為廣東的頂級高手。”

洪老創作態度十分嚴謹。在創作《洪宣嬌堅守金雞嶺》之前，為了體驗當年太平軍女兵鏖戰的營壘，他到坪石金雞嶺附近寫生，體味當年太平軍女兵與清軍殊死作戰的壯烈情景。著名畫家林墉評價道：“他的很多連環畫作品，很注意環境的描寫。有不少環境的描寫，是他從寫生中得來。他花大量的時間到故事的發生地畫速寫，搜集第一手素材。真實的環境描寫，環境本身的魅力，增加了作品的真實性，這一點并不是很多連環畫人能做到的。”

1979年洪老晉升為廣東人民出版社美術編輯室副主任；1981年廣東嶺南美術出版社成立，他擔任副總編輯、社委委員、副編審、《周末畫報》主編。

洪老待人熱情，在幾十年的美術編輯生涯中，他堅守在連環畫編輯這個崗位上，與廣東乃至全國各地的連環畫作者聯系密切，來往頻繁，起著一個核心人物的作用，大家尊稱他為“嶺南連環畫大教頭”。洪老飽含深情回憶與人民美術出版社、《連環畫報》的關系便可窺見一斑：“第一次去北京是1958年11月，我與廣東農民畫家郭同江一起參加全國美術工作會議。開會期間，人民美術出版社邀請我和郭同江去社里座談。郭講連環畫《漁女春秋》的創作經驗。郭同江是東莞農民，不會講普通話，我做翻譯。從那以后，我與人美、《連環畫報》的老同志、老編輯結下了不解之緣。要組織廣東作者，就一定會聯系我，是同志間友誼……”“有時我去北京，曹作銳、任率英騎自行車到火車站接我。我早上五點到北京，他們冒著嚴寒，四點就在車站外等候，令我感動。曹作銳年輕，他載我，任率英載行李直奔人美社招待所，這是同志加兄弟的關系，非常親密。”“有一次，姜維樸帶曹作銳、徐淦來廣東調研，選拔《大眾連環畫庫》的作品。我是連環畫編輯室主任，推介了《無產階級的歌》《海花》《飛鷹崖》。我們是親密無間的關系，真誠、友好，至今難忘。”

炮制廣州人最懷念的平民偶像

1980年春節，洪老籌辦了《周末》畫報創刊，創刊號第一期就印了十三萬份。當年的銷售盛況，洪老記憶猶新：“當時，郵局只發日報，認為我們出版社辦小報不倫不類，不發。我們只好去找新華書店，他們只愿意代售五百份，一副愛搭不理的態度。在省出版局領導的支持下，決定自己找人在街頭叫賣！每賣一百份得七分錢，有時候一個人一個下午就可賣兩千份，這在當時是很好的收入了。第一期印了十三萬份，沒想到竟銷售一空！”一炮打響后，發行量一路飆升，不久畫報由雙周刊改為周刊，到創刊三周年，《周末》畫報最高發行量達到一百八十萬份，被港澳媒體稱為“羊城小報王”。

洪老是《周末》畫報的靈魂人物，也是《周末》畫報靈魂欄目《樂叔和蝦仔》的創意人。為了創造出“樂叔和蝦仔”這兩個形象，洪老花了不少心思。他計劃推出一系列像張樂平的《三毛》、葉淺予的《王先生》那樣有影響力的諷刺幽默連環畫作品，并先后邀請了廣州市許多漫畫家集體構思人物形象。先設計了一老一少的人物搭配，然后根據廣東地方特色，分別給他們取名為“樂叔”“蝦仔”。之后，洪老說：“在內容方面，我們緊密和群眾生活相聯系，從走后門、服務態度、干部作風到婚喪嫁娶、家庭倫理等，都通過《樂叔和蝦仔》表現出來，或抨擊或頌揚。”《樂叔和蝦仔》出版后，反響非常好，成為家喻戶曉的明星人物。

漫畫專欄大受歡迎，接著，《樂叔和蝦仔》被拍成二十多集電視小品。生活在20世紀80年代的廣州人，沒有誰不知道《樂叔和蝦仔》的。“樂叔和蝦仔，處處立新功……”當熟悉的旋律在電視機前一響起，廣州人大抵會扔下手中的雜務，看看這一老一少又會如何幽默地演繹扶正祛邪的廣州故事。不僅僅是電視小品，樂叔和蝦仔的形象那時還通過話劇、木偶劇、年畫以至于廣告產品等形式在廣州街頭廣為傳播。

老驥伏櫪 壯心不已

1991年，洪老退休，但是幾個雜志和報社都繼續聘請他。除了正常的編輯業務，洪老還學習電腦打字排版、上網、玩QQ、開博客，可謂緊跟時代潮流。

洪老回顧人生，2002年11月，由廣東省新聞出版局、廣東省美術家協會、廣東人民出版社等單位在廣東迎賓館為洪老隆重舉行從藝五十年慶祝活動，嶺南美術出版社同時出版了記錄他六十年創作心血的《洪斯文圖文選》。2011年，在他八十歲之際，集十四冊的《洪斯文連環畫作品集》由黑龍江美術出版社出版。

談到連環畫，洪老說：“《連環畫報》我每期都看，一個刊物要不斷創新、與時俱進，不要固守老一套的程式、一副老面孔。改版之后的《連環畫報》好：一、外觀比較大氣，層次比較高。她代表了中國連環畫的新面貌，代表了中國連環畫的發展方向，顯示中國連環畫的勃勃生氣。二、刊登的作品高、精、尖齊全，名家名作和一些優秀的老作品，以新的面貌現身，博采紛呈，多彩多姿，同一些程式化、概念化的動漫是無法相比的。”

他建議適當時候畫報搞些優秀作品評獎活動，以提高畫報和連環畫作者的社會地位。他認為，應該把過去的優秀作品再版，編排新穎，推陳出新。但不能過分豪華、無限制包裝，貌似珍貴，價格卻越來越高，使讀者望而生畏承受不起，因為連環畫畢竟是大眾讀物。

現在，洪老還積極參加各種連友的活動，他說：“簽名、畫畫我都盡量滿足連友要求，這很受人尊重，我也很受感動和鼓舞。”

洪老以作為一個連環畫工作者而自豪。他認為，盡管現在連環畫不景氣，但是連環畫的歷史功績不可抹煞，它曾起了很大的作用，培育了許多畫家，帶動了中國美術事業的大繁榮……

洪老總結說：“是連環畫創造了我的人生，是連環畫伴隨著我的一生。撫今追昔，我感激，我激動，我沉思，我堅定——沿著連環畫這條路子持續走下去，直到生命完結。