視覺中心在絲綢女裝設計中的應用

楊敏華，姚桂珍

(浙江農林大學 藝術設計學院，杭州 311300)

視覺中心在絲綢女裝設計中的應用

楊敏華，姚桂珍

(浙江農林大學 藝術設計學院，杭州 311300)

提出視覺中心在絲綢女裝設計中的重要意義，結合實例著重分析了絲綢女裝中視覺中心的取位與數量處理的原則，探討了絲綢女裝設計中視覺中心的處理效果，并對整體與局部、局部與局部的關系進行了分析。

絲綢；女裝設計；視覺中心

每年每季國際時尚舞臺可以看到大量的優秀絲綢女裝設計作品，作品設計表達非常完美，設計手法成熟，風格鮮明，主題突出，給觀者以強烈的震撼力。中國雖然自古是絲綢大國，但在國際時尚舞臺上發布的優秀絲綢設計作品相對比較少，且在絲綢產品的設計研發水平上，國內知名絲綢品牌企業與國際品牌企業相比也還存在較大差距，國內絲綢女裝設計中存在著一些問題，如視覺中心設置過多，使作品累贅、視覺渙散；視覺中心表達缺乏，使作品平淡；視覺中心處理不合理，使作品不能較好體現設計構思等。因此，本文就女裝視覺中心問題進行探討，期望通過視覺中心在絲綢女裝中的應用研究，對國內絲綢女裝設計水平提升提供一定的借鑒。

1 視覺中心的概念

所謂設計視覺中心，也叫趣味中心、設計中心或設計焦點，是指在整個設計中引起視覺興奮、最引人注目的部位。視覺中心在設計中叫著眼點，在賣場中叫賣點。一件作品得到眾人的交口贊譽，必須能引起別人的注意力，并得到廣泛的審美認同[1]。

2 視覺中心在絲綢女裝設計中的意義

2.1 提升絲綢女裝設計感

在整套服裝作品中率先吸引注意力的視點即為視覺中心，它是款式的重點塑造。處理好絲綢女裝設計中視覺中心問題，可以增添設計的審美意味，使平淡乏味的作品既有實用性又有藝術性。視覺中心可以控制絲綢女裝整體與局部的關系，調整設計效果，可以聚攏觀者視線，以焦點來形成絲綢女裝設計魅力。絲綢女裝產品在設計中處理好視覺中心，把絲綢商品的表象凝聚成藝術形態，盡力在設計形態上找到一個審美的視角點，可增強絲綢女裝設計的設計感。

2.2 提升品牌絲綢女裝銷售

視覺中心處理恰當的絲綢女裝商品，在銷售中能吸引、凝聚顧客的視線，能使人的心情振奮，在瞬間的視覺感受中，顧客能夠感知到該絲綢商品的形態造型、設計主題與藝術特色。完美的絲綢女裝視覺中心表達可以有序地牽制、引導消費者的注意力，并起呼應和提醒的視感效應，同時直接點明主題，顯示每一件絲綢商品的中心“賣點”，能鎖定顧客對絲綢商品的視線，并使顧客對商品產生美好的感覺，提醒消費者購買，對需要推廣的絲綢女裝商品有促進銷售的作用[2]。

3 絲綢女裝視覺中心設計問題分析

3.1 缺乏視覺中心表達

絲綢女裝設計視覺中心的表達缺乏或太弱，則缺乏設計興奮點，人的視覺聚焦不強，作品很容易出現平庸、乏味之感。如圖1(美國Calvin Klein品牌)，絲綢長裙簡潔風格，沒有視覺焦點，性感的大V領設計是表達的重點，但是表現不夠強烈，不過它給服裝的二次設計留下了空間，可以通過二次設計或服飾品的搭配來加強視覺中心，如佩戴大件的項鏈就可以使性感的視覺中心得以強化，服飾中的配飾可以補充視覺中心的不足，成為整套服裝的視覺焦點。

3.2 設置視覺中心過多

一套服裝中設置2個以上的視覺中心，容易出現各個視覺中心各自為陣，互不相讓，使人感到視覺不容易聚攏、視覺混亂。過多地放置設計元素，在服裝的各個部位沒有重點地堆砌很多東西，給人形成視覺繁瑣、款式累贅。如圖2整套絲綢女裝中設置了3處視覺點，從上至下分別為領節、胸前木耳花邊、腰部蝴蝶結，服裝給人感覺過于繁瑣，如果去掉領結或腰部蝴蝶結，服裝的視覺就會被牽引至前胸木耳花邊，前胸也成為整套服裝的主視覺中心，領結或腰部蝴蝶結為次視覺中心。圖3(意大利Armani品牌)絲綢女裝的領部、腰部、膝部分別設置了視覺中心，但3處設計點沒分主次，作品視覺感分散，如去掉其中某一設計點，并加強其中一處的設計，視覺感會好很多。因此絲綢女裝中視覺中心的設置不能多，在數量和位置上要精心安排。

3.3 視覺中心缺乏相互關聯性，不分主次

整套絲綢女裝設計中設置2個視覺中心時，如2個視覺中心間缺乏相互之間的關聯性，就會給人感覺兩個視覺中心相互對立，各自形成視覺點，使人視覺沒法形成一個焦點、趣味點，如圖4整套絲綢女裝中胸左側胸花與裙子的波浪形成2個視覺中心，兩者從色彩、材質還是造型均缺乏關聯性，各自形成視覺點，分不出視覺主次。圖5(英國Roksanda lincic品牌)肩部褶皺設計與腰部的懸垂設計是2個設計點，兩者缺乏關聯性，不太協調。整套絲綢女裝中，當在同一面設置2個視覺中心時，應盡量使兩者有一定的關聯性，并要有所側重，分清視覺主次。

圖1 視覺中心平淡Fig.1 Insipid visual center

圖2 視覺中心繁雜[3]Fig.2 Miscellaneous visual center

圖3 視覺中心設置混亂Fig.3 Confused visual center to place

圖4 視覺中心缺關聯[3]Fig.4 Lack relationship of visual center

圖5 肩部與腰部設計缺乏聯系Fig.5 Lack relationship of shoulders and waist design

4 絲綢女裝視覺中心取位與數量

4.1 絲綢女裝設計視覺中心取位

視覺中心設置并不固定，應根據絲綢女裝款式的樣式和穿著人體的特征來設定，視覺中心一般取在最能表現人體美和表達服裝主題的部位。在貼體的絲綢服裝中，視覺中心的位置應放在頸部、肩部、胸部、背部、腰部、大腿部、臀部、臂部，如圖6～圖13(圖7和圖8為法國Stephane Rolland品牌，圖9和圖13為意大利Valentino品牌，圖10為意大利Etro品牌)。根據絲綢面料的特性，絲綢服飾結構造型不宜太緊身合體，以免緊繃、吸身造成不規則皺紋[4]，因此絲綢服裝離體風格造型也是常用的廓形，在離體絲綢女裝設計中，則根據設計構思和主題，巧妙合理設置視覺中心。有時視覺中心也并非集中于一個點的概念，可根據設計主題將整體造型看作視覺中心，如圖14根據花卉主題概念整套服裝成為視覺中心。大量絲綢面料圖案色彩絢麗，整套絲綢女裝就可以視為視覺中心，圖15(法國Chanel品牌)漸變色的圖案使服裝整體成為視覺中心。

圖6 頸部設置視覺中心[3]Fig.6 Neck to place visual center

圖7 肩部設置視覺中心Fig.7Shoulders to place visual center

圖8 胸部設置視覺中心Fig.8 Chest to place visual center

圖9 背部設置視覺中心Fig.9 Back to place visual center

圖10 腰部設置視覺中心Fig.10 Waist to place visual center

圖11 腿部設置視覺中心Fig.11 Leg to place visual cente

圖12 臀部設置視覺中心Fig.12 Hip to place visual center

圖13 臂部設置視覺中心Fig.13 Arm to place visual center

4.2 絲綢女裝設計中視覺中心數量

一般來說整套絲綢女裝設計中以僅有一個視覺中心為好，比較容易形成焦點，最多設置2個，且2個視覺中心的部位設置要合理、主次要有所側重，或分別放在絲綢女裝的正面和背面。圖16(意大利Valentino品牌)前面垂蕩領為主視覺中心，后背裸露設計為次視覺中心，一前一后2個視覺中心，主次分明。2個視覺中心如需放在同一面時，應把兩者的內容處理成主次關系，如圖17(法國Chanel品牌)肩部為次視覺中心，正前方的花型與肩部采用同一花型，并通過褶裥造型加強設計成為主視覺中心。2個視覺中心如果不分主次設置，2者吸引人的視線會相互抵消，不能形成焦點，這樣的絲綢設計作品會讓人感到累贅，如圖18(法國Stephane Rolland品牌)領型的設計與腿部的設計不分主次，給人繁雜的感受，如把腿部的設計改成次要設計點，整套服裝將會給人更美好感覺。絲綢女裝設計如需同一面設置2個視覺中心，可以一個視覺體積大些，另一個體積小些；或者一種材料質感表現強，另一種弱些；或同一色相的2個視覺中心，一種色彩純度高點、亮點，另一種色彩純度低點、暗點。2個視覺中心應靈活設置不能太呆板，最好斜向交叉分布，或是公認最美的線條S形曲線分布。圖19(法國Stephane Rolland品牌)視覺中心就隨著人體結構呈S形分布，非常優美。

5 絲綢女裝視覺中心的處理

5.1 絲綢女裝設計中整體與局部關系

絲綢女裝設計中，調整局部視覺中心與服裝整體的視覺感受，主要從局部和整體的色彩、材質著手，具體可分為同種色彩同種材質、同種色彩不同材質、不同色彩同種材質、不同色彩不同材質4種情況。同種色彩同種材質的局部視覺中心的效果較弱、在整套服裝中感覺較柔和，不同色彩不同材質在整套服裝中視覺中心突出，效果強烈。局部與整體的形狀調整相對容易理解，局部體積大視覺中心突出，體積小視覺中心弱，在此不展開論述。

圖14 整體型成視覺中心[3]Fig.14 Whole styling to form visual center

圖15 整體圖案成視覺中心 Fig.15 Patterns make whole styling to form visual center

圖16 前后設置視覺中 Fig.16 Front and back to place visual center

圖17 同一面設置主次視覺中心 Fig.17 Same side to place primary and secondary visual center

圖18 視覺中心主次不分明Fig.18 Ambiguous visual center primary and secondary

圖19 視覺中心呈S形Fig.19 S types visual of center

5.1.1 同種顏色同種材質

局部視覺中心與整體絲綢女裝采用完全相同的材料和顏色，局部造型設計不同，使局部的視覺中心明顯。當絲綢女裝設計過于單調，又想局部設計中心不要太突兀，可以采用同種色彩同種材質的絲綢面料，在服裝的某個部位設計一些平面或立體的造型。經典和優雅的絲綢女裝風格常用此種方法，如圖20(美國Tom Ford品牌)服裝腹部采用與整體同種材質同種顏色的絲絨面料，并用立體褶皺造型強調視覺中心，局部表達柔和，恰到好處。

5.1.2 同種顏色不同材質

局部視覺中心與絲綢服裝整體采用相同顏色不同材料。與整體服裝色彩相同的局部視覺中心材質選擇應根據絲綢女裝風格而定，當絲綢女裝的風格為經典、優雅時，設計局部視覺中心的材質與服裝整體材質應選擇較為相近，這樣視覺中心比較容易與整體協調，感覺整體統一。如圖21(拍攝于杭州武林街)局部視覺中心立體花與整體采用同樣的色彩，材質與整體相近，視覺感受不對立、很和諧，使得款式非常優雅。在設計現代前衛風格的絲綢女裝時，局部視覺中心的材質與絲綢服裝整體材質應選擇反差比較大些，使局部與整體形成對立感，感覺視覺中心非常突出，如圖22(美國Alexander Wang品牌)局部手臂的毛皮與胸前硬質反光材料的色彩與整體相同，而材質與整體絲綢視覺反差較大，顯得絲綢女裝風格非常現代前衛。

5.1.3 不同顏色同種材質

圖20 局部與整體同質同色Fig.20 Part is the same as whole dress material and color

圖21 局部與整體同色不同質Fig.21 Part is the same the whole dress color and different from material

色彩、造型、面料是服裝設計三大要素，其中色彩是最能引起視覺感受的元素，運用不同絲綢色彩很容易突出局部視覺中心。當局部視覺中心色彩與絲綢女裝整體色彩相近為同類色或者鄰近色時，帶給人的視覺反差較小，很容易調和局部與整體關系，如圖23(美國Bcbg Max Azria品牌)中袖子局部采用的灰彩與服裝整體色彩很相近，視覺反差小形成次視覺中心，而正前中的鮮艷色彩與服裝整體色彩為對比色，帶給人的視覺對比強烈，視覺有著沖突感，形成主視覺中心。這種不同色彩同種材質的視覺中心設計在輕快風格的絲綢女裝中用的比較多，如圖24(美國Bcbg Max Azria品牌)衣擺采用與整套絲綢女裝不同的色彩，率先吸引了觀者的視線，也活躍了整套服裝，給人輕快動感。局部與整體的色彩選擇要協調，否則給人視覺感受生硬。

5.1.4 不同顏色不同材質

現代前衛風格絲綢女裝設計中，局部視覺中心常用與服裝整體不同顏色不同材質，使設計大膽、個性突出、充滿活力，使絲綢女裝設計視覺中心的強調作用效果最明顯，如圖25(法國Stephane Rolland品牌)現代大膽前衛絲綢女裝設計采用金屬大造型設計形成腿部主視覺中心。有時要突出的部位色彩和材質與整體的絲綢女裝不一致時，很容易使得他們之間缺乏關聯性，視覺中心無法與整體協調。絲綢女裝局部視覺中心的設計應找到一些與整體的關聯性，或者一些過渡設計，使完全不同的元素能夠自然融合，否則視覺中心的表達會給人太過突出、生硬。

5.2 絲綢女裝設計局部與局部的關系

局部與局部的關系指整套絲綢女裝設計中出現2個視覺中心時，如何調整兩者關系。當一套絲綢女裝中出現2個視覺中心時要分清主次關系。色彩的差異性很易導致視覺中心各自形成視覺焦點，感到視覺渙散，一般2個局部在設計中不太考慮使用色彩元素，從材質和形狀兩方面考慮局部與局部的關系居多。可以分為4種情況，即同種材質同種形狀、同種材質不同形狀、不同材質相同形狀、不同材質不同形狀。

5.2.1 同種材質同種形狀

材質和形狀都相同時，局部2個視覺中心特別能形成統一。如果2個局部視覺中心太相似時，也會覺得太呆板，所以在絲綢女裝設計中處理2個局部時，要考慮2個局部的布局與局部的大小，追求差異性，在統一中尋找變化。如圖17(法國Chanel品牌)2個視覺中心相同材質形狀相同，為了避免過于呆板，2個局部視覺中心進行了斜向交叉放置，正前方視覺中心進行褶裥加強處理，2個視覺中心主次分明，如果2個視覺中心放在軸對稱的位置上，就會顯得兩個視覺中心太呆。在絲綢女裝設計中2個局部視覺中心應尋找某些關聯，局部布局視覺上最好尋找曲線。設計經典、優雅風格的絲綢女裝時，處理局部與局部2個視覺中心應多采用同種材質同種形狀。

圖22 局部材質與整體差異大Fig.2 2Big material different between part and whole

圖23 局部與整體同質不同色Fig.2 3Part is the same the whole dress material is differen from color

圖24 局部色彩不同使絲綢 女裝輕快感 Fig.2 4Part is not the same the whole dress color to feel brisk

圖25 局部與整體不同色不同質 Fig.2 5Different color and different material between part and whole

5.2.2 同種材質不同形狀

同種材質不同形狀的2個視覺中心本來就有關聯性，不會因為兩者形狀不同而互不相干。局部形之間的差異性對絲綢女裝的風格形成有較大影響，如絲綢女裝表現優雅和經典的風格時2個局部之間的差異性應采用形狀比較相近的手法，如圖26腰部夸張設計呈三角形成為主視覺中心，領口直角幾何造型與腰部造型差異性小，形成次視覺中心，給人感覺優雅經典的感覺。如絲綢女裝設計為現代前衛風格時，2個局部視覺中心設計可以采用同種材質形狀差異較大的設計方法，如圖27(法國Stephane Rollan品牌)肩部采用金色立體設計成為主視覺中心，前胸采用同種金色平面設計成為次視覺中心，2種局部色彩相同，形狀差異較大，設計風格現代前衛。

圖26 領口與腰部形相似Fig.26 Neckline and waist resemble each other in shape

圖27 肩部造型與前胸造型形狀差異大Fig.27 Shoulder and chest different each other in shape

5.2.3 不同材質相同形狀

不同材質相同形狀的2個視覺中心，局部也很容易協調，材質的不同視覺感受會更強烈，絲綢女裝設計中不同材質的2個視覺中心更容易突出效果，所以在絲綢女裝設計中要整體把握風格的統一性，如絲綢女裝中2種同樣的形狀局部，一種是用珠繡工藝、還有一種是皮革工藝，2種圖案會有很大的風格對立性，調整處理這樣的視覺感受很微妙。

5.2.4 不同材質不同形狀

同整體與局部原理一樣，不同材質不同色彩2個局部視覺中心在絲綢女裝中對比性是最為強烈的，在設計時要尋求兩者的關聯性，變化中尋求統一性。如設計中心在大小或在色彩上追求關聯性等。一般情況下，絲綢女裝前衛現代風格大量應用此種視覺中心設計方法，而在優雅和經典風格中則很少用到。

6 結 語

絲綢女裝設計中視覺中心的設計，可以從取位、數量、色彩、材質、形狀等方面進行微妙的處理。視覺中心局部與整體的處理、視覺中心局部與局部處理對絲綢女裝風格形成與主題表達有著密切關系。如果視覺中心處理不當，會給人不舒服的視覺感受，或呆板、或累贅、或平淡等，且不能很好體現設計者設計構思，使人覺得設計出了問題；而處理恰當的視覺中心給人的視覺感受美妙，能彰顯絲綢女裝設計風格，突出主題的表達。因此，抓住服裝視覺中心這個關鍵點的設計，對提升絲綢女裝設計水平具有非常重要的作用。

[1] 劉曉剛，崔玉梅.基礎服裝設計[M].上海：東華大學出版社，2003：123-126.

[2] 楊敏華.焦點在男裝陳列中應用研究[J].包裝工程，2010(10)：120.

[3] 吳季剛.Jason Wu 2011春夏女裝成衣[EB/OL].[2010-10-09].http://fushi.27.cn/c/20101008/12 86520004_17831200.html.

[4] 吳厚林，蔣倩.中式結構在絲綢服飾設計中的應用[J].絲綢，2007(2)：9-11.

Application of visual center in silk fashion design

YANG Ming-hua, YAO Gui-zhen
(College of Art & Design, Zhejiang Agriculture & Forestry University, Hangzhou 311300, China)

This paper put forward the significance of visual center in silk women clothes design, especially analyzed the principle of management of visual center to place and quantity of visual center in silk women clothes design, explored the treatment efficiency of visual center, concluded the relationships between the whole and the part and the relationships between the part and the part in silk women clothes design.

Silk; Fashion design; Visual center

TS941.11

B

1001-7003(2012)02-0040-06

2011-09-05；

2011-11-05

杭州市哲學社會科學規劃課題(B10WH09)；2010年浙江省社科聯社科普及課題(43)；浙江農林大學2010教改課題(yb1037)

楊敏華(1977－ )，女，講師，主要從事服裝設計和理論教學研究。通訊作者：姚桂珍，副教授，yaoguizhen2003@sina.com。