傳統(tǒng)龍紋在現(xiàn)代絲綢服裝中的時尚演繹

章 熹，蘇 潔

(浙江理工大學 服裝學院，杭州310018)

傳統(tǒng)龍紋在現(xiàn)代絲綢服裝中的時尚演繹

章 熹，蘇 潔

(浙江理工大學 服裝學院，杭州310018)

通過深入研究傳統(tǒng)龍紋的服飾文化內涵，分析中外龍紋運用實例，展現(xiàn)了龍紋在現(xiàn)代時尚中的強大生命力，并通過在2010 Cocoon杯中國國際女裝設計大賽中的獲獎作品實例，重點對龍紋在現(xiàn)代絲綢服裝中的運用進行創(chuàng)新與探索。

龍紋；紋樣創(chuàng)新；絲綢服裝；時尚；設計

隨著近年來全球范圍內愈演愈烈的“中國風”服飾風潮，許多西方世界頂級設計師們都垂青于中國傳統(tǒng)龍紋圖案，尤其是在絲綢服裝中的演繹最為令人稱贊。在目前國內絲綢服裝品牌驅動力不足，絲綢紋樣西風東漸、缺乏新生的背景下，為了遏制本土化的服飾藝術語言失語于日益泛濫的西方藝術符號的情形，本土設計師們也在逐漸重視對龍紋的二次設計，越來越多的龍紋出現(xiàn)在時尚舞臺和日常著裝之中。然而有些龍紋圖像在泛濫的視覺圖像中不可避免地充當純粹的裝飾符號，如何賦予傳統(tǒng)龍紋以流行度和時髦感是現(xiàn)代致力于發(fā)揚中國傳統(tǒng)服飾紋樣的設計師們值得深入研究和探討的重要課題。

1 傳統(tǒng)龍紋的服飾文化

1.1 傳統(tǒng)龍紋內涵及寓意

龍紋最早源自于圖騰，被人們賦予了開天辟地的超自然神力。從此，龍的精神主宰了炎黃子孫的意識, 成為中華民族的象征。由龍圖騰演變而來的龍紋是典型的合和文化的代表物，注重從整體的觀念出發(fā)，重神不重形，不重再現(xiàn)重表現(xiàn)[1]。以人的感情賦予物的形式，借物抒情，以形寫意，充分體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)合和文化的深刻涵義和民族信仰。因此，龍紋之美，不僅在于裝飾性，更在于它所蘊含的象征涵義及內外的和諧統(tǒng)一。它在中國歷代的服飾文化中作為社會寓意、等級觀念的符號而存在的，有著裝飾美和符號形式的雙重功能。

1.2 龍紋的等級象征

在等級制度森嚴的古代皇族中，龍紋被運用在帝王將相的服飾圖案上，不僅具有威嚴與神圣的威懾力量，更是象征著皇權的至高無上。尤其是在明清時代，龍紋的等級特征發(fā)揮到了極致。龍紋別貴賤、分尊卑，五爪為龍，四爪、三爪為蟒，雙角五爪的龍由皇帝專用，其他三爪、四爪龍可為民用。清代有盤龍、坐龍(圖1)、行龍、升龍(圖2)、降龍、過肩龍、界龍、團龍等不同名稱。其中“坐龍”又稱正面龍[2]，是龍紋中最尊貴的紋飾，用于帝王服飾正中，龍首作正視狀，龍身彎曲，猶如一條正面坐著的龍。龍體態(tài)矯健，龍爪雄勁，顯示出帝王的威嚴儀態(tài)。

2 傳統(tǒng)龍紋在傳統(tǒng)絲綢服裝中的表現(xiàn)形式

絲綢面料自古以來就憑借奢華、精致、富貴的特質而受到皇宮貴族的青睞，那么作為皇族標志的龍紋大多也以絲綢面料作為載體，其表現(xiàn)形式多種多樣。傳統(tǒng)的絲綢服裝工藝主要有刺繡、織錦、緙絲等種類，各自具有不同的特性和表現(xiàn)形式，龍紋通過這些工藝也呈現(xiàn)出不同的風貌。首先在龍袍上有平金繡、灑線繡、蹙金繡、緝線繡(圖3)﹑打籽繡等刺繡形式，多以彩線、金絲、銀線、孔雀羽、珍珠等繡制而成，以圖案繁復、針法靈活、繡工精巧、形象逼真為主要特征，一針一線都滲透出帝王親貴的傾天權勢[3]。織錦是中國傳統(tǒng)高級多彩提花絲織物，其中以云錦最為著名，“織金”和“妝花”(圖4)是云錦中最具有代表性的兩大品種，用金絲織成的龍紋金光熠熠、色彩艷麗，使得整個龍袍富麗堂皇，顯赫無比。緙絲則是一種通經(jīng)斷緯顯現(xiàn)花紋，形成花紋邊界，具有猶如雕琢縷刻效果，且富雙面立體感的絲織工藝表現(xiàn)手法[4]。明清時期緙絲生產(chǎn)被皇室壟斷，技藝的裝飾意味就顯得尤為濃厚了，定陵出土的明萬歷皇帝的緙絲龍袍(圖5)，采用了孔雀羽來緙織龍紋[5]，形態(tài)生動，栩栩如生，且金翠耀眼，永不褪色。

圖1 清乾隆正龍龍袍料Fig.1 Imperial robe of the Emperor Qian Long in the Qing Dynasty

圖2 清金龍皇后朝褂Fig.2 Empress imperial robe of the Qing Dynasty

圖3 明萬歷皇帝緝線繡袍料Fig.3 The embroidery imperial robe in the Ming Dynasty

圖4 明云龍妝花緞龍袍料Fig.4 Zhuanghua brocade with the cloud and dragon pattern in the Ming Dynasty

圖5 明萬歷皇帝的孔雀羽緙絲龍袍Fig.5 Silk tapestry of imperial robe in the Ming Dynasty

龍紋工藝的極致表現(xiàn)足見其在歷代皇族服裝中的不可替代性和身份特殊性，它所特有的貴族氣息也深深地烙印在國人的心中。在當下人們都追求卓爾不群的高品位，不愿跟隨大眾潮流的背景下，若能將龍紋的這種貴族特質結合流行時尚巧妙地運用在現(xiàn)代絲綢服裝中，那么勢必會受到那些高品質、高要求、高消費的顧客的喜愛和追捧。

3 中西方設計師對傳統(tǒng)龍紋在現(xiàn)代絲綢服裝中的應用

3.1 西方設計師之龍紋時尚應用

法國設計師Jean-Paul Gauliter也熱衷于對中國傳統(tǒng)龍紋的創(chuàng)新演繹，在2008秋冬系列中(圖6)，他以中西合璧的理念將美國街頭的涂鴉藝術元素融入到中國的傳統(tǒng)龍紋中，并采用了當前最為先進的數(shù)碼印花技術，將涂鴉形式感的龍紋準確定位在飄逸的真絲雪紡面料上，使街頭感的圖案與細膩高檔的絲綢面料產(chǎn)生了強烈的對比感。正是這種對比感突現(xiàn)了這場詼諧而又不失重量的高級時裝秀，呈現(xiàn)了龍紋的多元化運用，也讓人們領略到涂鴉式龍紋給服裝所帶來隨性、自由的不經(jīng)意美感，傳遞出現(xiàn)代時尚人群的審美取向。

3.2 本土設計師之龍紋時尚應用

華裔設計師勞倫斯·許為則以本土文化為基點，以清朝的龍袍為藍本改良禮服，為女星范冰冰出席戛納電影節(jié)設計了東方情調的龍袍禮服作品《東方祥云》(圖7)。他的龍紋設計沿襲了清代龍紋奢侈、秀麗、精繁、多彩的特點，但同時又打破了傳統(tǒng)宮廷龍紋的以滿地、串枝、散點、幾何等形式構圖章法,使龍紋在整件絲綢禮服中顯得尤為自由流暢，不受束縛。高高躍起的飛龍，拖地的水腳上繡出許多翻滾的波浪仿似滿耳波濤洶涌聲，有“萬世升平”之意，在龍紋之間，又以五彩云紋的吉祥圖案寓意祥瑞之兆[6]。在服裝工藝方面也運用了中華傳統(tǒng)具有極強表現(xiàn)力的絲綢刺繡工藝，絲線經(jīng)過多種刺繡技法的運用在光亮平滑的緞紋絲綢面料上更體現(xiàn)出龍紋的豐富肌理，使范冰冰在展現(xiàn)出大氣、高貴、端莊的優(yōu)雅氣質的同時又不失摩登和時尚。

圖7 2010 勞倫斯·許 龍袍禮服Fig.7 2010 Laurence formal dress of dragon design

4 傳統(tǒng)龍紋在現(xiàn)代絲綢服裝中的創(chuàng)新設計

4.1 設計目的

傳統(tǒng)龍紋是生命的象征、皇權的象征，有著主水、通天的神性，進入現(xiàn)代社會，龍紋內涵也隨之發(fā)生了很大變化，它傳統(tǒng)的象征意義已被新時代賦予了自由、向上、騰飛的新意義，從原本的高不可及走向平民化，貼近現(xiàn)代人的生活，隨著新時代的發(fā)展，必然要有與之相對應新型龍紋的出現(xiàn)，這是一種以現(xiàn)代設計規(guī)律和當代視覺經(jīng)驗所呈現(xiàn)出來的圖案，它的色彩、線條、構圖應符合這個時代的設計語言，才能表現(xiàn)出現(xiàn)代龍紋的象征性與價值所在。新一代的設計師應對在現(xiàn)代絲綢服裝中的龍紋進行轉換與演繹。

4.2 設計風格

致力于表現(xiàn)女性的大氣性感及貴族氣質的風格，柔美中彰顯力量，低調中蘊涵奢華，在簡潔中有擋不住的精致和特別，呈現(xiàn)出具有紋身藝術氣息的時髦龍紋。這一次的設計創(chuàng)新注重龍紋圖案與有廓形感的服裝相結合，強調對絲綢面料進行立體結構的設計，擺脫以往絲綢類服裝過于傳統(tǒng)的束縛，使之更能迎合目前時尚圈的步伐。

4.3 設計思路

這是一場妖嬈、魅惑、摩登的斑駁碰撞。首先，將當下大熱的紋身藝術作為時尚元素融入到清代傳統(tǒng)龍紋中，對其進行二次設計和創(chuàng)新，呈現(xiàn)出噴繪式的黑白灰色彩漸變的未來感龍紋和具有層次感的鐳射立體龍紋，再配以燙鉆、鉚釘、珠片的點綴，從而完成從平面圖案到凹凸肌理圖案的轉化。其次，用折紙藝術來表達龍鱗層疊旋轉的特質，打造出流暢婉轉又不失力度的抽象立體龍紋，力求完成點、線、面、體的集中演繹。如此現(xiàn)代龍紋圖案與紋身藝術、抽象褶皺的結合，曲線流暢，動靜之間，剛柔并濟，不僅展現(xiàn)出神秘而又性感的西方風情，更是體現(xiàn)東方天人合一的精神，用現(xiàn)代的塑形手段達到新舊美學相融合的意境。

4.4 設計創(chuàng)新點

平面式的龍紋創(chuàng)新(圖8)，以清代傳統(tǒng)龍紋為靈感源，融入了目前時尚前衛(wèi)的紋身藝術，呈現(xiàn)了以立體感鮮明的黑白灰色彩漸變的未來感龍紋。首先，在龍紋紋樣設計方面：融入當下流行的紋身藝術圖案的線條及立體的圖形感，以區(qū)別傳統(tǒng)的平面線描形式的圖騰，增添時尚感，同時也對龍鱗進行了精簡化和抽象化，設計出具有現(xiàn)代幾何式的龍鱗；其次，在龍紋色彩方面：使用先進的電腦分色系統(tǒng)繪制圖案，色彩分為中灰、淺灰、深灰3個層次，借鑒中國國畫的墨韻魅力，力求體現(xiàn)色彩循序漸進的漸變效果；最后，在龍紋構圖方面：在龍身的四周加入紋身感覺的祥云，并突出祥云的燃燒感，從而增強整個圖案的氣勢，猶如一股溫柔的力量，更加烘托了龍的凌厲。

圖8 現(xiàn)代龍紋的創(chuàng)新設計Fig.8 Creative design of modern dragon pattern

立體式的龍紋創(chuàng)新：以表現(xiàn)具有現(xiàn)代抽象風格的龍紋為目的，運用現(xiàn)代服裝高科技的技術手段，對其進行高溫風琴褶皺定形，再將龍身流線形的特質融入到旋轉起伏的風琴褶中去，通過手工固定風琴褶的形態(tài)來打造出流暢婉轉又不失力度的抽象立體龍紋(圖9)。古紋樣歷經(jīng)年代的粹煉，具有典雅的風格與深度的內涵，現(xiàn)在將其圖形精神維持，透過現(xiàn)代設計手法，予以精簡圖形，融入西方抽象藝術魅力，演繹出了新的風貌；其次對平面的龍鱗進行鐳射切割，再以刺繡的手法使其呈現(xiàn)出層層疊疊的立體龍鱗效果(圖10)，增強了龍紋在現(xiàn)代服裝上的視覺沖擊力。

4.5 設計方案

在現(xiàn)代絲綢服裝面料方面，采用當下最為流行的雙面緞和真絲綃，前者是光亮﹑柔韌的緞紋組織真絲面料，其厚實性和可塑性可用作輪廓感較強的夾克或風衣式外套，透露出女性剛柔并濟的魅力；后者是輕薄通透，具有一定硬挺性的紗質型真絲面料，可用作禮服，連衣裙或外衣，盡顯優(yōu)雅和華貴。除此之外，還采用了具有彈性的真絲針織面料和真絲粘纖類面料，可用作現(xiàn)在最為時髦的緊身花紋打底褲。

在現(xiàn)代絲綢服裝款式方面，為避免龍紋圖案在絲綢服裝形式中過于直觀和平面，采用了符合人體美學和人體工學的分割線設計，服裝分割線采用嵌線工藝(圖11)，使分割線在服裝上立體分明，尤其是運用在針對手臂的袖型設計，進一步突出服裝結合人體的輪廓感和塑形感，從而增強了服裝上龍紋不同塊面的組合表達效果。

圖11 嵌線工藝Fig.11 Craft of inserted line

在現(xiàn)代絲綢服裝工藝方面，在龍紋噴繪圖案輪廓線處可以加入黑白色系的燙鉆，則很鮮明地突出龍頭的層次感；在紋身形式的龍紋中提取凹凸感的龍鱗肌理，再加入同色系的八爪鉆及戧銀鉚釘?shù)难b飾效果，使本身就具有立體感的龍鱗更具有光澤，也增添了服裝的精致和奢華(圖12)。

圖12 燙鉆點綴Fig.12 Ornament of sticked jewel

在現(xiàn)代絲綢服裝技術運用方面，為了使具有紋身感覺的龍紋體現(xiàn)出漸變通透的立體效果，采用當下最為先進的意大利數(shù)碼印花技術進行噴繪，并對噴繪好的雙面緞進行加硬的后整技術處理，使柔韌質地的真絲緞更加具有挺括感，以增強龍紋在服裝上顯示出的硬朗風格；為了使龍紋圖案與服裝上特定的部位所對應，則采用電腦裁片定位花技術(圖13)，雙面緞以裁片的形式噴繪出來，以此來確保圖案在服裝上的精確位置和所表達的主題。

圖13 袖子電腦定位花裁片F(xiàn)ig.13 Computerized positioning cut-parts of sleeve

4.6 成品展示

圖14是筆者設計的皇“潮”系列Collection 2011秋冬系列(A款、B款、C款)，此系列作品獲得2010 Cocoon杯中國國際女裝設計大賽銅獎。

5 結 語

當今世界服裝界有著自己的游戲規(guī)則，對于中國服裝界和設計師來說，應該接受各種方式﹑觀念的生存和發(fā)展，杜絕自卑與自負，杜絕衰邁與保守。東方的概念是傳統(tǒng)性的﹑地域性的﹑獨立性的，只有超越東方的既定范圍，才能以不卑不亢的姿態(tài)面對西方及世界潮流，從而以世界的語言和形式來真正確定東方的價值。通過對龍紋的創(chuàng)新實踐，更能說明用現(xiàn)代的塑形手段將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代時尚元素有機結合才能展示傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代審美意識結合后所產(chǎn)生的雜糅魅力，達到新舊美學相融合的意境。尤其是在現(xiàn)代絲綢服裝設計中，傳統(tǒng)服飾文化精髓是任何一名設計師創(chuàng)作靈感的源泉，是體現(xiàn)本土絲綢服裝品牌風格的靈魂所在，將為國內絲綢服裝品牌的發(fā)展注入源源不斷的新生活力。

圖14 皇“潮”系列Collection 2011秋冬系列Fig.14 2011 Royal &Wild Autumn/Winter Collection

[l]汪田明.中國龍的圖象研究[M].北京：中國藝術研究院，2008：165-166.

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Creation of traditional dragon pattern in modern silk garment

ZHANG Xi, SU Jie
(School of Fashion Design and Engineer, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China)

This paper showed the great exuberant vitality of dragon patterns in modern fashion design by though research of traditional dragon pattern cultural and analysis of dragon pattern application example at home and abroad. Took the prize-winning works in 2010 6th Cocoon cup China international women's fashion designers contest as example, discussed the creation of traditional dragon pattern in modern silk garment design.

Dragon pattern; Pattern innovation; Silk costume; Fashion; Design

TS941.11

B

1001-7003(2012)03-0045-05

2011-01-17；

2011-10-17

章熹(1983－ )，女，碩士研究生，研究方向為服裝設計。通訊作者：蘇潔，教授，sujie_hz@163.com。