現場·懸念·深度——試析江西都市頻道節目三板斧

□余 菁

現場

現場紀實手法是新聞性電視節目銳利的武器，它把事物的客觀情況如實地記錄下來，是真正的“第一手材料”。

組織現場。 “進行時語態”的火爆現場是《都市情緣》的看家寶貝，每期半小時的節目中有超過一半的篇幅為現場記錄。真實的情感沖突，感人至深的情動時刻在其中呈現，牢牢吸引了觀眾的眼球。但是，這些現場并非“守株待兔”的成果，而是“主動出擊”的戰果，記者主觀推動事件發展進程并跟進，如幫助尋找親人，讓矛盾雙方碰面，跑腿解決當事人訴求。

2012年5月30日《都市情緣》播出的《給他一個家》，講述的是江西省玉山縣紫湖鎮六歲男孩林霄，因父親患嚴重遺傳疾病，母親離家出走，一直代養的姑姑也因家庭困難無力再撫養，請求電視臺記者幫忙把林霄送走的故事。鏡頭前，病重的林霄父親連夾菜這么簡單的動作都無法完成，曾在母親臨終前答應過要將林霄養大的姑姑淚流不止?？梢哉f，這家人的故事到這里已經足夠打動人心，但是記者肖琴并沒有停留于此。拍攝前，她聯系了南昌一位愛心人士，對方同意接收林霄。生離死別是世間最痛苦的事情，林家人也許曾一千次地想象過這一刻的到來，但是如果沒有記者“推”的這一把，他們不可能如此真切地感受到這一點。于是，便有了節目中一系列感人至深的現場：得知兒子真的要被送走，父親用盡全身的力氣抱起兒子走了一段；愛心媽媽和她收養的小朋友對林霄親熱有加；送林霄到南昌的姑姑從放心到不舍，最終決定承擔起親人的責任，帶林霄回家。

其實，生活遠比戲劇更為復雜，誰也不知道下一刻會發生什么，這便是現場的魅力所在。而記者所能做的也許就是在不違背新聞道德的前提下，搭好一個舞臺，讓主人公實時演繹再出色的演員也還原不了的悲歡離合。

還原現場。 對正在發生的事件，及時抓拍現場，但對于一些已經過去的事實，比如案件偵破過程，《晚間800》采用的拍攝手法是盡量還原現場——把當事人拉到現場去復原：“當時我在這兒，歹徒在那兒怎么樣，后來我到了這兒，當事人是什么樣的情況……”想辦法用電視化的手法，去復原現實感，尤其是第一現場。

2012年4月21日，江西省橫峰縣公安局破獲了上饒市近年來最大一起聚眾賭博案，涉案金額高達88 萬余元。《晚間800》和當地一檔節目同時關注了這個選題，也都請辦案民警到現場講述抓捕過程，并導拍了聚眾賭博窩點——別墅的內外景。但不同的是：后者的采訪與畫面全部在白天拍攝（抓捕發生在深夜12 點），沒有還原出事發時的緊張氛圍。而《晚間800》不僅現場采訪與導拍畫面都為夜景，而且結合警方抓捕的大量視頻資料與采訪畫中畫，使得現場更為準確地被還原，傳遞的信息也更加豐富。

“我”在現場。 這個“我”指的是出鏡記者。首先，出鏡記者的現場報道可以帶領觀眾親臨現場，增強新聞報道的可信度，使現場的信息更加條理化，搜集攝像機不能直接記錄的信息（如氣味、時間、氛圍等），使現場采訪更加深入，內容更加充實，形式更加鮮活。

其次，記者雖然不是新聞事件的當事人，但也不是純粹的旁觀者，他的調查過程不僅再現新聞事實，也會對新聞人物、事件和電視機前的觀眾產生一定的影響，甚至改變事件的結果。目前，出鏡記者在《都市情緣》與《晚間800》中較少出現，但在都市頻道的另一檔主打新聞節目《都市現場》中卻頻頻現身。以5月15日為例，當天22 條新聞中（《資訊快報》和《一追到底》除外），就有六條出了記者口導，其中有三條出了兩至三次。

無核白雞心天然無籽，內源激素缺乏，自然狀態下果粒平均質量4 g左右，如果不補充任何外源激素，則果粒小，商品價值低。適時補充外源激素（增大劑處理），可使果粒增大1倍左右，能大大提高商品價值。

懸念

先聲奪人。 好的開頭是成功的一半，特別是在媒體競爭激烈的當下。著名傳播學者張同道教授領銜的“電視收視行為與收視模式研究”課題組調查顯示，受眾決定收看一個頻道的決心越來越難下，選擇過程越來越短促。41.9%的受訪者搜索過程為3 至5 秒，25.2%的受訪者搜索過程為2 秒，只有不到1/3 的受訪者還肯花6 秒以上的時間去判斷是否應該選擇某一個頻道。這也意味著節目在開頭的短短幾秒鐘內就必須吸引觀眾。

將最吸引人的興奮點設置在開頭，引出一個大的懸念，牢牢鎖定觀眾的眼球，是《都市情緣》與《晚間800》的一貫做法。如5月24日《此房有糾紛》——老太太在店里情緒激動指責砸店人，5月27日《割喉案的背后》——當街殺人視頻，6月2日《震驚全國的醫院集體下跪事件》——追悼會現場醫生護士下跪，6月4日《還我女兒》——婆媳爭奪孩子，6月6日《為情所困》——婚外情三方會面……這些開頭無一例外都是沖突最激烈的片段。一個貫穿整期節目的總懸念隨之被構建，讓觀眾對接下來的節目和主人公的命運充滿期待，迫切想了解進一步的信息。

“散”筋動骨。 編導把信息點打散后設置多個懸念式提問來引出，已被證明是一種引起觀眾收視興趣的有效手段。因此，除了在節目開頭提出總懸念外，《都市情緣》與《晚間800》會隨著新情節的不斷出現，將各個階段中最異乎尋常的現象挑出來，提出許多小懸念。在這里，節目構架的主線為興奮點（即看點），事件的原因、過程、結果、背景材料等均被打破揉碎，形成一個“一切敘述為興奮點服務”“一切評論著力強化興奮點”的節目構建思路，從而增強節目的可看性。①

據筆者不完全統計，《都市情緣》30分鐘的節目中，一般會提出十多個疑問 （《給他一個家》17 個，《為情所困》13 個）；《晚間800》15 分鐘左右的節目中，設置的疑問約六七個（《震驚全國的醫院集體下跪事件》7 個、《老年康復中心的秘密》5 個），平均兩至三分鐘就有一個小懸念和興奮點，根本不給觀眾脫離屏幕的機會。

濃“妝”淡抹。 懸念表現的另一個重要方面在于節目包裝設計，通過對視聽元素的特別處理同樣可以營造和產生懸念。

后期編輯：《都市情緣》與《晚間800》每期節目都運用音樂、音效渲染氣氛，并使用AE 等后期制作軟件，對畫面進行美化和處理，豐富視覺效果。比如在某個關鍵人物出場或提出關鍵論點時，《都市情緣》常把畫面閃白，人物定格成黑白，以此強調。

導視：精心制作的導視和預告片發揮了“三板斧”的作用。在播出次數上，《都市情緣》和《晚間800》除了當天節目中的三次導視（包括總導視），還有節目結束時對第二天播出內容的預告片。在制作上，異常的充滿擴張力和想象力的畫面、緊張神秘的音樂、充滿探求疑問的語言，使得接下來的節目充滿懸疑感。

形象宣傳片：這兩檔節目都注重欄目整體形象包裝，制作了以主持人為載體，融合欄目理念的兩款形象宣傳片，每天隨片播出。

大型策劃：除了對每期節目本身的懸念設置外，《都市情緣》還通過舉辦大型活動來提高欄目影響度，將懸念擴展到整個活動期間。《五月的禮物——江西山區學校微公益愛心項目》歷時一個月，走訪十多個山區貧困學校，在四地開辦專場活動：為了孩子們的愛心包裹，為愛手牽手，為愛拍賣，為愛競走，為山區孩子們募集到書包、鉛筆等文具7300 多件，體育用品212 件，愛心善款158445 元。這為節目打下了良好的觀眾基礎，也提升了頻道和欄目的品牌形象。

深度

《晚間800》在報道一些法治類和重大社會事件時，沒有將著墨點過多放在案件本身，而是更多關注人在案件或事件中的狀態，以及悲劇為什么會發生，通過大量深入扎實的采訪，透過現象看本質。

如5月27日《晚間800》播出的《割喉案的背后》報道了一個震驚全國的案件。為了生計，兩個21 歲的年輕人早早輟學外出打工；因為找工作，兩人在東莞街頭邂逅；為了300 元錢，求職者吳艷春當街捅死了職介舒照嶺。這驚人一幕的背后，卻是兩人驚人相似的成長軌跡。在節目中從頭到尾沒有一句警方和行兇者的采訪，但通過對兇案目擊者、犯罪嫌疑人吳艷春的母親、嬸嬸、朋友、村支書以及被害人舒照嶺的哥哥、黑中介受騙者、律師的走訪，和對吳的居住地、工作環境、短信、QQ 空間等在世界上留下的痕跡的關注，較大程度地還原了兩個同齡人相似卻又殊途同歸的生活和心路歷程。最終將矛頭直指黑中介，得出這看似一起街頭激情犯罪，實則監管失控下的黑中介引發之禍，發人深思。

是用觸目驚心的案件過程和血腥暴力的影像畫面來追求感官刺激，吸引觀眾？還是關注案件背后的情、理、法沖突，引導人們從案件中去總結、檢討、反思？態度決定了視角，深度決定了高度。正是有了平視的心態，對選題深入的挖掘和對社會深度的思考，才有一期期精彩而深刻的《晚間800》。

如何創新節目形態，打造欄目品牌，既堅守品味同時又能吸引觀眾，是地方電視臺眾多新聞專題節目面臨的普遍問題。《都市情緣》和《晚間800》高舉現場、懸念、深度三板斧，從競爭激烈的黃金時段中殺出了一條血路，擊敗眾多對手，牢牢占據收視榜首，他們的探索和寶貴經驗將為我們研究如何做出觀眾喜愛的好節目提供很好的樣本。（作者單位：上饒廣播電視臺）

注釋：

①袁進濤：《振興〈晚間800〉周末節目的幾點思考》，《金色傳媒網》。