強(qiáng)化三大功能給記者出鏡“加分”

□楊 琨

“出鏡記者是指在新聞現(xiàn)場(chǎng)，在鏡頭中從事信息傳達(dá)、人物采訪、事件評(píng)論的電視記者和新聞節(jié)目主持人（新聞主播）的總稱。”①高質(zhì)量的現(xiàn)場(chǎng)出鏡報(bào)道，可以強(qiáng)化新聞報(bào)道的真實(shí)性、可視性和現(xiàn)場(chǎng)感，有助于觀眾更好地理解新聞報(bào)道的內(nèi)容，增強(qiáng)新聞報(bào)道的傳播效果。下面筆者結(jié)合自己的工作實(shí)際，談?wù)剬?duì)記者出鏡這一報(bào)道手段的認(rèn)識(shí)。

目前記者現(xiàn)場(chǎng)出鏡報(bào)道存在的問題

電視策劃人薛寶海曾經(jīng)就現(xiàn)場(chǎng)出鏡報(bào)道這個(gè)問題說過這樣一段話：“衡量一個(gè)出鏡報(bào)道優(yōu)劣的最有效方式就是：如果去掉了你的這個(gè)出鏡，新聞仍然成立，很完整，那你這個(gè)出鏡就是失敗的，至少是不必要的。”目前記者現(xiàn)場(chǎng)出鏡存在較為普遍的問題有以下幾點(diǎn)：

一、出鏡形式單一，跟導(dǎo)語雷同，記者成了“報(bào)幕員”。新聞中出現(xiàn)最多的現(xiàn)場(chǎng)出鏡方式是這樣的：記者在新聞報(bào)道中告訴觀眾，我的身后正在進(jìn)行什么，發(fā)生了什么，一般都兼顧到了時(shí)間、地點(diǎn)、事件等幾個(gè)“W”。這個(gè)出鏡看上去沒有絲毫破綻，可往往就是這樣的記者出鏡讓編輯后期改稿時(shí)大傷腦筋，因?yàn)檫@種不傷大體、卻又沒有任何關(guān)鍵性信息的出鏡將新聞導(dǎo)語的功能完全替代了。如果是這樣的話，為什么還要你現(xiàn)場(chǎng)出鏡呢？

二、對(duì)出鏡的處理過于簡(jiǎn)單，缺乏對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的判斷力和開掘力。很多出鏡記者在報(bào)道中 “神龍見首不見尾”，在新聞報(bào)道開頭露一下臉，后面就不見蹤影了。這一現(xiàn)象說明記者對(duì)某一新聞事件缺乏整體判斷和價(jià)值認(rèn)定能力，只能根據(jù)臨時(shí)掌握的信息進(jìn)行簡(jiǎn)單的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。隨著采訪調(diào)查的逐步展開，他（她）就不知道該如何運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)出鏡這一手段全程掌控新聞報(bào)道工作，假如遇上突發(fā)情況，就更不知該如何應(yīng)對(duì)了。而一個(gè)高質(zhì)量的現(xiàn)場(chǎng)出鏡報(bào)道恰恰要求記者時(shí)刻掌控新聞現(xiàn)場(chǎng)，根據(jù)事件發(fā)生發(fā)展的律動(dòng)，通過多方位多角度的現(xiàn)場(chǎng)出鏡報(bào)道，傳遞給觀眾新鮮有效的信息。

三、出鏡止于表象，缺思想，少解讀。很多出鏡記者到了新聞現(xiàn)場(chǎng)，只會(huì)將事先準(zhǔn)備好的出鏡詞拿出來“照本宣科”，很難針對(duì)某一新聞事件展開自己獨(dú)立的思考，無法做出自己的獨(dú)家解讀和評(píng)判，這必然在一定程度上影響記者出鏡這一報(bào)道手段的運(yùn)用，觀眾也就不能通過你的出鏡報(bào)道了解更多事件背后的新聞。

強(qiáng)化三大功能，為現(xiàn)場(chǎng)出鏡“加分”

筆者認(rèn)為，可從以下三個(gè)方面強(qiáng)化出鏡報(bào)道的功能，充分發(fā)揮電視媒體的優(yōu)勢(shì)，讓記者出鏡報(bào)道更加出色。

強(qiáng)化“代償”功能。所謂“代償”就是記者代替觀眾去現(xiàn)場(chǎng)，盡力補(bǔ)償觀眾因?yàn)椴荒苡H臨現(xiàn)場(chǎng)可能產(chǎn)生的遺憾。出鏡記者介于信源(新聞事件)和信宿(觀眾)之間，其本質(zhì)功能是盡可能拉近觀眾與新聞事件之間的距離，他的職責(zé)就是盡可能多地為觀眾提供有效信息，采取一切手段讓觀眾身臨其境。

較有效的報(bào)道手段有二：一是突出細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)讓新聞生動(dòng)，細(xì)節(jié)最能打動(dòng)人心。2010年2月份央視新聞?lì)l道一組關(guān)于我國(guó)西南地區(qū)旱情的報(bào)道中，一位記者蹲在干裂的土地上，邊報(bào)道邊將整個(gè)手掌伸進(jìn)地上龜裂開的大口子里，另一位記者拿起一個(gè)土疙瘩狠狠地砸向地面，土塊都沒摔碎，這樣兩個(gè)細(xì)節(jié)讓整個(gè)報(bào)道立刻生動(dòng)起來。2011年5月份，筆者所在城市境內(nèi)的國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)升金湖遭遇罕見旱情，筆者所在的社會(huì)新聞欄目組中一位記者的現(xiàn)場(chǎng)出鏡震憾人心。當(dāng)時(shí)記者坐在漁船上進(jìn)行報(bào)道，記者的手就可以摸到湖底，他順手在船舷邊撈起了一把淤泥并告訴觀眾，他現(xiàn)在就在這個(gè)原有水域面積33340公頃的升金湖湖心。這些凸顯的細(xì)節(jié)給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺和心理沖擊，也有效地實(shí)現(xiàn)了記者出鏡的“代償”功能。二是親身體驗(yàn)。注意說出你的個(gè)人感受，多做體驗(yàn)式現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。筆者所在的社會(huì)新聞欄目組曾經(jīng)關(guān)注過主城區(qū)盲道被占現(xiàn)象，試想一下，記者如果采取體驗(yàn)式出鏡的方式效果會(huì)怎樣呢？自己在雙眼被蒙住的情況下走在盲道上，會(huì)碰到哪些意想不到的阻礙呢？我們的體驗(yàn)可以在現(xiàn)場(chǎng)多告訴觀眾一些自己對(duì)盲道被占現(xiàn)象的切身體會(huì)。客觀、公正是新聞報(bào)道的第一原則，但強(qiáng)調(diào)記者現(xiàn)場(chǎng)出鏡時(shí)的主觀感受和這一原則并不相悖。相反，適度的情感投入會(huì)使信息傳遞的層次更加豐富。作為新聞報(bào)道手段中最活躍的因素，出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)傳遞的信息，不僅是新聞事件本身，也包括出鏡記者作為一種“信息接收器”在現(xiàn)場(chǎng)“感受”到的重要信息。

強(qiáng)化敘事功能。中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院院長(zhǎng)高曉虹教授曾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的作用進(jìn)行這樣的總結(jié)：一、交待新聞的背景；二、按照事件的邏輯聯(lián)系跳躍式地報(bào)道新聞；三、擔(dān)當(dāng)新聞的開頭和結(jié)尾；四、揭示畫面背后的內(nèi)容。由此可見，出鏡記者可以在新聞現(xiàn)場(chǎng)按照新聞事件發(fā)展的進(jìn)程，運(yùn)用有聲語言進(jìn)行新聞敘事。強(qiáng)調(diào)記者出鏡的敘事功能，可以使現(xiàn)場(chǎng)信息更加條理化、有序化，有效地深化和突出報(bào)道主題。很多新聞事件發(fā)生發(fā)展的過程太長(zhǎng)或過于復(fù)雜，很難用鏡頭直接展現(xiàn)，給觀眾理解新聞帶來困難。記者在事件發(fā)生發(fā)展的節(jié)點(diǎn)上出鏡報(bào)道，很好地調(diào)控了報(bào)道節(jié)奏，還可以引導(dǎo)觀眾注意事件發(fā)生的具體細(xì)節(jié)，幫助觀眾更好地理解新聞事件，從而使報(bào)道內(nèi)容給觀眾留下較為深刻的印象。例如筆者所在的欄目組曾對(duì)一起礦山企業(yè)排放污水導(dǎo)致山場(chǎng)林木死亡事件進(jìn)行報(bào)道。在這一報(bào)道中，出鏡記者就擔(dān)任了敘事者的角色，從林木枯死現(xiàn)場(chǎng)、被污染河流現(xiàn)場(chǎng)再到礦山企業(yè)排放污水現(xiàn)場(chǎng)，記者一直強(qiáng)化“我始終在場(chǎng)”的意識(shí)，將現(xiàn)場(chǎng)出鏡貫穿整個(gè)新聞采訪報(bào)道全過程，主動(dòng)在現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置議題，選取合適的出鏡地點(diǎn)，快速組織語言進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。這樣的記者出鏡像一根紅線貫通整個(gè)報(bào)道鏈，使得新聞報(bào)道脈絡(luò)清晰，張馳有度，讓現(xiàn)場(chǎng)出鏡發(fā)揮出最大效益。

強(qiáng)化點(diǎn)評(píng)功能。新聞傳播的手段有兩種，一是新聞報(bào)道，側(cè)重于對(duì)新聞事實(shí)的傳播；二是新聞評(píng)論，側(cè)重于對(duì)新聞事實(shí)的解讀和評(píng)論，是一種觀點(diǎn)的傳播。隨著傳媒發(fā)展與變革進(jìn)程的不斷推進(jìn)，當(dāng)今媒體已從新聞信息傳播時(shí)代走向新聞解讀時(shí)代，這就要求電視新聞不僅要為觀眾傳遞信息，而且要對(duì)信息進(jìn)行“深加工”，解讀新聞，提供觀點(diǎn)。這一發(fā)展趨勢(shì)也給出鏡記者提出了更高要求。現(xiàn)場(chǎng)出鏡記者要善于“借題發(fā)揮”，捕捉并強(qiáng)化新聞現(xiàn)場(chǎng)中能夠提升報(bào)道效果的“核心信息”，在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。若這個(gè)“題”“借”得好，點(diǎn)評(píng)又準(zhǔn)確到位，記者的現(xiàn)場(chǎng)出鏡就會(huì)“提檔升級(jí)”。例如在央視2008年“5·12”汶川大地震特別報(bào)道《北川：傷痛中前行》中，《新聞 1+1》欄目記者白巖松的一段現(xiàn)場(chǎng)出鏡是站在“歡迎再到北川來！”的橫幅前完成的。他說：“當(dāng)我們結(jié)束了對(duì)北川的采訪即將離開北川縣境的時(shí)候，忽然看到了這樣的一個(gè)大牌子。在平常的日子里，它只是當(dāng)?shù)匾痪鋷е鵁崆榈目吞自挘瑲g迎再到北川來！但是今天看到它時(shí)，內(nèi)心卻充滿了一種觸動(dòng)。老北川已經(jīng)沒有能力再去歡迎天下所有的客人，將來也只是會(huì)以地震紀(jì)念館的方式迎來天下的游客。但是，我們又會(huì)充滿著一個(gè)期待：一定會(huì)有一個(gè)新北川還會(huì)在縣境處擺放出這樣的一個(gè)牌子。別了！北川，但是，再見！北川。”這段現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)，基調(diào)樂觀，情理交融，分量十足。正是白巖松敏銳地捕捉到了這塊橫幅背后的核心信息——“新北川必將重現(xiàn)，新生活必將開始”，并以此展開點(diǎn)評(píng)，這段現(xiàn)場(chǎng)出鏡才顯得生動(dòng)親切，情感真摯，給觀眾更多思考的空間。因此，記者現(xiàn)場(chǎng)出鏡時(shí)充分發(fā)揮現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)的功能，抓住核心信息進(jìn)行解讀，賦予客觀事件更多的新聞內(nèi)涵，可以讓現(xiàn)場(chǎng)出鏡錦上添花，讓新聞報(bào)道提質(zhì)增效。

綜上所述，隨著電視傳播技術(shù)的革新，現(xiàn)場(chǎng)出鏡這一報(bào)道手段將越來越多地運(yùn)用到電視新聞報(bào)道工作中，出鏡記者能否在第一時(shí)間將“我在現(xiàn)場(chǎng)”的所見、所聞、所想傳遞出去，直接關(guān)系到現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的成敗和電視傳播的效果。如果出鏡記者能在以上三個(gè)方面多做嘗試和創(chuàng)新，強(qiáng)化現(xiàn)場(chǎng)出鏡三大功能，就一定能做出精彩生動(dòng)、高質(zhì)量的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。

注釋：

①宋曉陽：《出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道指南》，北京，中國(guó)廣播電視出版社，2008年。

1.謝宗貴：《新聞解讀與評(píng)價(jià)》，成都，西南師范大學(xué)出版社，2006年。

2.黃杰海：《讓出鏡記者 “融入”現(xiàn)場(chǎng)》，《現(xiàn)代傳播》，2006(6)。

3.葉迎春：《出鏡記者不是報(bào)幕員》，《新聞與寫作》，2007(8)。

4.劉 靜：《出鏡記者要善于“借題發(fā)揮”》，《當(dāng)代電視》，2008(12)。