《普羅米修斯》實(shí)景與3D的完美較量

文/朱俞仿

導(dǎo)演雷德利·斯科特稱，影片的標(biāo)題《普羅米修斯》來(lái)自古代的希臘神話：一個(gè)泰坦族人普羅米修斯從神那里盜取了天火交給人類，結(jié)果受到了永世的懲罰——每天都有一只巨鷹來(lái)吃掉他的肝臟，第二天他則又會(huì)復(fù)原如初。實(shí)際上，斯科特在這部影片中所進(jìn)行的技術(shù)處理也與神話 中的普羅米修斯異曲同工。他在影片中采用了多種技術(shù)處理和拍攝手法，無(wú)疑也是電影工業(yè)中值得借鑒的一枚“火種”。

對(duì)于雷德利·斯科特這樣的傳統(tǒng)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，盡管數(shù)碼化的拍攝方法已經(jīng)在當(dāng)下成為了主流，但是實(shí)景拍攝對(duì)他而言依然有著無(wú)窮的魅力。“就我個(gè)人而言，我依然喜歡實(shí)鏡拍攝的方法，這是我在《銀翼殺手》的片場(chǎng)學(xué)到的一招。那個(gè)時(shí)候，道格拉斯·特魯姆布（《銀翼殺手》的特效師）告訴我說(shuō)，如果你能做實(shí)景，那就做實(shí)景。如果不能，再想其他的辦法。”在這樣的思想指導(dǎo)下，斯科特在影片中使用了大量布景和實(shí)景拍攝。

而這部電影最終以時(shí)髦的3D形式上映，其實(shí)是攝影師達(dá)瑞茲·沃斯基的功勞，因?yàn)槭撬晒φf(shuō)服斯科特，并讓后者確信，拍攝3D電影在當(dāng)下是一件簡(jiǎn)單、而且能和拍攝傳統(tǒng)電影一樣高效的事情。

3D公司3ality Technica為影片提供設(shè)備，并且教會(huì)了劇組成員使用器材。不可否認(rèn)的是，拍攝3D也的確為斯科特帶來(lái)了一些煩惱。因?yàn)樵谒箍铺氐脑O(shè)想中，《普羅米修斯》是一部畫面非常暗的影片，但是拍攝3D，卻需要高亮度的照明。為了3D和暗畫面，斯科特只有利用后期進(jìn)行降低亮度的處理。在這樣的電腦處理下，影片的特效鏡頭數(shù)量飆升到了1300個(gè)——這個(gè)數(shù)量和超級(jí)英雄影片《綠燈俠》一樣多。

這種既有實(shí)景又有數(shù)碼的拍攝方法為斯科特帶來(lái)了極大的便利，他可以很自由地在傳統(tǒng)方與數(shù)碼中切換，而且實(shí)景的比例之高，也為影片帶來(lái)了不一樣的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。斯科特將整部影片中電腦動(dòng)畫的使用數(shù)量降到了最低，他說(shuō)：“電腦特效絕對(duì)是占電影拍攝中的一個(gè)利器，但是太過(guò)分依賴特效，會(huì)使得影片看上虛假和造作。”

有意思的是，在影片之外，2012年5月7日，吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_宣布，自己已經(jīng)準(zhǔn)備了2年的影片《瘋狂之山》，將被無(wú)限期地?cái)R置。原因是，他覺(jué)得《普羅米修斯》在故事、場(chǎng)景和氣質(zhì)上都與這部電影極為相似。看來(lái)這一部《普羅米修斯》絕對(duì)是集天時(shí)地利人和于一身。

導(dǎo)演：倫·懷斯曼

編劇：馬克·鮑姆貝克/科特·維莫

主演：柯林·法瑞爾/凱特·貝金賽爾/西卡·貝爾/比爾·奈伊/伊桑·霍克

類型：動(dòng)作/科幻/驚/冒險(xiǎn)制片國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)/加拿大語(yǔ)言：英語(yǔ)

上映日期：2012年9月

（中國(guó)大陸暫定） / 2012年8月3日（美國(guó)）

片長(zhǎng)： 118分鐘

原名：Total Recalls

劇透：道格拉斯·奎德（柯林·法瑞爾飾）是一名普通的工人，不普通在于他擁有一位漂亮的妻子（凱特·貝金賽爾飾），兩人看似十分恩愛(ài)。但道格拉斯內(nèi)心卻似乎有某種不滿足，在夜晚時(shí)常怪夢(mèng)連連，夢(mèng)見(jiàn)自己身處火星，而在工作中也總是恍惚走神。在朋友的勸說(shuō)下，他決定度個(gè)假，于是來(lái)到了里卡爾公司，希望植入火星間諜的記憶以滿足大腦對(duì)于冒險(xiǎn)的渴望。可就在植入記憶的過(guò)程中，意想不到的事情發(fā)生了。奎德突然成了“政府”追殺的逃犯，而他發(fā)現(xiàn)自己竟然有著過(guò)人的身手。逃離里卡爾之后，奎德遇到了一名叛軍的女戰(zhàn)士（杰西卡·貝爾飾），兩人并肩作戰(zhàn)但彼此卻并不信任。就連奎德深愛(ài)的妻子也變成了追殺他的超級(jí)女特工。究竟什么是真實(shí)，什么是虛幻，哪些是夢(mèng)境，哪些才是真實(shí)？