中西融合洋為中用
——淺談長笛在越劇伴奏中的作用

■劉兵

中西融合洋為中用
——淺談長笛在越劇伴奏中的作用

■劉兵

我國戲曲藝術有著悠久的歷史，是中國傳統藝術文化的重要門類，是一門集戲劇文學、表演藝術、舞臺美術、戲曲音樂為一體的綜合藝術。戲曲音樂作為戲曲表演藝術重要的支撐體，它與戲曲表演互為依存、相得益彰，其作用不可低估。隨著時代的發展，戲劇的改革與創新，戲曲音樂也在其發展的過程中與時俱進，自身不斷創新完善。特別是建國后，在“古為今用，洋為中用”的方針指導下，我國傳統戲曲的創新發展更是有目共睹。引入西方的導演體系、音樂上的定腔定譜、伴奏樂隊的建制及伴奏樂器運用上的多姿多彩等等，都為我國傳統戲曲藝術表演力的提升起到了不可或缺的作用。在此，筆者以越劇表演團體中長笛演奏員的身份，談一談長笛在越劇伴奏中的作用。

我國傳統戲曲的伴奏樂器中竹笛是一件常用的樂器，隨著藝術的發展，為了增加藝術的表現力，起到某一特殊的表現效果，便在越劇的伴奏樂隊中又加入了長笛這一樂器。當然，越劇伴奏樂隊中竹笛與長笛又是并存使用的。長笛與竹笛同屬邊棱型氣鳴樂器。從理論上講，竹笛與長笛的發音及制作原理有諸多相同之處，由此，竹笛與長笛在諸多方面的技術運用都可相互借鑒。不過，由于竹笛與長笛在制作材質上的不同，長笛的音色乃具金屬色彩，其聲音比較低沉，其音色更接近洞簫的音色，但又較之洞簫更有厚度，較為優美、圓潤，顯得穩重、悠揚。然而竹笛的音色卻是清脆亮麗、穿透性較強。除此之外，長笛的音域要比竹笛寬泛，在轉調上也比竹笛便捷，尤其在吹奏半音上更是比竹笛來的自如。這也是長笛在越劇伴奏中被廣泛運用的根由。加之，時代的發展，觀眾審美情趣的多元化，中外文化交流及融合的日益擴大，傳統戲曲樂隊編制的不斷創新發展也成為了一種必然趨勢。對于越劇音樂伴奏而言，先后經歷了簡單的打擊樂器伴奏、一兩件樂器伴奏、民族樂器的逐漸的加入、小型民族樂隊的成型、西洋樂器的滲入及電聲樂器的融入等，使現代越劇音樂伴奏效果得以空前的提升。

實踐證明，在越劇音樂伴奏中，適當合理地對長笛的運用還是十分成功和獨到的。利用長笛自身特有的音色特點，即低音區低沉、哀怨，中音區委婉、柔美，高音區明亮、透明，而且音域寬廣，可以表現劇中人物的內心活動，烘托劇情氣氛，以獲取傳統竹笛不能替代的藝術魅力。尤其在越劇表演中的一些抒情唱段及情景（春光明媚，鳥語花香的意境）烘托描寫上，若運用長笛來演奏，長笛那柔美、流暢的音色和技法，能夠大大增加越劇音樂藝術的感染力。如今與早期的越劇音樂用純粹的民族樂器伴奏像比較，現在的越劇音樂伴奏中西洋樂器的加入，使觀眾深感越劇音樂的現代性更強了，更加具有現代藝術成分了，也更為吸引人了。一句話，在越劇音樂伴奏中加入西洋樂器以滿足廣大越劇戲迷審美需求的同時，也使越劇音樂伴奏手法與表現力更為豐富了。

眾所周知，越劇是我國江浙一帶民族地方色彩很強的戲曲藝術，在越劇音樂伴奏中使用長笛及諸多西洋樂器時，一定要充分考慮到長笛與我國個性特色極強的民族樂器的融合問題。簡言之，就是要使長笛與其它樂器融為一體，最終達到各種樂器之間相互補充，美妙完善。具體而言，在越劇音樂伴奏中加入長笛，這在一定程度上，勢必造成越劇音樂伴奏中既有長笛又有竹笛的局面。由于長笛與竹笛在吹奏、音色、律制、技法等方面有著很大的區別，這就給兩種樂器的結合造成一定的困難。如果越劇音樂伴奏中不能很好地把握這兩種樂器異同，會給演員和觀眾造成一種長笛不是長笛、竹笛不是竹笛的感覺，那才真正淪為顧此失彼.不倫不類。其實，實際上只要演奏者能較好地掌握這兩種樂器的不同演奏風格，并深刻體會越劇音樂的特征特色，在解讀劇目劇情等因素的基礎上，對長笛演奏的音高、氣息的把握，就能做到恰如其分，心中有數。使長笛在越劇音樂伴奏中做到得心應手，韻味十足，體現出民族性，越劇味，從而使越劇新、老戲迷都能接受。作為越劇音樂伴奏中的長笛演奏員，可以借鑒一些竹笛吹奏時所具有的氣息流暢，指法多樣，民族氣息濃的演奏特性，來表達越劇音樂之特色與韻味。我們相信，只要經過合理地編配，長笛在越劇音樂伴奏中一定能達到很好的音樂效果。一般情況下，在越劇音樂伴奏中需要表現甜美、抒情地曲調時，這就需要充分發揮長笛演奏來突現其甜美、柔情似水的音色，這里所運用的正是正宗的長笛演奏技法。若遇到其它需要使用竹笛來演奏的曲調，長笛就不要去“爭功”、“攪合”，我們必須理智地認識到，任何一種樂器都有其表現上的局限性。當然，在為了藝術效果，特殊需要而去模仿和創新上的一種嘗試，那又是一名長笛演奏員義不容辭的義務。一句話，越劇音樂伴奏中長笛的運用要與劇情貼切，與意境相符，讓觀眾認可。

在越劇《梁山泊與祝英臺》《紅樓夢》等音樂伴奏中都有大段地旋律運用了長笛那優美的音色和色彩柔和豐富的特點進行演繹完成的。還有一些越劇的音樂創作，要求運用長笛來進行華彩部分的獨奏，以表現神話故事中天宮那種虛幻飄渺的環境，或者主人公那種哀怨、悲涼想往幸福的心緒。筆者深感，在演奏這些段落音樂時，為了能充分表現劇情所需的氣氛，首先要對劇本內涵進行研讀，仔細分析劇中人物心理，只有如此，才能在長笛演奏中，著重于氣息的控制和音色的變化，加上一些技巧處理，利用長笛的低音與中音來表現劇中人物的哀怨、悲涼，或者利用長笛明亮寬廣的高音來表現天宮的壯麗、廣闊。總之，緊密結合越劇唱腔，表現主題，把握意境，使長笛這種西洋樂器較為完美地融入越劇音樂藝術創作中去。

可見，隨著長笛演奏員素質的不斷提高，戲曲樂隊編制的不斷完善與充實，配器手法的不斷豐富與發展，在越劇音樂立足于傳統的基礎上，不斷地創新與繁榮，那么長笛在越劇音樂伴奏中還會發揮更加重要的作用，長笛在越劇音樂伴奏中的前景乃一片光明。也為西洋樂器在傳統戲曲樂隊中的運用做了有益的嘗試，這一點無庸置疑。