實(shí)踐中獲教益——扮演“成營(yíng)長(zhǎng)”的點(diǎn)滴體會(huì)

■徐榮軍

演員的使命在于盡力演好角色、精心塑造人物。淮劇《一江春水向東流》賦予我扮演“成營(yíng)長(zhǎng)”一角的任務(wù)，這無疑給我在表演上又提供了一個(gè)極好的實(shí)踐機(jī)會(huì)。

淮劇 《一江春水向東流》通過一個(gè)家庭悲歡離合的故事，折射時(shí)代風(fēng)云和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。全劇在刻畫張忠良、素芬、王麗珍等一些主要的人物形象的同時(shí)也勾繪了類似“成營(yíng)長(zhǎng)”等這樣的一些獨(dú)特人物。正是有了這種主、次、大、小人物關(guān)系的協(xié)調(diào)匹配，才構(gòu)成了這臺(tái)戲酣暢、生動(dòng)、和諧的整體呈現(xiàn)狀態(tài)。

如何用真情實(shí)感恰切地刻畫和把握好“成營(yíng)長(zhǎng)”這個(gè)人物？我的體會(huì)是：表現(xiàn)人物重在體驗(yàn)、塑造形象重在創(chuàng)造。

首先，對(duì)角色的定位應(yīng)力求準(zhǔn)確。“成營(yíng)長(zhǎng)”是一個(gè)軍中之士，身為“十九路軍”的基層軍官，在民族危亡之際，他也曾輾轉(zhuǎn)于抗日的疆場(chǎng)……；可是，他也有著自身性格上的弱點(diǎn)，但從總體上來看，他卻是一個(gè)頗具正義感和愛國(guó)心的熱血青年。因此，在表演上我沒有簡(jiǎn)單化地將他當(dāng)作一個(gè)“壞人”來演；沒有給予定型化、臉譜化，而是試圖在人性的深度和力度上來尋找著力點(diǎn)，將自己擅演小生的“柔”性融入角色特有的“剛”性，并以力求以個(gè)性化的角色行為來體現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，使這個(gè)唱念不多的角色，在全局之中發(fā)光出彩。

形象塑造務(wù)需貼切。首先，我從劇中“成營(yíng)長(zhǎng)”，在“落難”后，一直與張忠良相伴而行的經(jīng)歷，剖析成營(yíng)長(zhǎng)的性格特征以及他隨著張忠良的由善變惡的轉(zhuǎn)化過程，體會(huì)成營(yíng)長(zhǎng)這一人物，在經(jīng)歷命運(yùn)的坎坷后，也逐步喪失自我，變得左右搖擺，飄忽不定的復(fù)雜心理。有了這樣的體驗(yàn)，我便對(duì)他的外部形體乃至他的神情、動(dòng)態(tài)、招勢(shì)、步法等等，采了多樣的表現(xiàn)手法，揭示他內(nèi)在多變心態(tài)。如：當(dāng)抗戰(zhàn)失利時(shí)他和張忠良死里逃生，到處碰壁，工作無著，流落街頭，飽受凌辱，幾成乞丐時(shí)，一向守護(hù)在張忠良身邊的成營(yíng)長(zhǎng)更如喪家之犬，狼狽不堪。面對(duì)傷兵，妓女等眾生的蔑視和羞辱，我反復(fù)將傳統(tǒng)表演中的“跪蹉”步法和“哀盼眼”的眼神化在其間運(yùn)用，從而較貼切地表現(xiàn)出成營(yíng)長(zhǎng)那憷立重慶街頭所胸藏的悲苦萬狀，郁悶壓抑的神態(tài)及乞求憐憫的悲涼之情。通過巧用戲曲程式，以多樣化的傳統(tǒng)表演手段來充實(shí)人物性格的做法，既體現(xiàn)了藝術(shù)表現(xiàn)手法上的準(zhǔn)確性，也讓觀眾從中感悟到在那個(gè)特定時(shí)代背景下社會(huì)的黑暗和民眾的悲慘境遇。

然而，時(shí)過境遷，當(dāng)張忠良受寵于龐浩公而榮任總經(jīng)理時(shí)，往日的成營(yíng)長(zhǎng)此時(shí)也搖身一變躍為大華銀行的成主任了。社會(huì)的腐敗，環(huán)境的噬蝕，使原本心存善意的成營(yíng)長(zhǎng)也變得小人得志，不可一世。角色性格的復(fù)雜多變，激發(fā)起我創(chuàng)造欲望，我從成主任的思想變化中，摸準(zhǔn)他既有對(duì)美好人生的追求，又有隨波逐流的行為特征之后，加上導(dǎo)演的精心點(diǎn)撥，遂借取寓意的表現(xiàn)手法，為他設(shè)計(jì)了一個(gè)略帶跛足的“瘸足”外形，以示意他性格上的反差和心理上的失衡，同時(shí)，通過用眼神的表演，時(shí)而以“渺視眼”面對(duì)眾人，表現(xiàn)人物自視清高；時(shí)而又以“冷眼”的處理對(duì)視眾人，表現(xiàn)人物內(nèi)心的冷漠、憎惡、厭煩和報(bào)復(fù)的神態(tài)。所有這些，均從揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的深處入手，把成主任二次踏上重慶街頭的那種愛、恨、情、仇表現(xiàn)得清新自然，較好地增強(qiáng)了劇中人物的藝術(shù)感染力。

情感表達(dá)貴在真實(shí)。在“山城旅社”的一場(chǎng)重場(chǎng)戲里，成主任先前貿(mào)然說出了“素芬已到了重慶”討好了張忠良，接著又以“忠良已不在重慶”而瞞騙了素芬。對(duì)于成主任這種復(fù)雜唯心的心態(tài)，我沒有簡(jiǎn)單而表面化地表演，而是通過展示內(nèi)心的矛盾與無奈，將這個(gè)人物的變化、沉淪、悔悟、自責(zé)作為我塑造和把握成主任人物形象的基本出發(fā)點(diǎn)。用平實(shí)的手法，細(xì)心地對(duì)人物進(jìn)行心靈的探究和用不同的語境、不同的聲調(diào)，來傾訴不同的心聲，……所有這些都是我在刻畫成營(yíng)長(zhǎng)這一人物性格時(shí)所作的嘗試。

實(shí)踐表明，舞臺(tái)上呈現(xiàn)給觀眾的成營(yíng)長(zhǎng)雖然是一個(gè)并不起眼的“串場(chǎng)角色”然而他也是一個(gè)有血有肉、有情有義、真實(shí)可信的人物。通過這次藝術(shù)實(shí)踐，使我進(jìn)一步感受到，深刻地理解角色，深入地剖析人物，是演員創(chuàng)造藝術(shù)形象的基本出發(fā)點(diǎn)。在未來的藝術(shù)道路上，我將以全身心真誠(chéng)與全身心投入的狀態(tài)，繼續(xù)探索，繼續(xù)磨練，努力塑造生動(dòng)感人的藝術(shù)形象，以回報(bào)廣大熱心的淮劇觀眾。