我的“初戀”
——《江南雨》

■花紅

我的“初戀”
——《江南雨》

■花紅

初戀是每個人最難忘懷的情感回憶，不管歷經(jīng)多少歲月，都不能消抹掉在心中留下的痕跡。對我而言，《江南雨》就是我心中另類的“初戀”。

2005年，無錫市錫劇院創(chuàng)排新錫劇《江南雨》，我擔任劇中大夫人阿仙一角。這是我第一次單獨創(chuàng)造人物角色，心里既覺得興奮，又感到了無比的壓力。

靜下心來，先熟讀劇本。該劇講述的是，清末民初的江南，富商陳老爺死后，大夫人阿仙秉承遺訓接管掌家，想盡辦法安撫眾妾，約束著她們的身心。但思想的解放，對情感的追求，對自由的向往，是無法扼制的。最終，一個封建大家庭就這樣土崩瓦解。

這出戲情感復雜，人物內(nèi)心跨度極大。且又是一出時裝戲，沒有了一般古裝戲的水袖，這也就意味著我們平時所慣用的戲曲程式的表現(xiàn)手法不能全然適用，而是要靠演員的強烈內(nèi)心情感表達來演繹角色。這對于我這樣首次創(chuàng)造人物角色的青年演員來說無疑增加了難度。

熟讀劇本讓我對阿仙這個人物有了進一步的理解。阿仙，舊社會封建思想的典型代表，深受封建思想的束縛、封建禮教的桎梏，卻又無法扼制內(nèi)心對人生、對愛情的美好向往與追求，是個又善良、又復雜、又痛苦的女人。她可怨、可悲、可嘆、可憐……

如何才能完美地把這個集各種矛盾、各種情感于一身的女人演繹出來？這是我接下來的主要目標。排練之初，我觀看了一些類似于這種題材的話劇和影視劇，如話劇《雷雨》，電視劇《橘子紅了》……學到了很多東西，學以致用，借鑒它們表演的自然演繹手法，再加強臉部表情，夸大無實物動作的表現(xiàn)，認真揣摩人物內(nèi)心，達到人物和自我的合二為一。

劇中兩場戲讓我印象最為深刻。一是當阿仙要把六妾因為出軌而沉江時，她的善良讓她不忍加害六妾，可根深蒂固的封建思想又沖擊著她的善良，此時阿仙內(nèi)心的矛盾推上了一個高潮。我借鑒話劇影視的表現(xiàn)手法，稍加夸大，用踉蹌轉(zhuǎn)身無聲的啜泣，掩面抓袖咬著雙手，到兩眼木然空洞地注視前方，這一系列連貫的表演，把阿仙這個女人的矛盾、無奈、痛苦、壓抑的內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致。

最后一場更是突破了戲曲程式的表演模式。戲曲中的哭有其特定的表現(xiàn)手法，大多是以遮袖掩面拭淚來表現(xiàn)。最后一場是全劇靈魂所在，主題立意就在此時顯現(xiàn)。為了使阿仙這個人物更加豐滿逼真，我大膽地舍棄了戲曲程式的表演。當我如泣如訴的唱著“這真是紙糊的燈籠外面亮，戳穿后里面卻是燭淚汪”，一步一個腳印，緩緩的走進前臺表演區(qū)，豆大的淚珠奪眶而出，任其肆虐于臉上，前臺位置近距離的表演讓觀眾更真實的感受到了阿仙內(nèi)心的痛苦。事情戳穿了，精神支柱倒了，家敗了，封建禮教再也束縛不了新思想，阿仙崩潰了。“老爺，我對不起你，我對不起你啊……”，發(fā)自內(nèi)心歇斯底里的吶喊，對著老爺?shù)漠嬒瘛皡纭比欢?，悲愴凄涼的神情，夾帶著滿臉的淚痕，追光定格在我臉上，全場鴉雀無聲，沉浸在阿仙的悲痛中……久久不能自拔……

《江南雨》成功了，我飾演的阿仙成功了，觀眾熱烈的掌聲是對我最大的肯定。初次的挑戰(zhàn)，全新的演繹讓我對人物分析、角色把握有了自己獨到的見解，怎樣演好人物，根據(jù)不同的角色需要改變自己的演繹模式，尋找最適合的表演手法，這就是我得益于《江南雨》的地方，也是我鐘情于《江南雨》的原因。另類的初戀讓我刻骨銘心，它是我演藝生涯中第一道靚麗的風景，它是我演繹道路上第一次綻開的鮮花，將伴隨著我不斷地成長，見證著我日趨成熟的表演，直到永遠！