電影道具二題

在電影中，形形色色的道具在布景中起著畫龍點(diǎn)睛的作用，真實(shí)反映出不同年代的歷史面貌，強(qiáng)烈烘托出劇情所需的藝術(shù)氛圍，深刻幫助刻畫人物個(gè)性，同時(shí)在某種程度上給予電影創(chuàng)作以靈感，成為—個(gè)實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)。有了道具，電影變得更加逼真精彩。正如意大利道具大師洛賽克所言，道具是表演者手中的法寶，更是一件藝術(shù)器具。為了更好地創(chuàng)作“道具藝術(shù)品”，電影美術(shù)師們應(yīng)在創(chuàng)作上不斷的求新、求特、求發(fā)展，配合電影導(dǎo)演的總體構(gòu)思完成影片的造型表現(xiàn)，設(shè)計(jì)和制作出符合故事發(fā)展背景、時(shí)代、地方特色和突出性格特征的道具,在影片中產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。

符合時(shí)代背景和影片風(fēng)格的形態(tài)的道具設(shè)計(jì)

■謝偉

電影道具設(shè)計(jì)是電影中再現(xiàn)時(shí)代氣氛和塑造人物形象的一個(gè)重要手段，能為電影表述的故事創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的空間環(huán)境,道具設(shè)計(jì)既要與歷史時(shí)代相符，又要與導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖相符，要從形態(tài)、色彩、材質(zhì)等知覺要素中尋找設(shè)計(jì)規(guī)律，最終完美地表達(dá)電影內(nèi)容。

電影是一門包括了文學(xué)、美術(shù)、攝影、音樂等的綜合性藝術(shù)，電影美術(shù)是美術(shù)與電影嫁接產(chǎn)生的。電影美術(shù)涉及的范圍包括服裝、化妝、道具、置景、燈光、煙火等等。其中道具的設(shè)計(jì)隨著時(shí)代的發(fā)展和藝術(shù)形式的豐富,道具的外延逐漸縮小，內(nèi)涵日益擴(kuò)大。現(xiàn)在的道具可以說是無所不包，它是與電影場(chǎng)景和劇情人物關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱。電影布景中的道具常把它分為兩大類：一類是陳設(shè)道具也叫大道具，一類是戲用道具也叫小道具。陳設(shè)道具大至城堡宮殿、宇宙飛船、原子彈導(dǎo)彈。小至茶壺、茶碗、電話、字畫等。戲用道具常指演員隨身佩帶和使用的物品，它與演員表演發(fā)生直接關(guān)系，對(duì)塑造人物性格、點(diǎn)明人物身份、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展起畫龍點(diǎn)睛作用。

前蘇聯(lián)舞臺(tái)美術(shù)家阿·維·柯夫認(rèn)為在演出中不管是自然風(fēng)景還是劇中某個(gè)登場(chǎng)人物家中的內(nèi)室,或是一杯茶，演員的化裝，桌上插著花的花瓶等造型部分在戲里的重要性有時(shí)并不次于演員的表演。《指環(huán)王》中那枚正邪勢(shì)力爭(zhēng)奪的神奇魔戒不再僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的戒指，而成為整個(gè)故事貫穿始終的戲用道具；《泰坦尼克》中牽動(dòng)億萬影迷心的“海洋之星”帶出了一段短暫炙熱深切的愛情故事。由此可見道具的陳設(shè)設(shè)計(jì)在電影創(chuàng)作中的重要性。

電影是通過視覺感官去感知的，道具是引導(dǎo)觀眾視覺感官的造型藝術(shù)，因而它具有構(gòu)成形體的基本知覺元素:形態(tài)、色彩、材質(zhì)，從這些要素著手進(jìn)行道具設(shè)計(jì)才能做到準(zhǔn)確可信，精美實(shí)用，發(fā)揮道具在電影中應(yīng)有的作用。

電影中的道具有些是可以根據(jù)故事的歷史背景設(shè)計(jì)的，有些卻是虛幻故事沒有真實(shí)的年代可以考察。在影片中出現(xiàn)的家具和現(xiàn)實(shí)生活中的家具也有所不同，家庭中的家具把功能性、實(shí)用性擺在第一位，為了滿足人們?nèi)粘Ｉ钚枰诖嘶A(chǔ)上再考慮功能與美觀的完美結(jié)合。而在電影中,道具的陳設(shè)是為了給整個(gè)劇情營(yíng)造一個(gè)環(huán)境藝術(shù)氛圍。

1.還原歷史真實(shí)性的造形

道具設(shè)計(jì)需要電影美術(shù)師去好好地分析劇本。了解故事發(fā)生的時(shí)間和空間，查閱資料文獻(xiàn)上的歷史狀況，收集符合劇本的素材進(jìn)行設(shè)計(jì)，最后通過一些工藝手法把設(shè)計(jì)的東西制作出來并還原于故事特定的空間和時(shí)間。道具設(shè)計(jì)應(yīng)力求吻合歷史背景，符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展水平。在電影《大明宮》中勇武剛毅的李氏一族馬上得天下，剛健豪放的性格被反映到造型藝術(shù)上就形成厚重的體塊，剛勁的線條。整體而少分割的大氣形體和有很多的小分割的明清繁瑣裝飾應(yīng)不同，因而在道具的設(shè)計(jì)上體現(xiàn)大氣的唐風(fēng)就是減少分割，圖案以完整大面積的形式出現(xiàn)，特別是裝飾圖案更是不做太多小分割，而著重強(qiáng)調(diào)它的“大氣”。在《英雄》中出現(xiàn)的秦漢時(shí)期則感覺似出土文物一樣，粗獷拙樸的造型，粗線條的裝飾風(fēng)格都是屬于那一個(gè)特定的時(shí)代背景和地方特色。

2.強(qiáng)化視覺效果的形態(tài)設(shè)計(jì)

在道具形態(tài)的設(shè)計(jì)上，應(yīng)以強(qiáng)化視覺效果為首位，不拘泥造型的絕對(duì)寫實(shí)。像一些虛擬的電影故事，它是沒有真實(shí)道具可以使用的，必須要根據(jù)故事的本身去設(shè)計(jì)道具。《指環(huán)王》中精靈所處環(huán)境中的道具是高貴華麗的盔甲和雪白的戰(zhàn)馬，住處的道具都是金光閃閃，就像在童話里一般；人類則披著像歐洲古代戰(zhàn)士，一身的冰冷而厚重的盔甲和重顏色的馬，高大雄偉道具讓人能看到人類的文明和文明給人類的思索；矮人和人類是不一樣的，沒有鎧甲和武器，有的是各種農(nóng)耕器具和豐富自己安逸生活的器具；半獸人則是黑暗的代表，一身的邋遢的鎧甲，蓬亂的頭發(fā)扭曲的五官,黑色高大的城堡等。

【外一篇】

道具設(shè)計(jì)中以假亂真的材質(zhì)應(yīng)用

■謝偉

一件完整的實(shí)物并不能代表是一件實(shí)用的道具，電影道具必須要符合劇情拍攝、搬運(yùn)和演員使用的需要，因而我們看到的電影道具大多是仿制的。電影公司的道具設(shè)計(jì)部是唯一合法公開的造假部門。大至飛船原子彈，小至綠豆螞蟻，他們無所不造。走進(jìn)道具間就像進(jìn)入一家古董商店或百貨超市。道具設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)各種道具、的設(shè)計(jì)和材料研制，創(chuàng)造性地使用各類材料進(jìn)行研制，達(dá)到以假亂真的境界。

1.道具的材質(zhì)依劇情需要推陳出新

電影的創(chuàng)作是一種合理想象的發(fā)揮。很多時(shí)候，為了節(jié)約制作經(jīng)費(fèi)需要用一些別的材質(zhì)來進(jìn)行仿造。可是如果是別人使用過的材料失去了新穎性和獨(dú)創(chuàng)性，甚至有些現(xiàn)有的材料根本無法完成影片中想出現(xiàn)的效果，這時(shí)就是挑戰(zhàn)美術(shù)師設(shè)計(jì)創(chuàng)意能力的時(shí)候了。在《滿城盡帶黃金甲》中宮殿中那些琉璃的柱子的仿制材料，在以前的電影中是從沒出現(xiàn)過的。這些七彩琉璃是美術(shù)師們耗時(shí)幾年研制的新發(fā)明，由于真的琉璃非常昂貴，美術(shù)師只好尋找它的替代品。經(jīng)過反復(fù)的實(shí)驗(yàn)和無數(shù)次失敗才研制成功這個(gè)琉璃的替代品，由一種樹脂材料混合多種化學(xué)物質(zhì)構(gòu)成，成本較低，制作起來也非常方便。

2.各種代用材料的合理使用

一部電影的拍攝對(duì)投資者來說更關(guān)注投資后的回報(bào)，選擇代用材料制作道具，既降低道具生產(chǎn)制作成本，又充分體現(xiàn)美術(shù)師的設(shè)計(jì)制作水平和道具藝術(shù)魅力。由于劇情需要，對(duì)一些特定道具必須選用特定材料，才能保證特定道具制作后的特殊效果。電影中那些鋒利的寶劍、銹跡斑斑的鐵鏈都是真的嗎?不是！只要拿起它們一看就會(huì)發(fā)現(xiàn)寶劍是木頭的，鐵鏈也很輕。武打戲中兵器的制作非常重要，很多舞動(dòng)時(shí)金光閃閃的劍只是木頭刷上油漆和亮粉制成；長(zhǎng)兵器則采用薄鋼皮沖壓焊接，經(jīng)拋光加工制作出來，這樣的兵器既輕又逼真。《木乃伊3》中墻上柱子上貼的龍、鳳是用玻璃鋼做成，成型效果好，結(jié)實(shí)耐用，看上去一點(diǎn)也不假，一派古意盎然。而有些影片道具中用泡沫仿制的效果就比較馬虎。由于電影中的道具需要不斷地進(jìn)行組合和變換，為了組合方便，搬動(dòng)容易，必然要求美術(shù)師在設(shè)計(jì)時(shí)盡可能地選用輕質(zhì)材料，做出外觀逼真，質(zhì)地相似，又輕巧牢固，便于布景和使用的道具。

3.工藝輔助材料凸顯道具質(zhì)感

在電影道具制作工藝中最常見的是“作舊”的手法,使得視覺審美效果與現(xiàn)實(shí)史料的記載統(tǒng)一，又不乏歷史的真實(shí)感，還影象于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。《至尊紅顏》中的兵器是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝的完美結(jié)合，劍坯是用傳統(tǒng)鍛擊、打磨、拋光制作方法，劍鞘銅皮及飾件全部采用現(xiàn)代爛花工藝，爛花后銅皮經(jīng)拋光腐蝕做舊，達(dá)到古劍效果。古代青銅的作舊關(guān)鍵在銹色的制作上，“悶銹”作舊工藝很好地解決了這一問題，做出的青銅器跟古代青銅器上底子、銹色相似，而且銹色自然生動(dòng)和堅(jiān)固，達(dá)到真?zhèn)坞y辨的程度。在一些場(chǎng)景中的陳設(shè)家具的作舊上，美術(shù)師為了制造逼真的使用痕跡，在新家具表面用鋼絲球擦出痕跡，在上漆后再用茶杯燙出印跡，用刀劃幾道印子。在上面潑灑泔水和茶葉水，擱在室外的泥地上，任日曬雨淋，日子稍久，木紋就會(huì)自然開裂。油漆龜裂剝落，本色暗啞，看上去像經(jīng)歷過久遠(yuǎn)的年代一樣。有些道具為了更加逼真,在道具的局部做出被老鼠咬過的缺口，或?qū)ｉT養(yǎng)蛀蟲蛀出特殊的效果，似乎幾百年的時(shí)光就可以濃縮在道具上的一個(gè)蟲洞里。