意義堅守下的暗戰(zhàn)——以《隱蔽戰(zhàn)線》為例看諜戰(zhàn)類電視紀錄片的美學特征

□蘭景婷 郭 偉

2009年，一部諜戰(zhàn)電視連續(xù)劇《潛伏》紅遍大江南北，電視熒幕上刮起了一股諜戰(zhàn)風。在建黨90周年的2011年，諜戰(zhàn)類的影視作品依然勢頭強勁，一些紀錄片欄目如《見證》《重訪》《人物》等也播出了一系列諜戰(zhàn)題材的紀錄片。CCTV-9紀錄頻道于2011年1月1日開播首日就播出一部諜戰(zhàn)類的系列電視紀錄片《隱蔽戰(zhàn)線》，記錄在隱蔽戰(zhàn)線上從事情報工作的人們的故事，他們?yōu)榱诵轮袊闪⒑褪澜绾推皆陔[蔽戰(zhàn)線上和敵人斗智斗勇，不畏流血犧牲。我們在這些隱蔽戰(zhàn)士們身上感受到的信仰的力量和他們對意義的堅守，正是這部紀錄片所要表達的主題。《隱蔽戰(zhàn)線》在思想上是主旋律的，而它在主旋律的內(nèi)核之外又有著豐富的表達方式，顯現(xiàn)出當今諜戰(zhàn)類電視紀錄片特有的美學特征。

娛樂化的趨向

諜戰(zhàn)這種脫離大眾日常生活的事，對于今天的普通人來說具有極大的新奇性，嚴肅的革命政治性的內(nèi)容在獵奇心理驅(qū)使的窺視之下，被披上了一層娛樂化的外衣。《隱蔽戰(zhàn)線》里的人物，都是歷史中真實存在的，但是工作的特殊性又使他們在公眾眼中具有厚重的神秘色彩。他們大多隱姓埋名，暗中活動。在當時極其艱難的處境之下他們是如何開展工作，又是如何傳送關乎生死存亡的機密信息的，這部紀錄片正好滿足了人們這方面的好奇心。政治成為文化消費的一部分，情報、密電、各種情報手段使之具有了游離于政治、歷史之外的娛樂性。

當今諜戰(zhàn)類紀錄片的娛樂化傾向還體現(xiàn)在人物的表達上更注重對人性和情感部分的挖掘。《隱蔽戰(zhàn)線》里的主角是隱蔽戰(zhàn)線上的戰(zhàn)士，是和每一個普通人一樣有血有肉有感情的人。在《隱蔽戰(zhàn)線2》第五集里，主角就是一位曾經(jīng)戰(zhàn)斗在隱蔽戰(zhàn)線上的英雄，一位美麗可愛的女性——張露萍。片中除了表現(xiàn)她與軍統(tǒng)作斗爭的過程，還再現(xiàn)了她的婚姻和情感經(jīng)歷，請到她的丈夫講述他們的故事，用口述歷史、情景再現(xiàn)等方式再現(xiàn)了一位年輕美麗的女性為了革命理想離開新婚丈夫奔赴情報工作一線的畫面。張露萍身著紅衣服拉歌的場景、寄給丈夫的水果糖、表達思念之情的信，這些細節(jié)更真切地還原了歷史，也更立體地再現(xiàn)了人物，讓我們看到了一個活生生的革命女青年形象，表現(xiàn)了一位青春活潑的女性對愛情的忠貞和對革命的忠誠。革命加愛情，成了諜戰(zhàn)紀錄片娛樂化發(fā)展的一個顯現(xiàn)的標志。這些對人情人性的表達在之前的紀錄片里尤其是歷史政治題材的紀錄片里是比較欠缺的，它正在成為當代紀錄片發(fā)展的一個趨向。

美國的探索頻道聲稱他們的主旨是寓知識于娛樂，引發(fā)觀眾的好奇心，激發(fā)觀眾學習的興趣，并予以滿足。對此，探索頻道亞洲有限公司中國副總裁羅百鴻說：“節(jié)目里娛樂成分是一個很重要的元素。盡管你是教育科技節(jié)目，你也必須做到教育娛樂并重，你才會有觀眾。”這就是探索頻道成功的秘訣之一。今天的電視觀眾不再僅僅是作為被動接受者，更不是被教育的對象。對于科教節(jié)目如此，對于歷史政治性題材的紀錄片來說，更是需要將它的宣傳教育功能與娛樂功能結(jié)合起來，使其政治性內(nèi)容通過娛樂化方式表達出來。只有這樣，才能被觀眾喜愛和更好地接受。在《隱蔽戰(zhàn)線》里，我們看到了這種美學取向。

故事化的敘事

現(xiàn)在的紀錄片越來越重視故事的講述，強調(diào)通過情節(jié)的安排和敘事手段的設置，把故事講得生動有趣。同時因為紀錄片的核心是真實，紀錄片里的故事不像劇情片里的故事那樣是虛構(gòu)出來的。所以，對于紀錄片來說，故事化的關鍵在于發(fā)現(xiàn)真實的戲劇性。

諜戰(zhàn)題材具有天然的戲劇性，戲劇的核心是矛盾沖突。首先諜報人物的雙重身份決定了內(nèi)在的對立和矛盾，其次敵我之間的斗爭又構(gòu)成直接的戲劇二元對立。在隱蔽戰(zhàn)線上的每一個人，都有一個公開的身份，同時又有著更為重要的隱秘任務。在雙重身份之下的人必然處于糾結(jié)狀態(tài)，人格的分裂帶來了戲劇的張力。同時，諜報人員的工作任務決定了他與敵人的關系是不可調(diào)和的絕對的二元對立。他流血犧牲、無所畏懼，只為著心中的理想和信仰，而敵人卻千方百計要破壞這個理想，阻止他任務的完成。身份的特殊性使得隱蔽戰(zhàn)士隨時處于危機之中，生與死的對決就是最大的危機和矛盾沖突，一個個真實而又驚險的情節(jié)加強了戲劇性。

在《隱蔽戰(zhàn)線》故事的講述中，頻繁運用了“最后一分鐘營救”的戲劇化手段。最后一分鐘營救是類型片尤其是驚險片、犯罪片中常用的手段，隨著危機的層層推進，力量雙方進行著角力，直到最驚險的最后一刻才破除危機、解決矛盾。在第一集里，由于核心人員的叛變，中共上海組織面臨滅頂之災，敵我雙方兩條線索交錯。中共方面積極地想辦法傳遞情報、進行營救，軍統(tǒng)方面也在快速調(diào)動力量進行搜捕行動。情節(jié)隨著時間的一秒秒流逝越來越驚險，牢牢地抓住了觀眾的心，直至最后一刻才破除危機、化險為夷。戲劇化手段的使用使得諜戰(zhàn)類紀錄片情節(jié)跌宕起伏、驚險刺激。

在紀錄片的情節(jié)化敘事中，要使故事充分吸引觀眾的注意力，懸念的營造也是一種極富表現(xiàn)力的手法。懸念的營造實質(zhì)上就是激發(fā)觀眾的期待心理，用通俗的話來講，懸念就是“賣關子”。在《隱蔽戰(zhàn)線》里就充分設置懸念，吊足了觀眾胃口。它的每一集都不是直接進入正題，而是由一個引子引出人物和事件，再由一個接一個的懸念鋪陳整個故事。這個人是誰，他將面臨怎樣的命運？尤其是每一集里面總有一個情節(jié)爆炸點——改寫歷史的瞬間，圍繞這一點展開的重重懸疑，調(diào)動了觀眾的緊張和期待情緒。在《隱蔽戰(zhàn)線》第一集里，紀錄了上世紀30年代上海中共組織因核心情報人員叛變而差點被徹底摧毀的事。在情節(jié)安排上，不是按時間順序平鋪直敘，而是將時間線打亂。先是交代黎明被捕，設置了第一個懸念，黎明是誰？再由白鑫案補充介紹中央特科的情況。然后拋出第二個懸念，黎明將作何抉擇。緊接著告知觀眾中共面臨著一個關乎存亡的巨大危機。整個故事懸念迭起，險象環(huán)生，直至最后才破除懸念、化解危機。這種設置懸念的敘事策略極大地增強了紀錄片的觀看性。

視聽化的表達

傳統(tǒng)紀錄片重視真實的力量，大多采取畫面配解說詞的方式呈現(xiàn)各種資料和觀點，而比較輕視視聽語言的作用，對影視語言的綜合運用比較欠缺。隨著影視技術和藝術的飛速發(fā)展，現(xiàn)在的電視紀錄片也有了一些突破，表現(xiàn)手法越來越多樣化，更加重視紀錄片作為影視藝術的特性，更加強調(diào)紀錄片的視聽特性。

在紀錄片中，再現(xiàn)真實的手段從傳統(tǒng)的運用照片、文獻、資料到搬演、情景再現(xiàn)，影像化的表現(xiàn)方式為紀錄片的藝術化表達拓展了新的表現(xiàn)途徑。在現(xiàn)在的很多紀錄片里，情景再現(xiàn)不再僅僅是再現(xiàn)現(xiàn)實的手段，它側(cè)重的可能是寫意而不是寫實，更重視意境的營造而不是細節(jié)的真實，重在借助于光影、色調(diào)、景別、構(gòu)圖、鏡頭運動等影視手段，營造一種歷史的氛圍和情境。《隱蔽戰(zhàn)線》里的大量情景再現(xiàn)片段，都運用了人物身體局部特寫和虛焦處理，觀者無需看清由演員搬演的歷史情境里的人物面容和環(huán)境細節(jié)，但是又完全可以領會其意義表達。這樣的視聽呈現(xiàn)在再現(xiàn)歷史的同時又營造了一股強烈的神秘感，正好契合了諜戰(zhàn)紀錄片的精神氣質(zhì)。

《隱蔽戰(zhàn)線》里還有一些極富畫面感的鏡頭，通過視聽元素的綜合運用傳達思想和表現(xiàn)情感，而不是像一些紀錄片主要依賴文字的解說傳情達意。第一集的片頭，黃色調(diào)的畫面營造了深深的歷史懷舊感，逆光中一個剪影似的人緩慢而又堅定地前行，他的衣角和著沉郁舒緩的音樂在風中飄動。無需言語，影像將觀眾帶入了一個頗具悲壯情懷的世界里。這就是視聽語言獨到的魅力。現(xiàn)在的紀錄片越來越重視用視聽手段的綜合應用強化其形式美感和藝術感。

這部系列紀錄片還非常重視音樂對敘事的強化作用，通過節(jié)奏變化，音調(diào)的高低去渲染情緒、營造意境、烘托主題，以喚起人們的共鳴。在每一個危急的關頭，用極具緊張感的音響效果和畫面一起充分發(fā)揮了視聽震撼力。第二集里，中共安排在軍統(tǒng)內(nèi)部的情報人員錢壯飛緊急破譯密電，時時都面臨著危險，這是一個與時間賽跑的行動。畫面是人物面部特寫，以時鐘的滴滴答答聲作為環(huán)境音，加強了緊迫感，同時配上快節(jié)奏的音樂強化緊張情緒。正是通過這些視聽化手段，用影視的特殊語言講述故事，記錄歷史，才使得《隱蔽戰(zhàn)線》深受觀眾喜愛。