當代浮雕視覺藝術語言的審美淺析

福建師范大學美術學院10級藝術碩士 范楠楠

浮雕藝術伴隨古文明的繁盛而興起，經歷數萬年發展歷程，是人類文明的璀璨瑰寶，始終以其特有的藝術語言豐富人類物質與精神追求。古希臘雅典衛城，巴黎的凱旋門及紀功柱，亞述神廟前石門、石柱、方尖碑，古代中國龍門、云崗等石窟等古跡中，大批浮雕杰作與建筑、繪畫等完美融合，一同成為歷史經典①。千百年來，浮雕藝術語言在對傳統的繼承與借鑒中不斷拓展，在與科學技術和大眾審美的互動中持續演進。如今，當代浮雕藝術更在東西方文化的交融匯聚中源源不斷獲取新的營養，藝術語言、造型風格、工藝技法與表現形式等日趨多元，并呈現進一步發展的廣闊空間。

浮雕介于二維平面繪畫和三維立體雕塑之間，融合兩者精髓，既展現平面繪畫的形象構成與審美法則等二維要素，又在此基礎上增添雕塑的立體透視和空間縱深效果，使藝術語言擁有空間維度表達的可能。因此，在特定環境中，浮雕作品能夠大幅增強整體氛圍與節奏韻律感，尤其在部分人流量較大的場所，浮雕往往成為提高文化品位、優化整體氛圍的重要載體，用以緩解場域壓力、營造舒適環境、增強視覺享受。

浮雕塑造形式對其視覺藝術語言具有直接影響?？傮w來看，浮雕以平面為基礎，利用縱深凹凸和深度層次變化，借助光影的輔助，傳達視覺藝術語言。但具體而言，根據浮雕表現凸起的高低厚度、錯綜復雜景物的空間分辨程度等的差異，浮雕的設計與制作形式及其藝術語言也體現出相應的變化特征，常見塑造形式主要包括：一是圓雕式浮雕，即將圓雕壓縮，局部依舊使用圓雕表現，高低起伏變化幅度較大，其視覺藝術語言具有層次關系豐富、多角度全方位等特點；二是高浮雕，形體起位厚實、飽滿凝重、視覺效果突出，較適合正面觀賞，展現人物的交錯遮掩，給人以高低起伏和多層次的藝術感受，例如，法國著名的裝飾凱旋門的建筑浮雕呂德的《馬賽曲》；三是淺浮雕，分為陽刻與陰刻兩類，起位較單淺，厚度空間被大大壓縮，平面效果增強，立體感減弱，類似于繪畫，運用透視原理構圖，通過明暗效果營造視覺錯覺，例如，雕塑家曼祖的浮雕作品大多為淺浮雕；四是透雕，又稱鏤空雕，是浮雕的派生產物，有較強的裝飾性，依靠外輪廓和空洞的內輪廓形成虛實對比，空間通透。而根據加工程度不同，透雕又分為單面透雕和雙面透雕兩類。此外，不同塑造形式經常結合使用，增強藝術語言表現效果，例如，羅丹代表作《地獄之門》，通過高、淺浮雕的結合，營造層次感極強的光影效果，從而突顯宏大場面；再如，我國傳統雕刻常將淺浮雕與圓雕結合，霍去病墓前渾然有力的《馬踏匈奴》、《臥馬》與《伏虎》等雕塑正是典型代表②。

浮雕審美表現形式是影響當代浮雕視覺藝術語言的另一要素，不同的表現形式產生不同的視覺沖擊和心靈感悟：一是主題現實性浮雕，主題內容明確，或是紀念有重大歷史意義的事件，或是緬懷英雄偉人，通過寫實刻畫震撼、激勵與鼓舞觀賞者，傳達強烈的價值導向。主體現實性浮雕吻合于西方雕塑傳統和概念的古典內涵以及相應的要求，從古希臘到十九世紀新古典主義、浪漫主義和寫實主義雕塑實踐，歷史地建立起有關雕塑的全部古典內涵。大體包括：按幾何學方式描述的長、寬、高三維形式架構，具有現實占據性的體積和實在質量的封閉靜態實體等③；二是象征性浮雕，在遵循一般欣賞習慣、保持藝術表現可以辨識的具象特征基礎上，更加強調浮雕空間結構或視覺形象的象征性、寓意性以及種種非單純審美的復雜社會功能，通過造型隱喻特定涵義，激發觀賞者聯想④；三是敘事性浮雕，講述真實歷史故事，有清晰的時間流程和詳細的主次秩序，進行空間性的形象表達，采用順敘與插敘等手法，合理配置關鍵情節、背景以及輔助情節等，使觀賞者擁有清晰的邏輯線索；四是概念性浮雕，通過對自然對象的提煉與簡化，以幾何形狀作為純形式的形體語言，用交疊、穿插、虛實、薄厚與重構的方式創造，強調浮雕的張力和動感，產生誘人的視覺語言。

孫成崗/雕

范楠楠/雕

浮雕審美風格也對當代浮雕視覺藝術語言具有重要影響。創作者豐富的情感內涵與雕塑本書的藝術語言必須通過適當的審美風格進行傳遞，通常有以下幾種方式：首先是具象方式，這是一種源自歐洲古典傳統尤其是古希臘傳統的、覆蓋古代和現代的浮雕風格類型。在整個西方藝術史以至20世紀的世界藝術史上，產生過廣泛而持久的影響，時至今日仍具有強大的生命力和感召力⑤。這一風格的浮雕在表現上力求真實，藝術家創作時限制自我想象和主觀色彩，客觀細致地觀察周邊自然物象的形體特征，遵循視覺透視的科學原理，對自然物象進行準確寫實的刻畫，理性把握世界的真實性；其次是抽象方式，此類浮雕的藝術造型是對具象的提煉與概括，藝術家在創作時，擺脫了摹擬自然物象的傾向，舍棄客觀物象的外貌，通過抽象、變形、夸張等等的表現手法，依據藝術家主觀臆想，賦予浮雕更多的寓意和感情內涵，揭示事物的本質精神和創新的視覺審美塑造，對物象本質有了更高領域的探索，從而使其形成全新的視覺審美，擴展觀賞者無限的想象力?？刀ㄋ够?、馬列維奇的至上主義，蒙德里安和風格派集團、塔特林等人創立的構成主義，以及包豪斯學院等個人與集體，都對抽象方式的興起具有重要影響⑥；又次是意象方式，此類浮雕作品是藝術家心靈感悟的升華，超越一般的主觀遐想，從內心出發注重感觀認識和理性分析，求意似而不求形似，著力加強作品的藝術感染力；此外，綜合上述三種審美風格，當代浮雕還產生全新綜合浮雕風格，這類浮雕主要體現現代叛逆、突破與挑戰的藝術前沿，打破創作常規，強調超常發展、新穎獨創與光怪陸離的設計理念，也是裝置藝術、觀念藝術與行為藝術的綜合。

當代浮雕以其獨特的藝術內涵和藝術語言，表現出鮮明的社會意識、信念和價值觀，是人類精神與物質需求指向的縮影，是人的意識形態的產物，是人的強烈的美的感受。浮雕承載著時代與藝術的特質，從不同角度、不同距離營造非凡之美，使人品味藝術氣息，感嘆自然神奇，贊頌生命不朽，潛移默化地感化人之心靈。

【注釋】

①張海生,《試論浮雕藝術》,《美與時代》,2010年第8期,第70頁

②田魯,《浮雕藝術與浮雕教學研究》,中央美術學院2009屆碩士畢業論 文,第10頁

③④蓋壯,《浮雕藝術的演進與表現形式》,《輕工設計》,2011年第4期,第374頁

⑤⑥關濤等,《談浮雕的表現形式及特點》,《藝術理論》,2009年第10期,第263頁

范楠楠/雕

鄭涵/雕

范楠楠/雕