央視春晚的霸權(quán)危機(jī)

　　取消了觀眾評(píng)選，春晚的危機(jī)卻仍舊頑強(qiáng)地存在。而這一次取消觀眾評(píng)選，也就只能讓春晚的危機(jī)欲蓋彌彰——只要春晚不回到現(xiàn)實(shí)的人生中來，人們也就有理由不走進(jìn)春晚的世界里去
　　
　　據(jù)媒體報(bào)道，2012年春晚將不再設(shè)評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)。個(gè)中緣由，立刻引發(fā)人們的猜測(cè)。作為春晚節(jié)目的資深編劇，王承友認(rèn)為，評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果經(jīng)常引起很多網(wǎng)友的質(zhì)疑，同時(shí)也招來不少負(fù)面聲音，再加上龍年春晚主題是“回家過大年”，評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)對(duì)觀眾和演員來說意義并不大，因此才取消的。
　　換個(gè)角度講，春晚的節(jié)目評(píng)選，尤其是“我最喜愛的節(jié)目”評(píng)選，本應(yīng)是春晚文化活動(dòng)中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)：衡量一個(gè)晚會(huì)節(jié)目的質(zhì)量，還有什么比來自普通觀眾的投票更具有說服力呢？但是，年年評(píng)選，年年都伴隨觀眾的唏噓與質(zhì)疑，無形中春晚給了自己一次痛痛快快挨罵的機(jī)會(huì)。其實(shí)有個(gè)機(jī)會(huì)被罵一罵，讓春晚變成人們表達(dá)憤怒的替罪羊，倒也不失為一種和諧生活的有效途徑。但現(xiàn)在，連這個(gè)機(jī)會(huì)也不給了。
　　簡(jiǎn)單地說，取消觀眾評(píng)選，這是春晚霸權(quán)的再一次顯露：既然你們認(rèn)為評(píng)選不準(zhǔn)確，那好吧，干脆連評(píng)選也不必了。這個(gè)邏輯的吊詭，在于這種做派表面看起來是給春晚一個(gè)娛樂減負(fù)和藝術(shù)解放；究其功能，則是讓人們徹底失去了對(duì)春晚進(jìn)行文化批評(píng)的契機(jī)。“觀眾評(píng)選”被敘述成春晚的“負(fù)擔(dān)”，這本身就是春晚將要任意作為的征兆。
　　如果說觀眾評(píng)選總是在暴露春晚的美學(xué)危機(jī)，那么取消評(píng)選，也就成了對(duì)這個(gè)危機(jī)進(jìn)行掩蓋的新形式。
　　換言之，春晚的問題，一直就內(nèi)在于它審美表達(dá)的蒼白和到處對(duì)這種蒼白的掩蓋。一方面是春晚暴露出來的危機(jī)，另一方面是對(duì)這個(gè)危機(jī)的拒絕承認(rèn)。取消觀眾評(píng)選，不正是這種一貫做派的必然結(jié)果嗎？
　　春晚的觀眾評(píng)選如果旨在真實(shí)顯現(xiàn)大眾對(duì)春晚的評(píng)價(jià)、發(fā)現(xiàn)問題、總結(jié)規(guī)律，那么，也就自然不會(huì)走到今天這個(gè)地步。用觀眾評(píng)選的方式，推出的節(jié)目卻唯獨(dú)不符合觀眾標(biāo)準(zhǔn)，這正是用文化霸權(quán)來壓制美學(xué)霸權(quán)的方式，是用“觀眾”這個(gè)旗號(hào)來掩蓋“危機(jī)”的有效措施。
　　可是現(xiàn)在連這個(gè)也取消了，連觀眾的旗號(hào)也不用打了。其實(shí)，春晚的問題與評(píng)選的問題乃是一個(gè)枝條上面的兩個(gè)骨節(jié)。
　　這些年來，春晚遭遇的最大危機(jī)和質(zhì)疑，就是它的這種“掩蓋”。刻意娛樂，太執(zhí)著于情感和崇高，反而最終沒有感情和崇高。假感情和假崇高，早就讓這個(gè)本來最受觀眾歡迎的節(jié)目變成了中國最大的虛假狂歡符號(hào)。生活的真相，被春晚的傻樂主義蒙住了；現(xiàn)實(shí)的矛盾用旭日陽剛這個(gè)草根成功者的光環(huán)來解決。在中國的舞臺(tái)上，到處是這種用幻想出來的方法解決現(xiàn)實(shí)層面矛盾的節(jié)目，而春晚乃是其中最無恥的一種。
　　那么，我們到底應(yīng)該用什么標(biāo)準(zhǔn)來對(duì)待春晚？對(duì)于央視來說，春晚的意義就是娛樂。如何讓老百姓高高興興過個(gè)年，是至關(guān)重要的問題。但是，這里有諸多問題也就被忽略了。
　　“過年”其實(shí)是過日子的一種極端形式。春晚的功能似乎只是讓老百姓“過年”，卻沒有想到，只有更好地過日子，才能更好地過年。我們?cè)u(píng)價(jià)春晚的第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就應(yīng)該看看這個(gè)節(jié)目多大意義上在過年的時(shí)候，讓人們感受到過日子的豐富內(nèi)涵。逃離任何有現(xiàn)實(shí)矛盾的現(xiàn)場(chǎng)，制造五彩繽紛的電視幻象，只可惜，這個(gè)幻象比春天的肥皂泡還要脆弱。
　　春晚單純把“娛樂文化”當(dāng)成了“傻樂文化”。是不是真的笑比哭好？是不是真的春晚的輕松活潑比深刻反思好？未必。1998年趙本山的《拜年》于笑聲中凸顯中國小人物無權(quán)時(shí)的焦慮，讓我們感受到生活安全感的危機(jī)，笑聲中包含了煩惱，堪稱經(jīng)典；而2009年的《不差錢》鼓吹“眼一閉不睜一輩子就過去了”，逗笑人們的同時(shí)，卻把人的生命價(jià)值淪落為動(dòng)物的生平。
　　從來情商和智商都是同步的，沒有智力指數(shù)和批判力度的春晚，也就永遠(yuǎn)不能激發(fā)觀眾的認(rèn)同。
　　所以，取消了觀眾評(píng)選，春晚的危機(jī)卻仍舊頑強(qiáng)地存在。而這一次取消觀眾評(píng)選，也就只能讓春晚的危機(jī)欲蓋彌彰——只要春晚不回到現(xiàn)實(shí)的人生中來，人們也就有理由不走進(jìn)春晚的世界里去。
　　 （作者為南開大學(xué)文學(xué)院教授、博導(dǎo)）
　　責(zé)編/李逸浩 美編/李祥峰