電視法制節目的故事化敘事手法

　　愛聽故事是人的天性，很多類型的電視節目這些年都在嘗試運用故事化的敘事方式來表現，以求更加吸引觀眾，尤其是法制節目，要在娛樂節目、情感節目等節目形態中先入為主抓住觀眾的眼球以提高收視率，除了節目要內容新穎、畫面精美之外，很重要的一點就是要考慮事件是否有豐富、曲折的故事情節吸引觀眾。因此如何更好地掌握故事化的敘事手法把故事講好，是電視發展的新形勢下編導們應該深入探討的問題，這不僅僅是為了滿足觀眾的收視需求，也是法制節目發展的需要。
　　目前的電視法制節目大致有以案說法型、專題型、法律幫助型、庭審型、警察故事型等幾種形態。其中，以案說法“講故事”類的法制節目最受歡迎。近幾年來，筆者在商丘電視臺《法治時空》欄目擔任制片人，在策劃節目過程中慢慢摸索，力求創新，以強力打擊犯罪，弘揚法治理念，推動法制建設為主旨，把節目內容分成大案追蹤、重犯訪談、庭審紀實、律師視點等幾個板塊，遵循電視法制新聞節目“主題故事化，故事人物化，人物細節化”的思路，特別是在講好故事上下工夫，在講述故事的同時進行普法教育，通過觀眾對故事的接受達到普法的目的。以下筆者就結合自己的創作感悟，談談如何在法制電視節目中合理運用故事化的創作手法。
　　法制節目要在有限的時間里盡可能清楚完整地講述案件內容，編導在確立選題之后首先要樹立講故事的意識，然后在節目中運用設置懸念、情景再現和故事演繹相結合的敘事方法。
　　懸念是吸引觀眾的誘餌
　　設置懸念，就是在節目一開頭制造某種氣氛，使觀眾產生急切期待的心理和極為關注的感情。這種方法引人入勝，扣人心弦，最受觀眾的歡迎和喜愛。《美國傳統辭典》中對“懸念”的定義為：1.懸而未決的、不確定的或懷疑的狀態或性質；2.對于一種結果的愉悅和期盼；3.憂慮、不安、不確定或神秘的情形引起的憂慮或關切。
　　懸念的主要作用是抓住觀眾的心，引起讀者對事情的發展、變化、結果，對人物或事物的處境、結局產生關切的心理，使節目內容情節發展更具有吸引觀眾的魅力。設置懸念就像戲劇里的抖包袱，是敘事的一個重點。法制節目要想引人入勝，就要善于從新奇入手，開頭就抓住觀眾的心，喚起觀眾求解謎團的愿望，從而吸引觀眾欲罷不能地觀賞下去。
　　按照表現方式，懸念可以運用沖突型表現方式和抑制型表現方式。沖突型表現方式是指在敘事的過程中，節目編導把故事的全部、局部或某種跡象與征兆向觀眾作預先提示，或是通過加劇人物沖突、增強故事的曲折性等方法，使觀眾隨收視對象的命運、遭遇而緊張、焦慮，它通常運用于矛盾沖突劇烈、情節復雜的法制節目中。
　　抑制型表現方式則是抓住觀眾急于獲知內情的迫切心理，創設懸念情景，故意放慢敘述節奏，延緩事件進程的一種懸念表現方式。例如剛剛敘述到某一事件的“興奮點”時，旋即轉向對另一事件的追溯；或在中心情節發展過程中嵌入其他次要情節線索以造成“戲中有戲”；或在矛盾沖突的高潮階段穿插進一段人物的抒情性獨白等，借此強化觀眾迫切期待的情緒，從而巧妙構筑出懸念的一種技巧、手法。抑制型表現方式更為含蓄、委婉，更能引起觀眾的興趣。要采取這兩種方式，在具體節目中，我們可以嘗試以下幾種制作方法：
　　扣押信息。可以先給出主要信息，扣押關鍵信息。例如，筆者在創作《致命危情》這期節目時即采用了這種方法。故事講述的是一起兇殺案，甲殺害好朋友乙。本來實際案情并不十分復雜，但在敘述時，我圍繞乙的被害，從發現現場的情況、報案到分析乙方社會關系和生活習慣、排查嫌疑人、再逐一排除，兜了若干圈子，層層推進，卻牢牢扣住甲的信息，直到最后，再揭開甲的信息，這樣就會喚起觀眾的好奇心：到底兇手甲是誰？為何殺害乙？
　　利用人們的戒備心理制造懸念。在人們的日常生活中，有許多基本的戒備心理。如果利用人的戒備心理來設置特定場景，就可以造成懸念。例如，筆者曾采訪過一個真實的現場事件，一名男子為泄私憤身綁炸藥來到商丘市開發區一個工廠，當時他還挾持了一名人質，情況十分危急，如果他情緒激動，引爆身上的炸藥，后果不堪設想，警方派出不少警力商量解救方案。警方的談判人員與歹徒一墻之隔不停地周旋，筆者采用大量現場鏡頭，以標明時間的方式一分一秒地推進事態的進展，這樣觀眾在收看時也無時無刻不在擔心著，歹徒身上的炸藥會不會隨時爆炸？于是在關切中屏著呼吸關注事態的發展，關心不可預料的結局，不舍得離開。這期節目《開發區的爆炸聲》既凸顯了故事性，又凸顯了真實性，扣人心弦，播出后社會反響很大。因此，這類的真實場景只要在節目中出現，觀眾基本的戒備心理就會驅使他們緊張地把節目看下去，期待最后的結果。
　　不斷提出新問題。一般我們在節目的開頭就設置懸念，但要在引導故事的發展中，不斷地拋出新的問題，制造下一個懸念，使懸念隨著節目的節奏一環扣一環地延伸下去。每個事件的前因后果都有必然的聯系，比如一個案件發生，嫌疑人和受害人之間要么從時間上、要么從空間上、要么從情感糾葛上肯定有交叉點，根據先有的線索，一層一層推出。編導采訪后雖然了解了事件的過程，但是要逆向思維，站在觀眾的角度去不斷提出問題，才能增加懸念的懸疑色彩。比如一個案件發生，嫌疑人是誰，和受害人之間是什么關系，他為什么會這樣做，等等。故事在情節的推進中，一定要分析更多的可能性，有過程才有細節，有細節才有故事，要突出故事中的細節，而且在敘事過程中總是有新的元素插入，情節就變得層層遞進，起點、落點，低潮、高潮……層出不窮，觀眾的期待強度不斷增加，從而滿足了觀眾“為什么”與“后來呢”的雙重期待，而這正是觀眾沉浸于法制節目敘事的根本原因。
　　“情景再現”還原故事情節，豐富影像資料
　　除了設置懸念外，情景再現也是講好故事的又一方法。經常看電視法制新聞的觀眾一定對“情景再現”這一敘事手段不陌生。人們在觀看新聞節目時，在接受某一事件時都希望有個完整的故事情節，通常迫切地想了解新聞事件發生時現場的情況，但在實際操作中由于現實和技術條件的制約與限制，記者不可能同時同步拍攝到所有與事件相關的資料，因此完整的事件過程總是很難獲取。我們所能拍到的往往是一個正在進行中的事件，或者是一個已經成為過去時態的事件，那么，要想完整地講好故事，只有盡可能地補充已經發生過的或無法拍攝的畫面，盡可能地構建相對完整的故事情節，并從中體現本質的真實和思想的深度。若要達到這一目的，可以適當運用情景再現的方法。
　　情景再現即利用場景模擬、演員表演等藝術手法，重構一種逼真的歷史情景和氛圍，使歷史人物或事件復活，這種方法彌補了創作過程中影像資料不足的缺憾。創作者通過合理想象，構造并攝取與該信息形態相似的場景，通過摹擬的方法將當時的歷史、地理場景和人物面貌再現，這樣既可以展現宏大的歷史背景，也可以營造過去時空中具體的生活場景。情景再現的最大特點是布萊希特意義上的“間離效果”，也就是有意識地把再現的情景段落從敘述主線中分離出來，并告訴觀眾：它們是虛構的。同時又要讓觀眾知道，那是真實的虛構，它將產生一種真實的幻覺，有助于引起、保持以及逐漸增強觀眾的收看興趣。筆者在創作《禍起猴票》節目中就運用了情景再現的表現手法，講述了一個大學畢業生淪為階下囚的故事，原因是他無意中看到朋友的一枚猴票，又知道猴票值錢，便萌生了盜竊這枚猴票的念頭，最終得手并賣掉。記者采訪時，這個大學生已經入獄，作案肯定是過去的事情了，為了讓觀眾了解他是如何一步步陷入深淵的，筆者就根據民警的調查走訪，按照案情的推理逆向思維，進行了合理的情景再現，使案情還原，一步步推進，用這個方法使觀眾更直觀地了解整個故事的過程，收到了很好的播出效果。這是在節目中穿插一些“情景再現”的環節，是情景再現的一種方法。另外，我們也嘗試過把發生在身邊的民事糾紛案例進行改編后，由演員扮演當事人，完全“情景再現”拍成法制小故事的手段，觀眾參與到節目當中來，過了一把表演癮，在案例結束后，由律師或學者以案說法對事件進行點評，這樣讓觀眾在輕松看“劇”的過程中知法、學法、懂法，取得了良好的收視效果。
　　采用了一系列故事化的敘事手法，法制節目就讓人覺得更放松、有趣，增強記憶，觀眾看到的不再是干巴巴的法律條文，而是真實的生活。因此，故事化的敘事比起傳統的法制節目，更能增強人物的可視性和形象感，增強事件的感染力和影響力，同時也會增強節目的可信度和普法力度。其實，電視法制節目用講故事的手法向觀眾展示犯罪事件不是節目所要達到的最終目的，最終目的是要通過故事化這一敘事風格做好普法宣傳，這也是制作法制節目所追求的最佳的傳播效果，所以在節目形態上我們不妨多做一些嘗試，合理運用故事化敘事手段，制作出精良的電視節目，進而深化健康的法治觀念，引領積極向上的人生觀和價值觀。
　　（作者單位：商丘廣播電視臺）
　　編校：董