賣萌的特區(qū)“主旋律”

　　縱觀整個香港電影史，有條細(xì)細(xì)的“紅”線一直貫穿其中—深受內(nèi)地影響的左派電影人和電影機構(gòu)在香港影壇歷來十分活躍，以銀都機構(gòu)為代表，香港左派電影應(yīng)和著香港的左派社會運動和思潮，起伏興衰，蔚為壯觀。時過境遷，香港從殖民地變成了特區(qū)，CEPA也使得香港電影與內(nèi)地電影市場更緊密交融在一起，在這一大背景下審視《聽風(fēng)者》，我們會發(fā)現(xiàn)這是一個典型的與時俱進的香港左派電影文本—套用內(nèi)地的慣常說法，或許能用“主旋律”來稱呼之。
　　《聽風(fēng)者》的原著曾多次被內(nèi)地影視工作者改編，這樣一個充滿傳奇色彩的諜戰(zhàn)故事，既符合內(nèi)地官方意識形態(tài)宣傳的需要，又不乏娛樂趣味十足的戲劇沖突，華語影人拿此開刀，完全符合邏輯。此片的導(dǎo)演和編劇麥兆輝和莊文強聞名華語特別是內(nèi)地影壇，還得從《無間道》算起，后來有過《關(guān)云長》的低谷，也有過《竊聽風(fēng)云2》的成功，而《聽風(fēng)者》有著梁朝偉、周迅等一線明星陣容，再加上暑期檔的上映安排，其票房野心昭然若揭—這就是一部商業(yè)片，票房成功才是《聽風(fēng)者》片方的最主要訴求。
　　于是，我們看到《聽風(fēng)者》的故事呈現(xiàn)出某種類似于內(nèi)地“主旋律”的基調(diào)。梁朝偉扮演的上海灘盲人小混混阿兵，因一身聽力絕技被中國人民解放軍的反特諜報機關(guān)“701”招募，雖有一身不良習(xí)氣，但經(jīng)過以周迅扮演的女性領(lǐng)導(dǎo)張學(xué)寧的悉心調(diào)教，阿兵在“701”里漸漸如魚得水。由于工作的需要，“701”幾乎是一個與世隔絕的單位，這里是一個超脫外界大環(huán)境的“飛地”，里面的人們過著斯巴達式的軍事共產(chǎn)主義生活，每一個人的生活目的也空前簡單。阿兵的技能無異于特異功能，但導(dǎo)演并沒有給阿兵安排一個等量齊觀的反派對手—所謂的“重慶”在阿兵的順風(fēng)耳關(guān)照下，也迅速不堪一擊。所以，整部《聽風(fēng)者》并沒有把你來我往、懸念迭出、柳暗花明的諜戰(zhàn)斗爭作為主線，而是散文式地刻畫了阿兵個人情感的變化，他跟張學(xué)寧的曖昧，跟沈靜的婚姻，經(jīng)歷張學(xué)寧的犧牲，雖然有欣喜、有愛戀、有悲傷，有痛苦，但劇情上并沒有強化體現(xiàn)。最大的劇情轉(zhuǎn)折，也就是重獲光明的阿兵為了給張學(xué)寧復(fù)仇，不惜自毀雙目，再次投身到偵聽工作中。
　　在最后的段落里，阿兵就像一臺上了發(fā)條的機器，不停歇地工作，而作為一個不識字的上海灘小混混，怎么能融入我軍的諜報機關(guān)，并與性格、出身、知識背景迥異的張學(xué)寧和沈靜相處，其間可能發(fā)生的戲劇沖突，片中也沒有細(xì)致交待，不過梁朝偉還是發(fā)揮了他的搞笑能力，多次賣萌，從而給角色賦予了一個魯莽可愛的底層男青年的性格。
　　大特務(wù)“重慶”終被抓獲，張學(xué)寧大仇得報，阿兵也站在我軍指戰(zhàn)員的行列里，莊嚴(yán)地敬下軍禮。從這一刻起，阿兵已經(jīng)成為一名合格的中國人民解放軍諜報戰(zhàn)士。從這個角度來看，《聽風(fēng)者》完成了《鋼鐵是怎樣煉成》式的人物塑造任務(wù)—一個小混混進入革命的大熔爐，最終完全成為這臺革命機器上的一顆有效螺釘。
　　張國榮在《紅櫻桃》里出演過我黨的老一輩職業(yè)革命家，這次梁朝偉也算是香港明星再一次直接塑造我黨、我軍的正面形象。雖然很難從政治光譜上直接揣測導(dǎo)演的立場，但從影片的呈現(xiàn)來看，這是一個標(biāo)準(zhǔn)的香港左派電影文本—在一個內(nèi)地官方意識形態(tài)的框架下，充滿黑幫氣質(zhì)的諜報故事得以被重新闡述。只是，導(dǎo)演對這套與中國革命史連接極為緊密的宏大敘事的話語體系并不熟悉，所以我們看到，《聽風(fēng)者》極大地淡化了諜戰(zhàn)原有的戲劇矛盾，更多的像展示阿兵內(nèi)心的一首抒情散文詩—阿兵的形象也因此越來越偶像化，而與內(nèi)地的正牌主旋律比起來，《聽風(fēng)者》式的主旋律則完全顯出了一副萌態(tài)可掬的樣貌。
　　阿兵是一塊瞎鐵，但對701來說，這是一塊好鐵；同樣，對《聽風(fēng)者》來說，意識形態(tài)指向的內(nèi)容本身并不重要，重要的是，它能讓內(nèi)地市場的接受度大大提高，所以，萌一點，很安