夕陽(yáng)無(wú)限好

　　一對(duì)身體健康的60多歲的夫婦去一個(gè)旅游景點(diǎn)，入口處人滿為患，但是有老年人通道，可以不排隊(duì)就直接進(jìn)入景區(qū)。但這對(duì)夫婦選了排隊(duì)半小時(shí)，而沒(méi)有在轉(zhuǎn)角拐彎去老年人通道。有人問(wèn)：“為什么你們不走老年人通道呢，排那么久的隊(duì)多累?！彼麄兺ｎD了一下，慢慢地說(shuō)：“不想就此加入老年人的隊(duì)伍。”
　　世界電影年產(chǎn)量雖然有幾萬(wàn)部了，題材也包羅萬(wàn)象，但是關(guān)于老年人的電影卻不多。一如一些評(píng)論所說(shuō)：用通俗老套的方式包裝太過(guò)理想化的故事，也許不被精英人群賞識(shí)，但是每天習(xí)慣于看通俗電視劇，早晚去參加廣場(chǎng)舞的大叔大嬸爺爺奶奶們一定會(huì)喜歡。張楊的《飛越老人院》是一部關(guān)懷老人暮年的片子。片子雜合了不少類(lèi)型元素，喜劇、溫情、公路，老人集體出逃的部分尤為喜歡。劇本沒(méi)有刻意煽情，把社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題提到臺(tái)面上來(lái)講，少了些凄涼的晚景，多了些溫暖的情懷。被兒女遺忘在老人院的老人們，用著自己的方式重拾生活的樂(lè)趣與勇氣。
　　許鞍華善于聚焦老年人的生活，通過(guò)老年人講故事般的口吻來(lái)展現(xiàn)老人們?cè)谌穗H關(guān)系中的適與不適，在社會(huì)里的固守與變遷。無(wú)論是最近的《桃姐》，或者以前的《姨媽的后現(xiàn)代生活》、《天水圍的日與夜》，都是老年題材電影，獲獎(jiǎng)不少。
　　而經(jīng)典電影《為戴茜小姐開(kāi)車(chē)》的基調(diào)則是孤獨(dú)，因?yàn)槔夏耆司薮蟮墓陋?dú)感，令有著種族沖突的黑人司機(jī)最后成了比兒子還親的人。如果沒(méi)有他，老戴茜永遠(yuǎn)活在回憶之中。
　　在老齡化問(wèn)題嚴(yán)重的日本，反映老人生活的影視作品無(wú)疑更加出彩，既有《彩虹養(yǎng)老院》這種直面畸情的文藝片，也不乏《秋刀魚(yú)之味》這樣的生活片，在動(dòng)漫界，甚至從手冢治蟲(chóng)的年代就開(kāi)始了對(duì)老齡化問(wèn)題的直視。1991年出品的《老人Z》，片中對(duì)老人的照顧全由冷冰冰的機(jī)器代替，溫馨全無(wú)。
　　《老人Z》
　　簡(jiǎn)介：日本進(jìn)入高度老齡化社會(huì)，與之相伴各種癥結(jié)和矛盾相繼產(chǎn)生。為此，政府專(zhuān)門(mén)拜托某商業(yè)化計(jì)算機(jī)公司生產(chǎn)出代號(hào)為Z-001的護(hù)理機(jī)器。年逾古稀的老人高澤喜十郎生活在一片狹窄、破舊的社區(qū)內(nèi)，他被子女交給厚生省用來(lái)測(cè)試Z-001的功效……
　　《天水圍的日與夜》
　　簡(jiǎn)介：天水圍位于香港新界元朗區(qū)，原是一條小圍村，1980年代末被港英政府發(fā)展成為以住宅為主的新市鎮(zhèn)，但今天它的30萬(wàn)居民多為底層勞工。其中多數(shù)居民平日其實(shí)過(guò)著與其他港人并無(wú)差異的生活，相依為命的貴與張家安母子便是如此。
　　《飛越老人院》
　　簡(jiǎn)介：續(xù)弦的老伴去世后，老葛在非血緣關(guān)系的兒女家處境尷尬，而跟兒子的關(guān)系也始終沒(méi)有松動(dòng)。無(wú)奈之下，老葛輾轉(zhuǎn)來(lái)到關(guān)山老人院，尋找當(dāng)年同在一個(gè)單位的好友老周。為了實(shí)現(xiàn)各自人生最后的價(jià)值，這群老伙伴毅然決定排練節(jié)目去天津參加比賽……
　　《為戴茜小姐開(kāi)車(chē)》
　　簡(jiǎn)介：戴茜年事已高，不能自己開(kāi)車(chē)了，兒子為她請(qǐng)來(lái)黑人司機(jī)霍克，但是戴茜卻十分不喜歡。她起初逃避出行，因?yàn)椴幌胱尰艨水?dāng)上司機(jī)，后來(lái)她才覺(jué)得，兒子付了錢(qián)卻不用他干活，似乎太不劃算，于是終于給了霍克第一次為自己開(kāi)車(chē)的機(jī)會(huì)