編劇獻(xiàn)策尚世影業(yè) 現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作“突圍”

　　雖然現(xiàn)實(shí)題材電視劇正在成為各大衛(wèi)視的主流選擇，但題材的“同質(zhì)化”“家斗化”也使得該類劇的創(chuàng)作進(jìn)入瓶頸期。為在題材的現(xiàn)實(shí)深度上有所突破，在編劇資源的爭奪中搶占先機(jī)，5月15日，SMG尚世影業(yè)召開了“突圍2012·SMG尚世影業(yè)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作編劇研討會”，王麗萍（《媳婦的美好時代》）、顧偉麗（《山楂樹之戀》）、張?。ā抖爬氂洝罚睾澜埽ā缎滤疂G傳》）、馬廣源（《家產(chǎn)》）等15位編劇在上海匯聚一堂，共同探討現(xiàn)實(shí)題材電視劇的現(xiàn)狀和出路。在研討會現(xiàn)場，王麗萍表示了與尚世影業(yè)的長期合作意向。
　　社會題材的現(xiàn)實(shí)“眼光”
　　統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2011年我國年產(chǎn)電視劇達(dá)1.5萬集，其中現(xiàn)實(shí)題材劇超過45%。縱觀今年上半年各家衛(wèi)視的播出劇目，不乏《人到四十》《夫妻那些事兒》《AA制生活》等收視力作。不過，現(xiàn)實(shí)題材火熱熒屏的同時，也出現(xiàn)了，“小夫妻”故事和“家庭紛爭”跟風(fēng)不止的現(xiàn)象。
　　SMG尚世影業(yè)總經(jīng)理蘇曉表示，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作是尚世影業(yè)最重要的一個定位，從《蝸居》到《杜拉拉升職記》，公司一直不斷地在進(jìn)行現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的探索。但量多不等于質(zhì)優(yōu)，“市場上多的還是婆婆媽媽家庭倫理劇，顯然代表不了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的繁榮?！倍?，目前現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中還存在著缺乏深度、關(guān)注熱點(diǎn)單一的問題，在一部分“家斗劇”中NItsbZO+m4kJfQYrs20iWA==有著背離生活真實(shí)的極端矛盾和情緒。
　　王麗萍表示，現(xiàn)實(shí)題材直接被認(rèn)為是婆媳劇，是把這個題材弄窄了，“現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域非常廣闊。我從1995年開始寫《婆婆媳婦小姑》，后來寫的也是保姆、媳婦等。就我個人的體會，一定要了解市場，有時帶著投入的狀態(tài)看社會變化，會發(fā)現(xiàn)很多題材根本來不及寫”?！段业那啻赫l做主》編劇高璇也認(rèn)為，“一個類型劇在市場上獲得成功后，大家都競相模仿，導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)題材劇跟生活劇或家庭倫理劇畫上等號。”
　　《金太狼的幸福生活》編劇娟子表示，生活在繼續(xù)，在以后的創(chuàng)作中也不必特別回避婆媳話題，編劇的眼光和立足點(diǎn)很重要?！斗蚱弈切┦隆肪巹」⑿窦t認(rèn)為，如今觀眾對戲的要求很高，給戲找茬、進(jìn)行劇情推理都是觀眾的愛好，所以創(chuàng)作時要格外拼，付出更大的努力。
　　挖掘平凡人的成功
　　由于現(xiàn)實(shí)題材電視劇與社會價值觀的引導(dǎo)息息相關(guān)，編劇們紛紛表示，不會放棄年輕觀眾，會更多地把視線投向社會生活里的小人物，傳遞真善美的價值觀，通過作品引領(lǐng)市場，引導(dǎo)觀眾。
　　高璇強(qiáng)調(diào)“文以載道”，“生活劇不像宮斗劇、戰(zhàn)爭戲那樣有著極致的善惡觀念，一般也就是價值觀和生活觀的沖突。但是瑣碎的劇情，也同樣需要體現(xiàn)正確的價值觀?！彼J(rèn)為，現(xiàn)在正是中國現(xiàn)實(shí)題材電視劇的高峰，編劇要表現(xiàn)普通老百姓的生活狀態(tài)。
　　創(chuàng)作過《千嬌百媚》的編劇王靜茹對此表示認(rèn)同，平凡人的成功，這種視角可以挖掘，誰都想做頂尖人物，而誰來說平凡人的故事呢?！懊看尾ァ陡袆又袊返募o(jì)錄片，都會有很多小人物的事情打動人心，我想做這方面的劇，這就是價值觀理念的東西。”對此，《新水滸傳》編劇溫豪杰也表示：“沒有價值觀的戲缺乏力量?！?br/>　　《杜拉拉升職記》編劇張巍表示，年輕觀眾市場其實(shí)是藍(lán)海。“生活是最好的素材來源，我年輕時一直寫青春偶像劇，現(xiàn)在開始寫職場劇，因?yàn)槲沂前最I(lǐng)家屬，我觀察到的白領(lǐng)跟杜拉拉那種光鮮亮麗的感覺完全不一樣，中國應(yīng)該有自己需要表現(xiàn)的靠譜的白領(lǐng)題材?！?br/>　　“刻意話題”不可為
　　對于編劇們來說，命題作文的并非不可為，但刻意創(chuàng)造話題卻往往令他們“緊張”。
　　“現(xiàn)在有一個傾向，電視臺和影視制作公司總是打電話跟我說，搞一個‘話題劇’?！钡觖惼急硎?，當(dāng)下的話題待到電視劇制作完成，是否還具備探討的延續(xù)性已未可知，且編劇也不愿意讓炒作的聲音大過戲劇本身的魅力?！皯騽∵€是以故事和人物取勝的?！彼寡?，《雙城生活》成為話題只是碰巧，制作公司不應(yīng)該給編劇太多干擾?！?br/>　　《爸媽不容易》的編劇顧偉麗也認(rèn)為，編劇不應(yīng)該跟著話題走，而是要用好劇來帶動話題?！半m然在創(chuàng)作中經(jīng)常會被問到什么流行，也有制作人告訴我，現(xiàn)在什么戲特別吃香，但我感覺這兩年很多話題是由好劇引出的，當(dāng)編劇積累到一定程度創(chuàng)作出一種題材，風(fēng)格就形成了。”
　　娟子表示，生活里的故事和靈感非常多，不應(yīng)該刻意追“熱點(diǎn)”，“找了一個點(diǎn)，寫了一部戲，引發(fā)了大家的爭論和思考——我覺得這才是我們編劇應(yīng)該做的，不然出發(fā)點(diǎn)就不對了。 ”
　　搶先發(fā)掘編劇資源
　　王麗萍認(rèn)為，電視劇市場未來將兩極分化，依然會有大量的家庭劇存在，一方面是觀眾有需求，另一方面上市的影視公司也希望通過這類電視劇跑量；類似于《士兵突擊》的個性題材，也會有市場空間。此外，王麗萍相信電視劇市場每年都會出幾部精品，她希望播出機(jī)構(gòu)和編劇在最初構(gòu)思和創(chuàng)作之時就能保持接觸，做好這類電視劇的衍生品。
　　蘇曉表示，“劇本是打造影視精品的基礎(chǔ)，而那些直面當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材作品更是影視制作的稀缺資源，潛心此類題材創(chuàng)作的編劇已然成為各大影視制作機(jī)構(gòu)鎖定的焦點(diǎn)?！盨MG尚世影業(yè)籌備此次編劇年會，既為尋找和發(fā)掘新銳編劇，也力爭培養(yǎng)一支自己的編劇團(tuán)隊(duì)，提高劇本的孵化和監(jiān)督能力，拓展合作機(jī)會。
　　在研討會現(xiàn)場，SMG尚世影業(yè)作了題為“2012中國電視劇與SMG尚世影業(yè)”的講話，從影視劇制作方的角度，分享中國電視劇現(xiàn)狀、影視行業(yè)走向，以及SMG尚世影業(yè)發(fā)展思路三方面的內(nèi)容，并誠邀編劇們合作共贏。
　　據(jù)悉，尚世影業(yè)今年電視劇主投+參投計(jì)劃超過10部，電影約有3-4