京城小劇場 助力大文化

　　小劇場是人民群眾精神文化需求多樣性的產物，是文化體制改革的成果，是大眾文化的必要補充。
　　歷經30年發展，人們在欣賞小劇場這道獨特風景的同時，也充滿新的期待。
　　促進小劇場市場健康發展，需要政策支持、多方共管，打造更多優秀作品。
　　
　　1982年夏，林兆華導演的話劇《絕對信號》在北京人藝小劇院上演，開啟京城小劇場話劇演出之先河。自30年前開山之作的春潮萌動，到2011年演出市場的亮點頻現，京城小劇場在文化體制改革的春風中摸索前行，不斷發展，近500部原創作品見證了它三十而立的成長歷程。如今，無論是演出數量，還是活躍程度，小劇場都已毫無爭議地在京城演出市場占有了重要份額。然而，小劇場作品良莠不齊、魚龍混雜的問題也長期存在。當文化體制改革的新一輪春風吹拂，如何促進小劇場市場健康發展，打造更多優秀作品，值得探索。
　　都市里的風景
　　作為一種與眾不同的文化景觀，相對傳統大劇場話劇而言，小劇場話劇還有一個別稱——實驗話劇。其特點是表演空間小、演員與觀眾接近、先鋒性較強。雖然是精神文化需求多樣性的必然產物，但小劇場的成長之路卻并非一帆風順，觀眾對它的評價亦褒貶不一。有人稱之為“精英文化”、“先鋒文化”、“白領文化”，稱其可以引領潮流。但也有人稱之為“小眾文化”、“邊緣文化”、“非主流文化”，稱其登不了大雅之堂。
　　小劇場開山之作《絕對信號》上演10周年之后，又一次標志性的變革來臨。1992年，譚璐璐出品《離婚了，就別來找我》，打破演出市場單一的由政府主管部門管理和運營的模式，民間獨立制作人正式登臺，此后逐漸形成工作室、劇社和公司等小劇場運營實體。……