街頭看武漢

　　編者按：武漢，中國特大城市之一。長江把武漢分為兩岸三鎮，碼頭文化是這里的一大特點。武漢不僅是中部地區重要的交通樞紐，更匯集了南北文化。居住在這里的攝影家宋剛明曾表示，與一些得天獨厚的自然風景地相比，武漢及其周邊地區或許沒有太大的競爭力，然而這里獨特的人文卻讓它成為一座適合街拍的城市。在宋的帶動和指導下，不少人開始拍攝武漢的街頭，用影像展示這座城市的魅力。我們從中選擇了三位攝影師的作品進行介紹。
　　金銘勇：別人的城市
　　從未想過有一天會和攝影結緣。在2010年8月以前，我是一個純粹的生意人，沒有跟文化圈、藝術圈的人打過交道。我所說的“生意人”就是社會上那些讓人既羨慕又鄙視的物質比較發達、精神比較貧困的小老板，他們有一定的社會生存能力，喜歡用錢解決一些問題。在沒有學習攝影之前，我就是這樣的一個人。
　　跟宋剛明老師學攝影是因為一個朋友的極力勸說，開始也只是口頭應付，到后來發現不好推辭了，就只好硬著頭皮一起學。這也算將錯就錯，但很快，我對攝影就產生了濃厚的興趣。
　　我在攝影方面是一張白紙，沒有錯誤認識的羈絆，老師怎么教我就怎么學。宋老師認為攝影的瞬間性與思想性是最重要的，街頭攝影是我們的必修課，所以我一門心思整天在武漢的街頭游蕩。馬格南的攝影家對我學習攝影和形成自己的風格產生了很大的影響。當然對我影響最大的是宋老師，從熟練操控相機，到勇敢走上街頭拍攝，再到解構與組織畫面，以至把自己的情緒與想法融入平常的街頭拍攝中去，都離不開老師的指點。
　　其實生活在城市里的人不外乎在這三個空間度過：家、工作的地方、街頭。前兩個空間都是封閉和半封閉的，需要特許才能進入。只有這街頭，任何人可以隨時進出。
　　街頭攝影是最難的！平常的街頭，平常得毫無征兆，完全沒有藝術頭緒，要把這毫無章法的街頭拍得有意味，必須要有超強的發現能力和對相機的操控5kUnTW75G/Y59f+dQ96dhYasvwYRY1auiDitPW5ikw4=能力。看攝影史你會發現，許多世界頂尖的攝影師，如布列松、弗蘭克、寇德卡、森山大道，都是拍街頭的。
　　街頭拍攝最大的魅力就在于你不知道今天能夠拍到怎樣的照片。我往往帶著一定的目的出發，但是能拍到怎樣的影像完全是靠運氣，或者說是靠你的發現能力和畫面的組織能力。街頭是多彩的、混亂的。我初學攝影，沒有足夠好的色彩控制能力，把照片變成黑白畫面是非常好的選擇。黑白照片可以幫助作品摒棄掉干擾畫面與主題的雜亂內容，使主題變得更加明確。
　　我認為街拍用單反相機顯然不合適，因為單反相機會打擾拍攝者，并讓拍攝者警覺，有時候甚至會造成別人的反感。我目前在用富士X100相機拍街頭，它是一臺35毫米的定焦相機，小巧、畫質好是它的優點。沒有用過膠片拍攝，因為街頭的拍攝一定是大量的、長期的，如果用膠片相機拍攝，其費用一定會非常高。
　　我是比較勇敢的那一類街拍者，一般選擇從正面拍攝，因為我比較關注畫面中被拍攝者的表情。其實絕大部分被拍的人是友善的，當他注意到你的時候，你只要報以微笑，必要時用言語交流一下就行了。當然也會遇到極少數反感者，迅速離開不再糾纏是我在這時候的選擇。
　　在街頭，我帶著相機信馬由韁地亂撞，盡量保持單純、平靜的心緒，希望拍出自己印象中的武漢。通過鏡頭，我看到了過去被忽略的生活，對自己每天司空見慣的城市、城市里生活的人有了新的認識。鏡頭如同解剖刀，它把平常的街頭割裂，串聯成一幕幕人間悲喜劇。
　　我不是武漢人，在這里客居了五年。來自農村的我在城市沒有歸屬感，雖然生活在武漢，但總覺得這是別人的城市。兩年多來，我走遍了武漢的各個角落：有繁華的商業街區，也有歷史上百年的小巷；有紙醉金迷的風月場所，也有生活在城市邊緣的農民工聚集區；有速成的中央文化區，也有校園和莘莘學子；有日新月異的城市建設，也有改變中國歷史的辛亥革命舊址；有聞名遐邇的黃鶴樓，也有破敗不堪的城市暗角……
　　我把街頭拍攝當作一種學習、一種生活習慣，從不選擇拍攝的地方，走到哪兒拍到哪兒。
　　李巧：拍攝城市的血肉與靈魂
　　如果從購買第一臺相機算起，我開始攝影應該是在2009年底。那天丈夫送了我一臺佳能50D作為生日禮物，鼓勵我用自己的眼光去觀察和記錄。我喜歡古老的東西，比如青銅器、瓷器、歷史建筑等文物，因為它們有歷史沉淀，給人溫暖感。因此，我對攝影的喜愛是從記錄開始的。那時我經常“泡”在湖北省博物館，工作人員都認識我了。我還尋找過武漢的一百多處歷史建筑，一一拍下，并窮根問底地要知曉建筑的前生今世。那時我還是從自身愛好出發，拍的東西也很簡單。
　　去年10月，我又想添置鏡頭了。一位朋友說你總在買鏡頭，鏡頭在改變，畫面的結構卻沒變，總隔著一層想說又不知如何去說、說不出來的東西，不如去拜師好好學學攝影，體會一下攝影的真意。一句話點醒了我。我慶幸和攝影家宋剛明老師在同一個城市，拜師學藝很快就找到人了。
　　起初我是不習慣街頭攝影的，有一點膽怯，擔心打擾了對方，也怕遭到對方言語不遜的拒絕，更是茫然不知該如何去拍，拍什么。但后來我意識到街頭就像人生的舞臺，各種精彩皆在此紛揚上演，沒有一個角色是重復的，演員們都傾情投入。拍攝一段時間后，就愛上了街頭攝影的感覺，幾天不去拍攝就手癢，出門不帶相機就覺得缺了什么。生活在武漢30多年了，我熱愛武漢，在了解它的歷史和建筑的同時，想用相機來表達對武漢人的熱愛。歷史如同城市的基因，建筑仿佛城市的衣衫，人是城市的血肉與靈魂。
　　剛開始時我覺得色彩是作品中不能缺少的東西，能表達我的情緒、能調節畫面結構和節奏，但突然有一天，發現黑與白更能表現我的內心。因為這時我對社會、對畫面的理解和表達有了改變，更注重內在了。畫面和黑白達到了和諧，色彩反而成了多余的東西。
　　在拍攝之余，我經常看攝影畫冊，喜歡寇德卡的精準瞬間和戲劇性；喜歡卡帕的勇敢和率真；克萊因的作品看著有種親切感，仿佛那是我眼所見；布列松的作品從容優雅；森山大道貌似隨心所欲……我有些崇拜瑪格麗特 · 伯克-懷特，身為女性的她有著傳奇的經歷，拍的作品充滿力量。看到別人完成自己做不到的事情，我往往充滿羨慕，在生活中如此，在攝影上更是如此。每個人都有自己的拍攝風格，我反復閱讀影像，閱讀攝影家的傳記和訪談錄，體會他們的生活、經歷對攝影的影響，在攝影作品中體會他們的心情、時代背景，并思考自己要如何記錄當今社會，讓影像既真實又具有可看性。拍攝是對心靈的寫照，個人的性格、世界觀等內心的東西在畫面中顯露無遺。照片像一個個隨性迸發的思想火花，表面上是記錄了他人，內在是記錄了自己。宋老師是我街頭攝影的引路人，他鼓勵我們發揚個人的特點，也經常帶我們一起上街拍攝，在屋子里坐著說一千道一萬，不如拿起相機上街走一趟。
　　我用過富士X100，現在用的是奧林巴斯EPL3。一上手我就喜歡上了這款相機。這臺相機直接用翻轉屏取景，觀看方式靈活，不受限制；拍攝速度快，沒有滯后感。同時相機也是有性格的，我性格熱情直接，使用的相機也是這個特點。握持時，它仿佛是我手臂的一部分，屏幕取景方式成了眼睛的延伸，迅速的拍攝速度和我的思想是合拍的。配合17毫米（等效35毫米）定焦鏡頭，這個焦距的畫面透視、廣度，符合人眼觀察習慣。定焦鏡頭對于構圖的優點就是直接反應，快速準確，不猶豫。這臺相機目前非常適合我。當然，我期待著自己適合使用徠卡的那一天早日來臨。
　　因為是街拍，隨意性很大，不會提前和被攝者商量。我常常在拍攝過程中被發覺，就沖人家友好地笑笑。對方問我為什么拍攝，我會解釋說，因為這里要搬遷——比如漢正街，以后這樣的場景就看不到了，拍下來這些照片作紀念。他們都很理解很配合，主動和我聊天，每次拍攝都很感動。我想這跟我是女性沒有什么侵犯性有關，也跟我表現出的友好、誠意有關吧。最有趣的一次經歷是，我蹲在碼頭拍攝，一個人過來問我在做什么？我說想拍行人邁腿經過這里的瞬間，蹲在這兒等呢。結果他主動在我鏡頭前走了好幾個來回，努力跨腿成人字形，但是折騰半天沒一張合適的。擺拍的東西看著肌肉、動作都不對。所以我的照片都是抓拍的瞬間，雖不是清水出芙蓉，但確實是天然去雕飾。
　　曾經有過出門前很惶惑，不知要拍什么的階段。比如我第一次去拍武漢的輪渡，心里就直打鼓：拍什么呢，怎么拍呢？結果到了以后，畫面就在眼前跳躍，也就行云流水一口氣拍下去了。因此出門之前設想畫面是沒有用的。有心去觀察時，好的影像在那里等著我，呼喚我去拍。畫面像一場夢境，夢中人和我既隔閡又親密，既陌生又熟悉。也許，這就是“運氣”？先練功夫運足了氣，然后運氣就自己“碰”上來了。
　　我從8歲起在武漢生活，在我眼中，武漢是一座熱情、親切的城市。雖然出行時總會發現其他城市比武漢好的方面，比如北京有更多的博物館、更全面的珍貴文物（大都是從全國各地征收的頂級寶貝），上海大城市范兒十足，廣州有更多的美食，有貼心的服務……然而我還是渴望回到武漢，一回到武漢，呼吸就順暢了，身心都放松了。武漢有山有水有江有湖，并且這些都在市中心，早晚都可以去休閑、散步。武漢的夏季比較長，從五月到十月，大半年的時間都能看到人們穿短袖、穿裙子，每天都有人打赤膊，對于街拍來說太合適了！武漢的市民化，決定了武漢是一座非常適合街拍的城市。
　　武漢這兩年在“滿城挖”，要建設地鐵、建高架橋、跨江大橋、拆掉舊房子建新房等，建設力度非常大，這些是城市表面的變化。武漢人也有很多改變。可能大部分外地人對武漢人的印象是一言不合即開始“漢罵”、臟亂差等，多年前公交車上確實經常見人吵架。但現在，人與人之間更多的是包容。武漢人熱情幽默，生活態度樂觀，為明天努力奮斗，但不在今天過于委屈自己。長江兩岸修建了江灘公園，早晚都有很多市民健身，馬路旁、小區內任意一塊稍大的平地都有人跳舞、舞劍。這些都是生活態度的改變。
　　開始街拍后，確實發現了很多以前沒注意的東西。以前只在自我的生活范圍內觀察，比較小資，泡咖啡館，泡博物館、美術館等活動為多，關注的是自身；現在經常到老街區去拍攝，充分體會到老百姓的可貴和偉大之處。比如以前認為漢正街的小老板狡猾、市儈，然而通過拍攝觀察他們的生活，覺得他們是在用辛勤勞動換取果實，不偷不搶不貪不騙，至少比以權謀私者更值得尊敬。
　　說說我常去的拍攝地吧。長江從武漢中間穿城而過，江南江北差異挺大的。漢口是市政府所在區，有眾多的英法日俄等租界遺留建筑，有聞名全國的漢正街，碼頭文化是一大特征；武昌是省政府所在區，有東湖、沙湖等等水域，有老武昌城的眾多遺跡，有多所大學。我去漢口拍攝時以漢正街為主，武昌拍攝在武泰閘、巡司河、石牌嶺、街道口一帶較多。這些地方都有一個共同點，就是處在拆遷、改建階段，有許多新老交替的景觀。武漢現今階段是一所變化中的城市。上述的這些地方變化大，鏡頭機會就多。我因為住在武昌區水果湖，平時出去散步或者買菜時，就帶著相機，也會隨手拍一下。
　　吳海廣：體現城市的歷史印記
　　我過去喜歡拍照，跟朋友出去玩，或者家人聚會時，拿個傻瓜機擺弄一下，自認為構圖還過得去。真正對攝影開竅是2010年的事，算起來只有兩年多時間。
　　我國的攝影愛好者數以千萬計，大多數都熱衷拍攝山水風光、花鳥蟲魚。我也曾經迷戀這些題材，并不把街頭攝影當作一種攝影藝術。在宋剛明老師的影響下，我才逐漸認識到：街頭攝影是能深刻傳達個人思想感情，記錄時代變遷，集思想性和藝術性一體的表現形式。好的街拍是要融入攝影者的情緒、思想的。
　　街頭攝影看似簡單，其實十分不易，在街頭紛亂的環境中，你需要瞬間完成構思、構圖、采光等一系列動作。如果動作稍慢，要么拍的影像不到位，要么影像已經消逝。在街頭攝影中，你往往只有按一次快門的機會，這既是對攝影者能力的挑戰，又是街頭攝影的魅力所在。要瞬間完成構圖，不能拘泥于教科書上程式化的說教，需要你發揮充分的想象力，形成自己的構圖方式。
　　對我個人而言，街頭攝影是一種很好的訓練，至少每周或者每兩周可以拍攝一次，不像風光攝影要去到遙遠的地方，一年只能拍攝幾次。在兩年多的時間里，我拍了幾萬張照片，攝影基本功得到了很好的鍛煉。這也是吸引我喜愛街頭攝影的原因之一。
　　在武漢，宋剛明是我們街拍的導師，在他的影響和帶領下，我們的街拍隊伍已經發展到了幾十人。去年夏天，宋老師帶領我們，與馬格南攝影大師艾里 · 瑞德一起到山西大同進行了七天的采風，我們有幸了解到艾里的許多攝影理念和方法，其中有兩點我感受特別深，一是要求我們在拍攝過程中，要“近點，再近點”，二是要特別注意拍攝對象情緒的表達。事實上宋老師平時也對我們說過類似的觀點：
　　在街拍中你會感到，采用遠距離拍攝，或者偷拍的方式，一般不可能拍到好的作品，只有近距離拍攝，才能把自己融進去，將自己的情感賦予影像之中。如果不能融入街頭從容地拍攝，即使有再好的技術，也無法得出好的作品。
　　一張好的作品，情緒表達是第一位的。有了好的情緒表達，你的作品就能感染人、打動人；如果能做到情緒和構圖完美統一，那作品就堪稱完美之作。而要做到這一點，一要訓練既快又準的定格能力，看到了拍攝對象，腦海里馬上形成構圖，舉手就拍，一次到位；二是要提高和人溝通的能力。
　　在器材方面，街拍一般不宜拿大相機拍，數碼單反一拿出來，既笨重又招人反感，吃力不討好。所以，我們街拍隊伍中都是清一色的小機器，我基本上用富士X100相機。當然，如果條件允許，拿單反拍也有好處，就目前技術而言，它的拍攝速度更快。街頭攝影的要義就是要快，要看到、想到、拍到，一臺快的機子會讓你不漏掉畫面，當然在街頭，適合拿單反拍的場合并不多。
　　中國現在處于一個人文攝影的黃金時代，整個社會都在面臨轉型，不管是有形的還是無形的事物，都發生著快速、激烈的變化。這個時代的一切是如此值得記錄，傳承給后來人以作紀念，武漢當然也不例外。武漢是個特點鮮明的城市，碼頭文化造就了它粗獷的特征，炎熱的氣候形成了人們散漫浮躁的性格。在街頭拍攝時，我總是在想，怎樣把這座城市的時代特征和人文精神反映出來，通過長期、連續的拍攝，這些特征會在鏡頭下呈現什么樣的變化。我拍攝比較多的是正在搬遷中的有上百年歷史的漢正街小商品市場，以及有著濃厚武漢特征的長江邊的街景。我想通過這些拍攝，體現出武漢這座城市的歷史印