李少白畫里有話

　　飛越瀚海
　　有生命的人能為原本空曠的風景增添動感和情趣，然而人在景致中尤其是曠野地帶可能會吸引人們太多的注意力，會因為人在那里的出現而顯得過分突出。而動物則另當別論，在引人注目的同時并不破壞風景構圖的平衡。
　　——《柯達攝影指南》
　　我在內蒙古的一片沙漠中，一方面感到了曠野的浩瀚，一方面又感到了沙漠的空蕩。在我的鏡頭中除了沙，還是沙。盡管沙子聚合在一起形成了紋，形成了線，形成了丘，形成了起伏，形成了明暗，形成了韻律，形成了形式美，然而由于生命的缺席，缺少了動感，缺少了情趣，缺少了情感，正當我為鏡頭中的形式美缺失情感而遺憾時，不知從哪兒飛來幾只野鴿子，迅疾地從我眼前掠過飛向遠方。我立即懊惱萬分，埋怨自己還沒有修煉到真正眼疾手快的境界，失去了一次拍攝生命在曠野中展示美麗的機會。然而懊惱之中并沒有熄滅希望的火花，或許鴿群還會返回？我立即換上長焦鏡頭，緊盯著鴿群遠去的方向，過了片刻，鴿群居然又飛了回來，我在興奮中保持著鎮靜，不忘構圖，不忘光線，并且迅速向更高的沙丘爬去，意圖處在一個高視點的視角，將鴿子結合在一個排除了天空的純粹的沙漠背景中。我的努力與希望果然奏效：鴿群在精致的點、線、面構成的幾何圖案中，打破了沙漠瀚海所呈現的空洞的形式美，在生命與非生命間保持了微妙有趣的平衡。
　　遛狗的女人
　　街拍，靠眼睛掃描，影像刺激了感官，包括人和物，還有光影線條等，讓人有拍攝的熱情。這是街拍的第一步，好多優秀照片就是這樣產生的，但僅僅靠影像的獵奇是不夠的，尤其在人手一機的當下，在人人可到的馬路上，你只想拍到別人從沒有見過的獨家影像，這有可能嗎？場景可以司空見慣，但拍攝角度應該獨特，尤其是主題觀察，思考方向的獨特，讓觀者在常態之中領悟到你的觀點，這才是可持續的街拍。
　　——雍和（中國攝影家）
　　女人遛狗，是如今城市景觀中常見的現象，也是街拍中常見的題材，要想拍一張給人陌生感的遛狗照片實屬不易。雍和先生說：“場景可以司空見慣，但拍攝角度應該獨特。”我何不按照雍和先生所說的思路嘗試一下，從一個陌生的角度來拍攝這個熟悉的街拍題材呢？我注意到自己平時拍攝遛狗比較多的一個地方，恰好有一座過街天橋，我決定從天橋上用俯視的角度來觀察并拍攝下面的遛狗場景。白天因為車多人雜，很少有遛狗者出現，而夜間則較多。于是我在一個夜晚來到這個過街天橋，向下俯視，不久就發現了一個年紀較大的女人牽著兩只雪白的小狗，沿著馬路從遠處走來，我立刻將鏡頭聚焦在遛狗的女人身上。因為是夜里，光線比較弱，所以除了提高數碼相機的感光度外，我就寄希望于有過往汽車的車燈能照射到她的身上。我的運氣還真不錯，當遛狗的女人牽著狗走到我的正下方時，不僅小狗呈一前一后之勢，而且恰巧有兩輛汽車的燈從兩個方向照射過來，我迅速按下快門，果然拍到了一張異于我平時所拍，也異于我之前看到別人所拍的遛狗照片。這張照片的特別之處在于，我選擇了一個比較陌生的視角，又正巧有兩輛汽車的車燈從兩個方向照亮了被拍攝物，于是一張有著不同視角的遛狗照片就產生了！
　　西湖的雨中暮色
　　色彩寥寥的畫面有時卻有異乎尋常的渲染力。與大多數彩色照片相比，這種近乎單色的照片是以一種極為平靜的方式來進行的，但它們亦常常有著令人信服的簡潔和魄力。它們之所以能吸引我們的注意力，就是由于它們非同尋常。
　　——《柯達攝影指南》
　　在一個雨天，暮色來臨的時刻，我正站在杭州西湖的平湖秋月景點，并且手中拿著相機。我帶著相機的目的很明確，就是希望能拍出一張不尋常的西湖照片。面對西湖，怎樣才能拍出一張不尋常的照片呢？我仔細觀察眼前的景致，并且思索著，我忽然想起浙江攝影出版社出版的《柯達攝影指南》中有這么一段話：“色彩寥寥的畫面有時卻有異乎尋常的渲染力?！庇谑?，我決定嘗試拍一張畫面色彩盡量少的單色調照片，來追求畫面的不尋常效果。那本書中寫到：“單色調照片主要有兩種：一種是由天氣原因所導致的色彩損耗或色彩混和；另一種則是被攝體本身就沒有什么色彩差異?！蔽矣^察面前的西湖，顯然不是缺乏色彩差異的景物，因此只能利用天氣了。而此時的西湖正當暮色又下著小雨，湖面上一片薄霧。雨霧的天氣光線彌散，色彩柔和，即使有多種色彩也會降低差異，更有那陰雨天和夜色來臨后產生的高色溫，會使拍攝后的景物都染上冷藍的顏色?？磥懋敃r的天時地利是有助于產生一張單色調的照片，但是我還清醒地認識到，單色調的照片如果缺乏景物形狀的變化，會導致畫面的單調。只有在單色調中尋找到醒目的形狀，才能避免這種后果。于是我開始尋找并很快碰到了機遇。在湖邊的曲欄旁，正巧有一個打傘的女子在靜立默觀湖水，而另一個打傘的女游客正沿著曲欄向這個靜立的女子走近。這兩個打傘的女子，一前一后，一遠一近，一高一低，一靜一動，不僅使畫面有了內容，而且產生了動人的視覺元素間的排列組合。我立即按下快門，讓西湖雨中的暮色因色彩寥寥而顯出另類的魅