第十二屆平遙攝影大展印象

　　金秋九月，第十二屆平遙攝影大展在山西平遙古城拉開了帷幕。此次平遙影展沿襲了往年的一貫風(fēng)格，在古城平遙的眾多景區(qū)中設(shè)立了九大展點(diǎn)，其中仍以柴油機(jī)廠為主展區(qū)，輻射至棉織廠、土倉、城隍廟、縣衙等其他展區(qū)。作為中國攝影連續(xù)舉辦時(shí)間最長也是規(guī)模最大的攝影節(jié)，今年的平遙影展仍以參展作品數(shù)量龐大為突出特點(diǎn)，展覽總數(shù)332個(gè)，其中國內(nèi)304個(gè)，國外28個(gè)，繼續(xù)其“攝影廟會(huì)”（策展人那日松語）的面貌。九月的古城中，來自世界各地的攝影師、策展人、院校攝影師生等聚首平遙，看展覽，聽講座，互相交流切磋。今年的展覽大致可分主題展、院校展和機(jī)構(gòu)協(xié)會(huì)展等；也可分為組委會(huì)邀請(qǐng)的來自國外的重量級(jí)的個(gè)展、聯(lián)展，及攝影師和機(jī)構(gòu)報(bào)名參加的展覽等。
　　此次平遙影展安排了豐富的活動(dòng)，包括各種專題講座和幻燈觀片會(huì)，及專家見面會(huì)，由國內(nèi)外專家為報(bào)名付費(fèi)的攝影師提供面對(duì)面的作品點(diǎn)評(píng)。另外，此次大展新增“九月公開課”，試圖為國內(nèi)攝影愛好者搭建一個(gè)有國際攝影人參與的交流學(xué)習(xí)的平臺(tái)。本屆講師主要包括來自紐約大學(xué)、紐約帕森設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院、澳大利亞國立大學(xué)、芝加哥哥倫比亞學(xué)院、北京電影學(xué)院等國內(nèi)外院校的教師。他們?cè)趦商靸?nèi)共舉辦了5場講座，吸引了許多年輕人前往聽課?！熬旁鹿_課”對(duì)彌補(bǔ)我國攝影教育不足的努力值得鼓勵(lì)，但要想打造成平遙影展的“大師班”，或許還需要進(jìn)一步的改進(jìn)。
　　展覽方面，本屆平遙影展將主題定為“回歸·超越”，該主題“是對(duì)2011年主題‘返回原點(diǎn)’的延續(xù)與演進(jìn)”（總策展人張國田語），希望沖破攝影發(fā)展史上的迷霧。在此主題下，此屆大展最重要的展覽應(yīng)屬捷克攝影師約瑟夫·寇德卡拍攝的《布拉格·1968》，寇德卡用黑白影像記錄了發(fā)生在“布拉格之春”的一幕幕現(xiàn)實(shí)場景，向世人展示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，具有重要的歷史意義眾多觀影者為這批原作慕名而來。今年柴油機(jī)廠主展區(qū)推出了四位墨西哥青年攝影師的展覽《銜尾蛇——墨西哥之輪回》。策展人福斯特介紹說：“我是澳大利亞人，在平遙四次策展一直都在介紹澳大利亞攝影，這是我第一次帶來澳大利亞以外的作品。這次策展選擇了四位墨西哥青年攝影師的攝影創(chuàng)作，其中有展現(xiàn)墨西哥都市化在郊區(qū)蔓延的，也有講述在美國打工的墨西哥人如何用微小力量為兩國經(jīng)濟(jì)做出貢獻(xiàn)的……而展覽的名稱以墨西哥的神話意象銜尾蛇命名，緊扣這次平遙影展‘回歸·超越’的主題?！?br/>　　展覽內(nèi)容上，從本屆平遙大展來看，手機(jī)攝影作品異軍突起，形成了不小的展覽勢(shì)力，其中較為突出的是林添福、陸元敏的手機(jī)攝影展。去年在平遙憑借《半世紀(jì)的愛》獲得不小轟動(dòng)的臺(tái)灣攝影師林添福今年在柴油機(jī)展區(qū)推出了名為《用心曝光》的手機(jī)攝影展，其30寸照片的精美畫質(zhì)吸引了不少眼球。對(duì)于用手機(jī)進(jìn)行攝影創(chuàng)作，林添福表示：“攝影器材隨身化是一種趨勢(shì)。”
　　攝影節(jié)除了是攝影作品的集中展示，也是策展人發(fā)光發(fā)熱的舞臺(tái)。此次平遙大展在策展方面也呈現(xiàn)出音視頻等各種媒介全面開花的景象，如在棉織廠展出的由那日松策展、攝影師歐陽星凱拍攝的《人民路》。這組作品在展場布置上，配合展示了交代人民路背景情況的動(dòng)畫及紀(jì)錄片，形式新穎，讓觀者一目了然，印象深刻，并最終獲得了此次攝影大展的“優(yōu)秀攝影師評(píng)審委員會(huì)大獎(jiǎng)”。而同時(shí)獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的作品《失落園》在展場布置上更為搶眼。同樣也是由策展人那日松執(zhí)展，這組由攝影師鐘維興拍攝的《失落園》甚至將拍攝地內(nèi)蒙古額濟(jì)納旗的胡楊樹和沙漠搬到了展廳中，加上投影、作品本身和當(dāng)時(shí)的紀(jì)錄片等，形成了一次全面的展示。而此次在平遙直接策劃和參與策劃十余個(gè)展覽的那日松說：“作為策展人，僅僅將一些好照片掛出來、呈現(xiàn)出來是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。這次平遙展覽之前，我曾來平遙三次，都是為了看場地、設(shè)計(jì)展覽的效果?！痹谒磥?，好的作品應(yīng)該有好的展覽形式、好的呈現(xiàn)方式，這樣才能對(duì)得起作品的價(jià)值。
　　本屆平遙的其他精彩展覽還包括攝影師李小靜拍攝、連芷平策展的《溯源》、英國大使館文化教育處藝術(shù)總監(jiān)戴維禮策展的《英國搖滾五十年》、丹麥影像畫廊總裁比亞特·希捷斯卡北歐四國展、瑞典策展人米沙·佩登策展的《瑞典青年攝影師展》、蘇珊·都利策展的《全美院校學(xué)生精選展覽》等等。
　　作為中國攝影連續(xù)舉辦時(shí)間最長也是規(guī)模最大的攝影節(jié)，平遙攝影大展已走過了十二載，其“攝影廟會(huì)”的特征也決定了其包容性和多元性。從每年滿城滿墻的海報(bào)來看，這里永遠(yuǎn)不缺新鮮和活力；而此次平遙顯現(xiàn)出的一些遺憾，包括部分展出照片與往年重復(fù)、幻燈觀片會(huì)與“九月公開課”的專業(yè)度尚待提升、展區(qū)服務(wù)有待加強(qiáng)等等，這些或許表明平遙攝影大展還需要主辦方和各參與方之間更強(qiáng)的協(xié)調(diào)性和專業(yè)性。有缺憾有亮點(diǎn)，期待來年的平遙攝影大展更加異彩紛