中國第一鷹

　　中國花鳥畫自唐代開派，工致體經五代至宋已達輝煌，元代以后至明、清逐漸走向式微。畫鷹一路在晉、唐、五代以前偶有文獻記載，但無作品真跡傳世；此后有宋代趙佶、李迪，元代張舜咨、雪界翁，明代邊景昭為代表，只有存世極少的幾幅畫，清代為空白(僅郎世寧結合油畫法有幾幅白鷹圖)，推至近現代于非闇、陳之佛畫有二三幅白鷹，工筆“院體”畫鷹幾近失傳。中國畫當代名家黃妙德抓住這一時代契機，承接與發展了這一正脈，充實、深化和開辟了中國畫鷹具有時代意義的一頁。特別是他的工筆鷹，集古開今，自成一體，開一代之風，被譽為“中國當代畫鷹第一人”。
　　黃妙德的繪畫以鷹為主體表現，結合高山、巨巖、松拍、藤草、云水。以聚天地魂魄，揚浩然正氣，傳神抒情言志。黃妙德的藝術實踐落實在中國畫傳統與現代的承變與轉換上。他的畫鷹藝術由工筆、寫意兩體構成：工筆體遠承精于審物的宋代“院體”和元代風韻，并參化明、清及近現代的筆墨意趣，又恰到好處地融入現代藝術元素，在承接與開拓的道路上將創造力推到一個嶄新的境界。寫意體則以“潑墨成形”的大寫意為形式，來表現他的筆墨情趣和韻味格調，意象造型與心象內涵相契合來傳達畫意。他精研林良、八大山人、齊白石、徐悲鴻、潘天壽、李苦禪的風格之變，博采眾家，直追大家風范。
　　大鵬展翅雄風揚，搏擊云霄九萬里。黃妙德所作畫鷹作品，無論鷹立高山之巔，鷹踞巨松古柏，或振冀翱翔云空，皆造境峻峭雄渾、氣勢磅礴，與天地氣象相契合。其藝術特點強調藝術表現力和感染力，張揚正氣、激勵人的理想志向，反映藝術與時代的人格內美、文思、情趣相統一，傳達民族的、文化的、精神的象征意義。
　　黃妙德出生于書香門第，自幼得家學薰陶習書畫，8歲始由祖父指點描摹山水畫花竹；14歲師從趙少昂學生張志林學畫水墨寫意花鳥畫法；后又師浙江美術學院陸儼少、朱恒研習山水畫，涉學清“四王”，明“四大家”，又轉學石溪、石濤法，堅實山水畫之基礎；繼師日本畫家市川保道學習日本繪畫。就讀于中國美術學院國畫系，他曾先后在文化館、展覽館、雜志社和美術公司從事美術工作。他的人生道路多有坎坷，卻勵志追求藝術。先后足履南北，以自然為師，印證諸法，求心物同化，開拓和應用、訴諸筆端。黃妙德的求藝歷程，磨礪和形成了他大氣開闊、堅韌不拔的性格和淡泊名利、積極向上的處世態度。他熱愛繪畫，獨立思考，用心虔誠，數十年一以貫之；他博學多才，藝品超群，始終保持謙恭與低調，不關心個人得失，長期來執著追求，靜心創作、研究、探索做學問。畫如其人，我們可以從他的作品中看到畫品和人品。他的畫有雄渾之氣，大壯之美，高懷之心，那就是他骨子里具有一種超凡脫俗的情懷和崇高的人格品質。
　　中國畫的藝術價值是建立在傳統精神基礎上的承變與創新。藝術家應做到“筆墨當隨時代”；既能出入于傳統，又能立身于前人之外，別開生面，創新求異。黃妙德既是一位延續型，也是開拓型的畫家。他立足于傳統文化，以時代為主題，把他的藝術融于當代的文化崇尚，與時代產生共鳴。他的工筆畫鷹對主體精神、文化內涵和時代空間的拓展，匯合花鳥畫的寫生、人物畫的傳神、山水畫的蒼渾于一體，氣格雄壯、意境開闊，具有獨到的藝術風格。
　　什么是中國畫的傳統美學?就是中國文化哲學意義上的審美。從傳統精神到現代理念，從筆墨形式到傳神寫意。重師承、重生活、重創新；法無定法有我之法，由古人法變而為自家法；從這一命題來解讀，黃妙德都做到了。尤其他的工筆畫鷹，繪形、繪神、繪情、繪風神氣骨，入古出新、不趨時流、獨創新法。汲取于宋“院體”之筆意，運化于當代審美的傳達。工整意趣中蘊含“極似中求其不似”的細節之美，筆致道勁處見蒼吉雄渾。在中國花鳥畫領域做出了突出貢獻。他所取得的藝術成就得益于他對傳統精髓的切悟和對現代文化的敏思，得益于他堅持發揚傳統文化，中國畫應有自己民族特色的真理。畫之意旨、畫學之道，內窺品學性靈，外見功力意度。走自己的創新道路別開戶牖，在藝術視覺語匯上的突破，同時也是畫家內在氣質、胸襟、修煉和學養的綜合體現。
　　長期以來，黃妙德通過不斷的創作實踐、學術研究和理論探索來完善他的藝術高度，詮釋他的藝術思想和人格魅力。數十年間，他一邊創作，一邊讀書、一邊研究、一邊深入生活。他勇于探索，敢于開拓，耕耘不止。他筑基于國學，涵養心志，參化悟道，力脫時趨；他博覽眾家、上下求索，直追本源、梳理正脈；他別有卓識，洞察、探究前軌，用智慧開啟對傳統語境與當代文化特征的解讀，并作出自己的判斷和再發現。運籌在胸，生發于筆端，突破陳規、自創新法，用自己的筆墨形式、語言結構來熔鑄他的藝術樣式。“筆端具有英豪氣、眼底曾無世俗情”，他的工筆畫鷹個性鮮明，超越前人，獨步當代。在繼承與開拓中承載著歷史使命而標高成輝。
　　金針度人，功莫大焉。在忙于創作和理論研究的同時，黃妙德著書立說，出版以畫譜的形式解折技法之奧妙、闡述自己藝術思想的專著。如《新工筆猛禽畫技法》、《中國畫名家指點畫鷹——黃妙德工筆翎毛經典范例》、《榮寶齋技法叢書——工筆畫范·鷹》等。《工筆畫鷹》則是他潛心研究中國工筆畫鷹的嘔心之作，分“畫鷹概說”、“工筆畫法”、“論工筆畫鷹的創作”、“作品圖版”四大部分。他對早在華夏史前的民族部落原始文化的鳥圖騰崇拜，到商、秦古代鷹的文化與藝術，延襲、演變與發展至晉、唐、宋、元、明、清的歷代畫鷹及風格之變，作了概括、全面的論述。而畫鷹創作中的塑造藝術形象、寫生、構圖、筆墨、敷色、意境，以及翎毛、配景、象征等篇，比較詳細系統地闡述了畫理、技法、觀念、審美諸內容，是中國花鳥畫史第一部圖文并茂、較為全面系統的畫鷹專著，也是黃妙德藝術成就的一次總結。
　　黃妙德體現了厚積薄發、大器晚成的中國畫畫家成長規律。他自強不息、獨立思考。他的畫鷹藝術能達到獨標高遠、熠熠生輝，與他數十年如一日，堅持不懈、勤奮敏思、求真務實的精神和博學精進的治學態度是相輔相成的。
　　翻開中國藝術史，明代以后，自清以來近四百年，工筆體畫鷹一路已成空白。如今，成系統的工筆畫鷹一派在黃妙德的不懈努力下，集古今之大成而標炳于時代，實在是畫壇幸